荒诞不经的怪老头，拍下自己和东京的“逢魔”时刻

超有辨识度的造型

不必考虑太多，凭直觉按下快门就对了，记得一定要随兴所至。

周末，在书店看了日本“国民摄影师”荒木经惟的摄影散文集《漫步东京》，本来是随便翻翻的，结果一路翻到了结尾。

吸引我的，就是他那种“随兴所至”的轻松感吧 。

在被他看作“子宫”的东京，在很多个“濡湿且温暖”的雨天，他卸下所有防卫，随性地和陌生或熟悉的女伴，走在六本木，银座，浅草寺，佃岛，既不掩饰他对偶然邂逅的美女的喜爱，也不放过每一个让他有“逢魔”之感的人或物，怀着恋爱般的心情，拍下了属于他自己的东京。

那些在繁华的十字路口偶然相逢又四散而去的人，看起来像和背景广告上的婴儿通电话的女子，用书本挡住脸不让拍的穿着学生装的放学回家的女生们，生气勃勃的小镇孩童，碰巧遇见的公园里的猫，生动又颓败的动物雕塑，陈列各种二手货物包括他的摄影集在内的杂货店，都带着一种活生生的气息，出现在他的“私写真”中，像被顽童打量，像被恋人注视，像被哲人凝望。

不太喜欢那些刻意的摆拍，虽然怪老头很得意不管是女人还是孩子，都乐意听从他的安排，但是那个被荒木指挥着穿着裙子爬到树上追寻童年足迹的年轻女孩，樱花树下像被荒木“爱情总是短暂又忧伤”的呓语催眠般的女子，那种把故事写在脸上，故作天真或伤感的样子，难免有表演造作的痕迹。

入戏的女子

一张摄影作品的好坏，不在于使用多高级的镜头，或光影表现技术多好，重要的是摄影师与被摄体双方的关系如何。

对方迎面送来的气息，自己必须将其深深吸入，再吐息响应给对方，必须有着这样的关系才行。

正如荒木所言，摄影师需要像恋人一样感受被摄者的气息，但即便是响应互动，也只是为了让被摄者在放松的状态下呈现自然真实的一面。

浑然天成的几张，正如荒木所言，仿佛上天赐予的契机，表情或举止，陈列或组合，就是生活本来的样子，自然而然却自有一种生动韵致，这种可遇而不可求的偶然性和随机性，才是街拍最大的难度与魅力。

至于摆拍的几张，也许被摄者就是喜欢表现自己的天真或伤感，那就是她们当下真实的状态，如果从这个角度来看，似乎可以理解荒木为何偏偏觉得有“天真”气了。

正如青春期的孩子，为了叛逆而叛逆，为了扮酷而扮酷。

但也许，荒木才是真正“天真”的人，毫不避讳自己就是喜欢这样的女孩，甚至在随笔中直接写出自己和她们不同寻常的关系。赤裸而直接地呈现，正是他的风格之一。

樱花，直接影响了日本人的三观

出门散步，绝对不能一人独行。

我最推荐带着相机，邀女友去散步拍照，因为，散步一定要有爱呀！

只要继续前进，就会有邂逅，就能与他人的人生交错，而从那瞬间的交会之际，又将萌生爱。所以走在街道上，就是走在人心上，多么令人期待呀！不知道这趟路走下去，将与多少人，将与什么样的人，在什么样的因缘际会下邂逅？之后又将有什么样的发展呢？这就是散步的精髓。

荒木这个怪老头，就是这样用自己依然元气充沛的心，去拥抱自己生活的城市，充满了爱意，充满了期待，充满了乐趣。

在那些主干道上匆匆而过的都市白领，在小巷里推着婴儿车的妈妈，在公园里喂养流浪猫的游民爷爷，他们看着自己和眼前的熟悉的一切，像随着“咔嚓”的快门声被照亮一般出现在荒木经惟的摄影集中，会是什么感觉呢？会不会重新打量自己和自己的生活呢？

也许，这就是这本摄影集的魅力所在，也是荒木被奉为“国民摄影师”的原因之一，他的街拍作品，让人们发现隐没在东京日常生活中的美与趣，伤与痛，冷与暖，生与死，爱与恨，那些值得去感受，品味，珍藏的瞬间。

而如果我们也能怀着荒木一样不老的心，满怀期待，充满爱意地，走在熟悉到不能再熟悉的路上，像孩子那样充满好奇地打量，像恋人那样满怀爱意地注视，像哲人那样心怀悲悯饱含智慧地凝视，那么，我们眼前的自己和生活，也会更生动，更有趣，更富韵味吧。

照片这种东西，就是要拍得平凡无奇才有韵味。

更喜欢他给妻子拍的蜜月照，《感伤之旅》中的“阳子之死”