** 毫无疑问Kanye West职业生涯至今最佳专辑，一张完美的氛围福音说唱专辑，以及各榜单年度十佳。**
推荐单曲：《Ultralight Beam》《Famous》《Real Friends》《Wolves》
1.《Ultralight Beam》《Father Stretch My Hands Pt. 1 & Pt.2》
上来就是一组巨型福音序曲，从《channel ORANGE 》飘出的迷雾氛围+从《All Falls Down》传承而来的Gospel Chorus 从音乐上构成《Ultralight Beam》中Kanye 想象的「神父降临」时的圣光万丈。
《Father Stretch My Hands 》开始慢慢地增加着节奏的力度，内容上夹杂了更多的个人情感。
用三首歌的跨度模拟出一个从「慢波睡眠」中觉醒的过程。
2.《Famous》
这首歌开头对 Taylor Swift 的 diss，正是装疯卖傻的 Kanye其聪明之处。
开始 Rihanna 标志性的烟熏嗓，迷幻感继续。这时 Kanye 伴着继承自《Yeezus》的工业金属节奏强势出场，用真嗓直接开始直男癌的他在「快速动眼期」的意淫梦话，diss了Taylor Swift、蔑视了女性后，巧妙地在副歌承接一个穿越自2005年《Late Registration》的"Wake Up Mr.West"，这时 Kanye 真正地醒来。
PS :最后结尾处，Kanye捏着嗓子扮作基督，秀了番「大爱」是真“神来之笔”。
PSS:100%会被选入2K17的Soundtrack
3.《Feedback》《Low Lights》《Highlights》《Freestyle4》
专辑中最随意的段落，完全是情感驱动（嬉笑怒骂'喜怒哀乐），随意地说说唱唱，对「主」道出忠诚，吹了牛逼，也没少了吐槽。
4.《I Love Kanye》《Waves》《FML》《Real Friends》《Wolves》
Kanye在无伴奏的戏谑之作后，如同步入告解室，开始了自己认真的反思：关于自己的愿望、生活的波折、对人性的失望、对友情的怀疑、对母亲的思念、对主的需要。
其中后四首，首首质量极佳，beats多元素采样拼接（LoFi、deep house、福音、R&B、巴洛克、爵士钢琴、工业电子...）内容又彼此连贯，结构精致巧妙，神似John Lennon和 Paul McCartney在《Abbey Road》B面所作的巨型组曲(Sun King，Mean Mr. Mustard, Polythene Pam，She Came in Through the Bathroom Window，Golden Slumbers， Carry That Weight)
连在一起把对主的情感得以完完全全的抒发。当Kanye在 Verse3 把催泪气氛达到一个顶点时，Frank Ocean伴着迷雾再次把副歌唱起，起到了极佳的画龙点睛效果，唱片的整体气质也因此得到了升华
5.30 Hours，No More Parties in LA，Facts
吐槽组曲，但不时会突然冒出3-5秒金子般的采样，点缀其间，惊艳并减轻听觉疲劳。
30 Hours，不禁让人想起《The College Dropout》中的 Last Call，同样轻松的节奏、随意的生活化录音（扯了很多有内涵的闲天），提醒人专辑进入尾声。
Facts一响起，仿佛穿越回末尾的Bound 2 , 如同反奴隶制般开始对Nike的抨击。专辑版比网站先行版好听一点。
No More Parties in LA，这首歌早在制作时Hiphop老牌制作人Madlib给Kanye做出了五个Beats供选。
看上去是两兄弟一起抽着雪茄，边吹牛边吐槽绿茶婊。实则两人合力写出一份洛杉矶奢靡生活的纪实报道。
Kendrick Lamar用华丽辞藻表达了，对嘻哈果儿不自怜和无知的厌恶；
Kanye 连叹两声“可怕 可怕”之后，则更进一步，用职业生涯最凶狠的Flow道出「我所有弟兄的妞，都将孩子视为『饭票』，难道她们不知道孩子缺乏父爱，下一代更容易走上犯罪道路吗？」
尾声
从弗格森为引线，全美一次次种族事件的发生、传播、发酵、思考，黑人族群的意识在不断觉醒，并且在新媒介的传播效应下，一个强大的群体意识已经形成。任何类似种族事件再有风吹草动，只会让群体意识越发强大。
正如李宗盛曾说过的
基本上流行音乐是最一针见血、 躲都躲不掉地反映一个地区现象的东西.
作为黑人主导的Hip-Hop音乐，自然敏锐地捕捉到这一变化。从去年开始Kendrick Lamar的《To Pimp a Butterfly》Rihanna的《Bitch Better Have My Money》，到今年Beyoncé的《Formation》和 Kanye 的这张。
主流 Hip-Hop艺人越来越觉得：不必再跪舔白人市场的品位，黑人世界，有几亿人，一定要先有音乐对这边的人有影响，才是正经事。我们不必去在乎白人、黄人、英国人、法国人、安格鲁撒克逊人的审美是怎样。如果我在黑人文化圈是一个超级的大腕儿，制作水准是世界级的话，我不怕没有人喜欢，我不怕养不活自己。
「热爱财富、炫富、挥霍、性交」这就是我们的文化，「喜欢珠宝、球鞋、闪亮轮毂、大骚屁股」这就是我们的审美，至于你们其他人喜欢什么，我并不太在乎。
穿越太平洋，反观我国「靠制作简陋、情怀歌词刻意感动自己的土摇」，「靠耍猴营销、把自己过度高端包装的国产手机厂家」「靠侵犯隐私、贩卖道德良知的国内互联网圈」...差不多在任何有商业价值的地方，都迫不及待地高端化，都迫不及待地拉拢更多的人，刀割火种般榨取每一滴潜在价值。
难道老老实实，用贴近生活、最脏最俗的大众文化材料，就真的讲述不了高尚的主题和想法，做不出好东西来卖么？
至少这两年的黑人音乐崛起给了我们答案：脏不等于 LOW，更不等于差，用真诚和过硬的方式去讲述，People Will Buy It.
所以那是什么让我们如此急迫地变现，仿佛没有明天？
Arther H.Smith在一百年前回答过这个问题，
但汉语里没有将来完成时，也没有别的什么时态。中国人只是简单地说:「干活，挣钱」。他心目中的主要观念是挣钱，根本没有「时间关联」这个概念。
为了能够把文章发出来骗赞，我就暂且把它当做答案吧。
干活去了...PEACE OUT