《环药房自行车赛》—— 一本正经的荒诞喜剧
杰克·斯泽曼斯基执导，安迪·萨姆伯格、奥兰多·布鲁姆、弗莱迪·海默、戴维德·迪格斯主演的41分钟喜剧片。1982年，自行车运动史上最黑暗及虚伪的时期，这项运动受到了众多禁药服用者的抹黑。该片以五位车手的视角出发，从内部探究这场丑闻的残酷现实。
可以说是2017年看过的最欢乐的喜剧片，影片一开始JUJU挂在自行车的（突如其来的省略）就惊到我了……
现代戏剧流派里有一个被称为荒诞派，特点是拒绝像存在主义那样，用传统的、理智的手法来反映荒诞的生活，而是用荒诞的手法直接表现荒诞的存在。这部电影非常完美的做到了，一本正经的胡说八道。作为一个成功的喜剧片，它不仅仅是搞笑，在内容上，它的反讽不言而喻，用喜剧的手法表达悲剧主题，这是喜剧比悲剧更难表现的原因。
友情建议，该片不适合吃饭时观看。
《生存家族》——最温情的“灾难片”
《生存家族》是矢口史靖自编自导的电影，由小日向文世与深津绘里主演，时任三郎、藤原纪香和大野拓朗等共同出演。影片讲述了某天突然一切都不能用电了，在这样的环境中一个努力奋斗不断生存下去的家庭的故事。
以前我们以为天灾才算灾难，但这部电影告诉我们，人祸比天灾更可怕。
没有灾难片里的洪水猛兽，仅仅因为断电了，生存环境就遭到了巨大的破坏。影片胜在真实。在叙事上细节做足，使得看似荒诞的故事做到了最大程度的真实可信。在人物上，没有完美，四个都有缺陷的人组成了一个具有巨大缺陷的家庭，而随着不断“逃亡”，每个人都成长了，妈妈丢掉软弱，爸爸丢掉虚伪，女儿丢掉娇气，儿子丢掉自私。以前貌合神离的一个家通过这次狼狈的逃亡，最终成为了真正意义上的一家人，彼此照顾，彼此相爱的家人。
现实电影的意义也在于此，用影像化去还原可能发生但还未发生的事情，告诉可能存在这样问题但还没做绝的观众，你要反思自己反思生活了。
毕竟只有生活，才是生活的全部。
《帝一之国》——在成人世界的博弈
永井聪执导的喜剧电影，由泉吉纮任编剧，菅田将晖、野村周平主演。该片根据古屋兔丸的同名漫画改编，讲述了抱有远大理想的的高一学生赤场帝一为了能成功在两年后当选学生会长，在学生会长竞选中赌上性命，拼死战斗的故事。
2017年是菅田将晖的霸屏年，其中就有《帝一之国》。
日本电影有个特点，就是燃。通常人物在画面里较长时间带着BGM奔跑的都是日本电影。这部电影神奇之处就在于不单单是燃，是又丧又燃。令人印象深刻的有击鼓的一段，以及操场上尘土飞扬的打架等等，导演处理的干净利落，并且节奏掌控的很好。
在这部电影里可以看到形形色色不正常的高中生在用不正常的手法正常的竞选学生会长。仍旧具有讽刺意义，让我想到咱们国家曾提名奥斯卡最佳纪录长片的陈为军导演的《请投我一票》。
政治戏剧这种东西，成人去做只是让人觉得不舒服。
孩子去做则会让人如坐针毡的感到不安。
《爱乐之城》——梦想与爱
《爱乐之城》是由达米恩·查泽雷导演，艾玛·斯通、瑞恩·高斯林等主演的美国影片。影片讲述一位爵士乐钢琴家与一名具有抱负的女演员之间的爱情故事。
人生所有关于梦想的奋斗，不是每一个人都可以功德圆满；人生所有关于爱情的旅程，也不是每一个人都可以一路顺风。我们都有一个目标，可是当我们站在这个高度成为别人的目标的时候，才会发现世界远不是我们所想的那样简单。权衡与舍弃，坚持与放弃，站在人生的岔路口，因为做出的选择不同，导致我们最终到达的目的地也不尽相同。
歌舞片实际上是非常考验导演和演员水平高低的电影类型，如果成功，像《雨中曲》、《芝加哥》，便成为经典经久不衰，如果失败，则会毫不留情打入烂片库，成为反面教材。
《爱乐之城》选择了梦想与爱情这个主题，男女主演对于角色的诠释真诚真挚。令人印象深刻的莫过于最后一段修改一切不完美而完美的蒙太奇，非常加分的一段，实际上那个时候真正体会到一个道理，所有完美的东西都是假象，这就是真花与假花唯一的区别，不在于绽放时的美丽，而在于细微处的凋零。
梦想的路上，人人都艰辛，致敬共勉。
《看不见的客人》—— 一场罗生门的比拼
奥里奥尔·保罗执导，马里奥·卡萨斯、阿娜·瓦格纳、芭芭拉·蓝妮、何塞·卡罗纳多主演的悬疑电影。该片讲述了企业家艾德里安在事业如日中天之时被卷入一桩谋杀案中，为了洗脱罪名，他请来了金牌女律师弗吉尼亚为自己辩护。
从受害人和辩护律师的交谈，不断反转，最终变成凶手与死者母亲的博弈。其间悬疑的气氛一直维护的非常好，案情是一步步推进的，每一次“坦白”的不合理之处都会成为下一场“坦白”的开始，情节的发展很抓人，也尽可能的减少了环环相扣的漏洞。
相比较同类型的，同样2017年上映的肯尼思·布拉纳自导自演的《东方快车谋杀案》，《看不见的客人》更胜一筹，不是输在剧本和气氛，而是输在对于观众的掌控力。纵观悬疑片，百分之八十都是死在节奏上，拖沓、松散、不严谨，观众看的昏昏欲睡，而国产悬疑片大多数是死于奇葩的剧本上。
另外表白马里奥·卡萨斯和阿娜·瓦格纳两位男女主角的演技，张弛有度，极具张力的表演将角色诠释的很是丰富，节奏加分。
《相亲相爱》——爱情只有一种样子
《相爱相亲》是由张艾嘉执导，张艾嘉，田壮壮，郎月婷，宋宁，吴彦姝领衔主演的亲情电影。影片讲述了三代女人同一件事交汇到一起，牵扯出三段不同时代的爱情，又因此引出一系列与爱相关的温暖和感动，勾出了一段昔日的心酸恋情。
我心中的2017年国产最佳。
三代人的爱情，因为一件迁坟的事情交织在一起，错落有序，相辅相成。无论是演员还是戏本身，几乎找不到缺点，而且好几个点完全打到观众心里去。
必须表白吴彦姝老师，感谢这部电影让我看到一位太优秀的表演艺术家，姥姥因为照片被淋湿用毛巾擦，结果把爱人的脸擦破了，还有最后那句“我不要你了”，我想真正看了这部电影的观众一定忘不掉这两个画面，完全心痛，甚至现在写到这里的时候我都能瞬间想到那一段。
纵横三代的三段感情，每一段都让人有所感触，这就是我们的生活，我们生活中的爱情。而影片演到最后，什么都没说，又好像什么都说了。其实爱情只有一种样子。
是你爱的那个人的样子。
《敦刻尔克》——最完美叙事
《敦刻尔克》是由美国华纳兄弟影业出品的战争片，由克里斯托弗·诺兰执导，由汤姆·哈迪、肯尼思·布拉纳、马克·里朗斯、哈里·斯泰尔斯、希里安·墨菲等联合主演。该片根据二战历史事件“敦刻尔克大撤退”改编，以青年士兵视角讲述了“敦刻尔克大撤退”中，英法军队面对德军所经历的的残酷战斗。
诺神是太个人风格化的一个导演，永远不会失望，这次的《敦刻尔克》亦是如此。
这部电影可以说是我看过的最平静的战争片，波澜不惊的叙事下，是波澜壮阔的故事。故事的时间线被分成三路，海陆空，交织又相互呼应，最终完美的汇合到一起。紧张感无处不在，甚至让我搞不明白我为什么要紧张，我没有看到危险，但是我知道危险无处不在。漫长又无处可寻的危机就好像一颗不知何时会爆炸的定时炸弹，你知道它最终会爆炸，而且就在你的身边，可你无能为力。
诺兰对于影片的掌控不言而喻，这部战争片让观众看到了不一样的诺兰，但你诺神还是你诺神，那个仅看到诺兰这个名字就可以果断去电影院三刷的导演。感到惊喜的部分也来源于几位新人主演，自然且准确的诠释使得人物栩栩如生。
同样令人印象深刻的还有后来的“世纪尬聊”。
《我能说》——又一部使命之作
金炫锡执导的影片，由罗文姬、李帝勋主演的韩国电影，讲述的是性格耿直爱打抱不平的热血信访女士通过向极具原则性的9级公务员学习英语的过程中，逐渐学会讲英语的同时两个人的心扉也逐渐打开成为忘年之交的故事。
不能否认自从2011年开始，经过2013年韩国电影爆发年，到现在，韩国电影已经甩我们国产电影N条街了，当然这很大一部分是电影体制造成的，韩国电影在1998年就开始分级制了。
韩国电影在情感的把控上是无可挑剔的，从《素媛》《七号房的礼物》《辩护人》《熔炉》等等可以看出，韩国电影可以很厉害的把你心中最柔软的那一块地方紧紧揪住不放，看电影真的是看的心痛。这部《我能说》亦是如此，在后半部分毫不违和的画风突变，把过分热心以至于有点讨人厌的老奶奶深入挖掘，带出慰安妇这一历史题材的电影主题，罗文姬老戏骨的对于角色的诠释更是在后半部分开始淋漓尽致。
这是我最佩服韩国电影的一点，带着责任感。无论是改变了法律的《熔炉》，还是正视历史遗留错误的《辩护人》，都是带着使命的电影。
如果错误得不到重视和纠正，才是真正的错误。
《我，花样女王》—— 人生就是一场乌龙戏
由克雷格·吉勒斯佩执导，玛歌特·罗比、塞巴斯蒂安·斯坦、阿丽森·詹尼、凯特琳·卡弗等主演的传记类剧情片。该片主要讲述的是1994年花样滑冰运动员南茜·克里根被对手托尼亚·哈丁的丈夫杰夫雇佣的暴徒袭击，致使克里与利勒哈默尔冬奥会花滑金牌无缘的故事。
小丑女的实力之作。同时表白阿丽森·詹尼，无懈可击的表演。
这部电影的最大特点是在影片中时时出现的布莱希特的间离效果。演员演着演着打破第三堵墙，直接对着镜头说话，这种并不能算是很少见，比方2014年国产电影许鞍华导演的《黄金时代》中就不断出现这样的镜头。难得的是，演员的台词，是在那一刻径直跳出来的。
电影是一种代入感的艺术，想要用假的东西感动观众，就必须先用影像化手段给观众以信念感。但这部电影其实在某种程度上是希望观众可以跳出来，用旁观者清的角度冷静的去看这一历史事件，究竟有多么乌龙。
同时一针见血的讽刺母亲对女儿的爱，男人对女人的爱，女人对梦想的爱。
《他们认真编织的时候》—— 人生的修行
由导演荻上直子原创编剧，生田斗真和桐谷健太主演。讲述患有性同一性障碍的主人公，和他的恋人，以及恋人的侄女奇妙的共同生活。
在生活这个主题里，日本电影可谓是登峰造极了。甚至于固定镜头在电影是不可或缺的存在。完全生活化的剧本，演员细致入微的表演，固定镜头就像是观众的眼睛，这个时候卖弄技巧才是愚蠢至极的。
因为主人公属于性同一性障碍，所以把这部电影归结为同性电影无疑是不合适的。生活是一个大缸，我们都在大缸里，但是我们却可以对某些事情熟视无睹，对某些事情麻木不仁，对某些事情深怀敌意。主人公对于自己所遭受的不公怀有的近乎无奈的无力感，是贯穿影片始终柔弱又坚韧的存在。
令人印象深刻的是主人公母亲包容的爱，在听到儿子的坦白后，呆滞了片刻说道：“我们伦子，原来是女孩子啊。”听到这句话后，一直在忍耐的孩子终于忍不住大哭起来。而对比影片中出现的小主人公的同班同学阿凯，母亲撕碎了儿子写给别的男孩的情书扔在垃圾桶里，孩子把安眠药摆成一条鱼的形状，终于绝望的一把把吞了下去。
是老天爷搞错了我的性别，我有什么错呢。
2017年，虽然看了不少烂片，但是感恩还是有佳作。
并不是每部都看了的，还在继续看电影，也许这个名单还会有所改动。
我相信每个爱电影的人，在看到一部真正意义上的好电影时，都是幸福的。
希望2018年我们都能有满满的幸福感。
