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戏 予 言

她

ELLE

2 0 1 6

导演: 保罗·范霍文

编剧: 菲利普·迪昂 / 大卫·伯克 / 哈罗德·曼宁

主演: 伊莎贝尔·于佩尔 / 罗兰·拉斐特 

类型: 剧情 / 惊悚

制片国家/地区: 法国 / 德国 / 比利时

语言: 法语

上映日期: 2016-05-21(戛纳电影节) / 2016-05-25(法国)

片长: 130分钟

又名: 烈女本色(港) / 她的危险游戏(台)

 “ 假如生活对你恶作剧，除了报以微笑，还能做些什么，让‘她’告诉你 ”  

一部开场就令人咋舌的电影。

影片始于一场混乱。独居女子被暴徒闯入家中强暴，在这空荡的室内，猫咪瞪着无辜的双眼，背景是狂欢的交响乐，一切都显得那么不协调。

而这位受害者，并没有在事后报警，反而只是冷静地清理现场、洗浴、叫外卖，淡然地接待儿子，第二天找人换锁，去医院检查性病，理智地安排好了所有事，仿若平常。

为什么在经历这样的伤害后，她可以这么的冷静，甚至不告知警方，好像并不打算要将罪犯绳之于法。

带着这个疑问，继续看下去，便逐渐开始了解这个 她。

想要深入明白一个人的行为模式、动机，父母是一个很好的切入点，因为没有谁能逃脱原生家庭的影响。

米歇尔的父亲，多年前屠杀了27人，被称之为变态杀人犯，关入监狱多年。而在犯案当年，她只有十岁，在父亲的唆使下协同纵火，半裸狼狈的身影被拍下，旋即成为各大媒体报纸的封面。当时她只是个不懂事又贪玩的孩子，因为父亲的所作所为，这件事却成为了她一生挥之不去的噩梦与污点。也因为此事，她不再相信警察和媒体。

直到若干年后，每当父亲的案件出现变动、申诉，丑闻总是会被众人重提，甚至当她走在街上，还会被一些陌生人咒骂。

除了父亲，她还有着不靠谱的母亲，七十多岁还热衷于包养小白脸并宣称要与之结婚，不靠谱的儿子，找了个脾气暴躁的女人，结果喜当爹；不靠谱的前夫，与年轻貌美的女学生相恋，最后却发现不过是个误会……

当然，她本身也存在着问题，但与其他人不同的是，她能正视自己的过错，从不将希望寄托于他人、信仰之上，而是相信自己，只依从自己的力量解决问题。

被下属恶作剧羞辱，怎么办？查出真相，以其人之道还治其人之身。这是她的“强硬”。

母亲临终嘱托，让她去见那个憎恶了一辈子的父亲，她虽然不情愿，但最终还是去了。这是她的“柔软”。

许多年来，身边的道德义士，那些陌生人，总是理直气壮地指责她，打击她，可她撑住了，磨炼出了坚韧的性子，再也不会轻易被人左右。

你以为她冷血无情，以为她无所畏惧，其实并不。她只是明白了，相比恐惧、泪水，冷静、理智、思考是更好的东西，

当生活一次次地给她打击，她不是微笑地劝慰自己不要在意，咬牙忍耐，而是懂得用自己的力量回击。10岁那年她无法保护自己，可是现在，她可以，过往的伤痛已经成为她的笑谈。

很多人给予这部影片的赞誉都是“女权最佳电影”，鉴于近来女权这个名词火热之余又被赋予了很多偏激的斗争意义，请容许我为《她》撕下女权的标签。

诚然，电影里女主具有绝对的存在感，这归功于导演的成功选角，那自然流露的气场、睥睨的眼神、端庄的举止都显现出一个女王的风范。

但对主旨作出“女性”这一性别限定显然偏颇。

即使借用了“强奸”这种充满噱头的插曲，借用了女性“本应是弱者却表现出了绝对强者的行径”的强烈反差，形成的一种张力，不光是为了塑造一个女强人而已

它要塑造出来的是一个对身边的事物有着掌控力的人，尽管她这种“过分”地冷静理智也使得在感情上与人相对疏远，

剧情推进，我们可以跟随她的视觉，去嘲讽，去踩碎那些虚伪的小人、胆小的怂货、借助信仰逃避现实的伪教徒，同时也可以去反思，去学习正视自己和他人的过错，停止无谓的指责，改善相处的方式，让周遭变得更加美好、顺意。

我们应该将之视作教育片，比看作女权片更为恰当。

无分男女，一个能独立自主，活出自己的节奏的人，都必然是充满人格魅力的。而这样的人，深谙人性的弱点，与人保持着适度的距离，旁人难以伤害她，却往往对她过目难忘。

譬如米歇尔，看过之后，你绝对会记住她。

 

而《她》，不仅仅是她，

也可以是你，我，他。

后记：

在影片过半的时候，出于喜爱，忍不住将它推荐给了基友，当时我说“从女主身上看到了自己的影子，当然，我没她那么老辣”。

后来看到女主和闺蜜男友的微妙关系后，

我默默地敲下一行字“还是收回像我的那句话吧”

因为，我虽欣赏角色的肆意潇洒，但行径上并不完全认同。

而我也不会用“三观正”去评价乃至要求一部影片，因为展现多种多样的人物、思想，甚至是一些我们不敢为之的行动，才是电影最有趣的地方。

在此多言一二，且作笑谈。

The  END

图文 丨 修吾

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