边走边画：我是边寿民，我为芦雁代言

边寿民(1684-1752)，清代著名画家，也工诗词、书法。初名维祺，字颐公，号苇间居士，山阳人(今淮安区)，晚年又号苇间老民、绰翁等。

边寿民出身寒门，却自幼聪颖，诗文书画为人所称。虽境遇困穷，却始终坚守寒士清操。据传，他对于同宗富家、同里豪绅，不乐往来。课徒之外，惟以文字笔墨自适。

康熙四十三年(1704年)，20岁的边寿民入学为诸生，但由于鄙薄章句帖括之文，应乡试而不中，乃更寄情于诗画。他居住在山阳旧城东北，那里远离闹市、清幽静寂，四面环水、芦苇丛生，一如身处画面中。

边寿民与当地文士交游甚广。程嗣立(字风衣)工诗善画，家有柳衣园，园有曲江楼，常与文士聚会唱酬于其中。边寿民经常参与曲江文会，同会者有"曲江十子"之称。"曲江会课"，颇负时誉。

边寿民友人中，相交最厚者为周振采(字白民)、陆立(字竹民)，被时人合称为"三民"。友人史震林曾为他们作《三民合记》。《合记》谓寿民"有草亭，匾曰'莲叶仙舟'"，"土阶积苔，座无俗客"。他也经常出游，甚至长期羁旅在外，这在他的诗词中反映甚多。

扬州、苏州、杭州一带是其常游之地。他曾在雍正五年(1727年)、雍正九年(1731年)两度作江汉之行，所以有"楚水吴山都历遍"之句。他还远游北国，在《柳梢青·雁》中所云"塞北风霜，江南烟树，到处为家"，虽指雁言，亦以雁自喻。

其出游时间约在25岁至49岁之际，即康熙四十七年至雍正十年(1708-1732年)间。由40岁至49岁，或游杭州西湖，或在山阳会友，或作江汉之行，或在扬州作客，或在江阴作画，几乎每年都有记载可考。而25岁至39岁这段时期，即康熙四十七年至六十一年(1708-1722年)这15年间，则罕见记载。其北国之旅或在此期间。

旧时文人漫游四方者，或入幕依人，或访友揽胜，或卖文鬻画。边寿民游览名胜如西湖、黄山有之；然受聘入幕，则毫无迹象。卖画谋生是他的主要活动内容。漫游期间，边寿民的画传遍南北，声名日盛。据说，康熙皇帝的第四子雍亲王爱新觉罗·胤禛在王府中"张其画四幅于屏"。

于是，有人劝边寿民"一游都门，可博进取"。对于封建时代的寒士来说，直接受知于帝王，确实是一条获取富贵的捷径，清前期以诗或画邀恩宠者，不鲜其例。然而，边寿民漠然不以为意。可见，其志不在此。

他善画花鸟、蔬果和山水，尤以芦雁驰名江淮，有"边芦雁"之称。其泼墨芦雁，苍浑生动，朴古奇逸，极尽飞鸣、食宿、游泳之态。因爱画芦雁，称其所居名"苇间书屋"。作为扬州画派的代表之一，他和郑板桥、金农等齐名。

芦雁图

他师法前人，兼取众长，尤其用力于徐渭、陈淳一派。他曾论画:"画不可拾前人，而要得前人意。"亦要师法造化，熟悉描绘的对象。他所居苇间书屋，周围芦苇成片，往来候雁，往往停憩于苇间水际。

芦雁图

他想像飞雁南归，只道南方温暖，"那知冰雪满江南"，为之伤感不安;他揣度乱苇寒沙，显得凄情，"犹恐雁嫌秋冷落，胭脂滴滴点芙蓉"，煞费苦心。他曾在两幅芦雁册页上留下令人难忘的题诗。

一幅画的是芦边水际，双雁紧紧依傍，笔致疏简秀逸，情态亲切动人。左上题诗云：菰米足疗饥，江寒泊最宜。天涯少俦侣，两两莫轻离。

另一幅写孤雁自高处飞向芦滩，但并不疾飞直下，而是颈后曲、目前视，意逡巡，着墨不多、用笔甚妙，一种瞻望却顾之态跃然纸上。左侧题诗云：孤飞随意向天涯，却傍江湖觅浅沙。恐有渔舟邻近岸，几回不敢宿芦花。

在长期的观察中，他对雁的形体、动作、情态都了如指掌。更难能可贵处在于，他关怀往来栖止的雁，视之如友朋，知情着意，体贴入微，从而构思生妙谛，下笔聚深情。他常以雁自喻，声称:"一生踪迹与渠同"，甚至说"自度前身是鸿雁，悲秋又爱绘秋声"。

芦雁图

边寿民将南来北往的雁视为同调，将自身遭际、人生咏叹、悲感忧怀一齐赋予雁，写入诗画。世态炎凉，俦侣宜紧密相依，避免孤单无援之苦；人情险恶，不能不时刻提防陷阱、网罗。这是雁的心态，亦是飘泊、忧患的自己的心态!