村上春树：如果不成为小说家，也许会成为一名好店长

 

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村上春树的书只看过一本多一点，一本是《挪威的森林》，多一点是《IQ84》（实话说没怎么看懂，所以第一部都没看完），《挪威的森林》的具体故事也忘了，这本是在手机上看完的。

《我的职业是小说家》却看了两遍，印象中村上春树还年轻（错觉来源于他常写15岁故事），却已经60多岁了，原来还是个萌大爷，虽然有点话痨，文字却充满俏皮、青春，坦诚，深入浅出，不故弄玄虚。

他在书里写了他对小说家的理解，记录了他成为小说家的过程，对文学奖的认识，分享了他写小说的方法，也给出了很多写小说的建议（怎么有种我在写阅读理解的赶脚），总之，读书的感觉，像是一个老师在和你促膝而谈。

看完本书，对写小说这回事有了更深刻的认识，收获非浅。现摘抄村上的一些观点，谈谈自己的理解。

才思过于敏捷或者说知识储备超常的人只怕不适合写小说。因为写小说是需要低档缓慢前行，去耐心推进的作业。

村上大爷认为，“写小说这份活计实在是效率低下的营生”写小说的人都是笨蛋。的确，写小说是一个慢功夫，首先，大凡聪明人都不会选择这种费尽力气却不一定出成绩的事来做，他们才思敏捷，怎会甘愿忍受孤独，坐冷板凳，数十年埋头稿子呢？（真有点愚公移山的精神）

村上举了个例子非常形象，他说有两个人游览富士山，脑子好使的仅仅在山脚从几个角度望了望富士山，便说道“啊哈，所谓富士山就是这个样子啊，果然美不胜收”，然后心满意足打道回府。另一个脑袋不好使的人，没法悟透，只好孤身一人落在后边，自己动脚爬到山顶一探究竟，既费时间，又费功夫，折腾一番后，终于才弄明白“哦，这就是所谓的富士山？”总算悟透，或者大致心中有数了。

写小说的，就是后面这个人。

夜深时分。结束店里的工作后，我坐在厨房的饭桌前开始写小说。我花了差不多半年时间，写出了一部小说《且听风吟》。

写这部小说时，村上以开小店维生。某天看棒球时，突然想写小说，于是就写了，不懂任何文学理论，就是写，自由书写，结果第一部小说就出版得奖，让他走上作家之旅。

这件事告诉我们，不用在意那些深奥的文学理论（村上一直不在意，不论是外界批评还是文学家奖，他从不凑热闹，他说“流芳百世的是作品，而不是奖项”），那些是文学批评家或文学评论家的营生，不要去抢他们饭碗，写作者要遵循初心，要自由，随心所欲。

根据我自己的经验，道理单纯至极，“做一件事的时候，你是否感到快乐”大概可以成为一个基准。如果你从事着一份自以为很重要的工作，却不能从中发现油然而生的乐趣和喜悦；如果工作时完全没有心花怒放的感觉，看来那里面就有些不对头。

三十五年坚持写作，连村上自己都难以置信，这就是兴趣的力量。他自己也说，写一部两部小说不难，但要持续写很难。如果不能在写作中找到快乐，村上是不可能坚持三十五年的。他的快乐来自于什么呢？一定来自于创造故事的快乐和读者的认可。要从写作中找到快乐，对于一般的写作者更难，因为读者寥寥，甚至一篇文章发出来后几乎没有浏览量，这个时候，需要我们从内在找到快乐，需要自己在写作中创造快乐，因为很少有人像村上那么有天赋（或者说运气），第一部小说就大受欢迎。

如果说我的小说里有能称作原创性的东西，它大概就产生于“自由”。在二十九岁那年，我极其单纯、毫无来由地下定决心，“我要写小说”，于是写出了第一部小说。所以我既没有欲念，也没有“所谓小说非得这么写不可”之类的制约。我对如今的文艺形势全然不知，也没有尊敬有加、视为楷模的作家前辈，只是想写反映当时心境的小说，仅此而已。

如果有可能的话，希望阅读我作品的读者也能体会到相同的心境。就像在人们的心灵之墙上开辟一扇新的窗户，让新鲜空气从那里吹进来一样。这就是我们写小说时常常思考的事情，也是我希望做到的事情。撇开理论不谈，就只是单纯地思考着，希望着。

一部小说思想上如何啦，社会作用如何啦，是先锋还是后卫啦，是否属于纯文学啦。这种问题我压根就没考虑过。

我是从类似“只要写起来开心不就得了嘛”的姿态开始写作的。

要是问写作有没有什么秘籍，以上，就是写作的秘籍。

村上的理念让我深受震撼，因为当下我我们都在急于寻找写作的技巧和方法，写作的教条，恨不得有一部《写作秘籍》，读完就能大大提升写作能力。

当然，我们不否认写作是有章可循的，但是须记得，写作最关键的是保持写作初心，技巧和章法可以了解学习，但不能本末倒置，世间没有标准的写作方法，如果一味追求写作技巧，无异于忽略了写作最重要的本质，是自由。

爵士钢琴手赛龙尼斯·蒙克也这样说过：“我想说的是，你就按照自己喜欢的样子演奏便好。至于世间要求什么，那种事情不必考虑。按你喜欢的方式演奏、让世间理解你做的事情就行，哪怕花上十五年、二十年。”

让身体穿过更多故事，邂逅大量的好文章，偶尔也邂逅一些不太好的文章，这才是至关重要的作业。实际练笔写文章大概也很重要，不过从先后顺序而言，我觉得得再往后排一排也来得及。

张爱玲说成名要趁早，她十几岁成名。而村上是三十岁才开始写小说的，三十岁以前他的最大爱好是阅读和音乐，他穿过了大量的故事。所以，他写小说是偶然的，但他能写出很棒的小说不是偶然的，是源于大量积累。

本书里，村上也简单说了提高写作能力的方法（实在不是什么独门绝技，一句话可以说清），首先是大量阅读，其次是学会观察收集素材。他论述了作家的外部资源和内部资源的获取。总之，作家不一定非是阅历丰富，因为生活中有大量值得写的素材，就看你能否发现。

想走捷径的作者失望了，村上的写作秘籍原来这么简单。的确，世上的道理都简单，关键就看你能否坚持。

我就是一个比比皆是的普通人，走在街头并不会引人注目，在餐厅里大多被领到糟糕的座位，如果没有写小说，大概不会受到别人的关注，肯定会极为普通地度过极为普通的人生。我在日常生活中几乎意识不到自己是个作家。

享誉全球的村上大爷的这个观点值得我们学习点赞，作家并不是特殊人，作家是普普通通的人，如果没有写小说，村上一定会是好店长，喜爱阅读和音乐。

但是因为写作，他有了别样的人生。金钱和名声，不是写作带给他的全部，这只是写作带给他的附属品。

那些期望通过写作成名获利的作者应该调整好自己的心态，向村上大爷学习，别人都那么牛了，还保持这种写作的初心，我们这些名不见经传的小作者还得意个什么劲？

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作者：杜痕远

前纸媒不知名作家

新媒体未成名大咖

写纯情 也写奸情 写小文艺 也写小黄文

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