谈谈Leon Battista Alberti阿尔贝蒂的面纱

      在15世纪上半叶，对客观真理的追寻集中在如何测量可见的事物上。为了抓住这可见的现实——“最胖的雅典娜”（Cicerone引用它来表示“常识”），阿尔贝蒂借助了数学这一工具。他想要实现绘画的人文主义性，并且给它命名为“istoria”。在他看来，数学家们研究图形的方式独立于其他学科：“不过，因为我们总想让物体呈现在我们的眼前，才会使用一个最丰满的雅典娜。”这句话的意思是，当我们想要让物体变得可见的时候，我们就会使用最靠近感官的智慧。形式统一于物质，定位于空间，并且暴露在光线下。存在于画家和观察对象之间的关系定位很快引导阿尔贝蒂发明出窗格装置——由四条直线形成，两两垂直。这个用细致又透明的布绷好的工具，竖直放在画布上，更像是第二张预备画布。首先必须承认，它是一面镜子。这层布被称为纱布，在画家确认了位置后必须被固定好，这样画家才能在观察模特的同时，依靠参照点勾勒形体。阿尔贝蒂认识到了光、光线和平面关系的多产重要性。“不过我想要的，正是别人努力说服我们的内心的——为了成为一个最优秀的画家，是他能彻底了解的，伞，以及画面的所有品质”；“对画家来说，深入调查绘画的好处是什么呢？当人们认识到绘画和现实的不同，画面的构成后，就明白这不过是完美的人为产物。阿尔贝蒂发觉，当观察者和被观察者在同一个水平面上时，现实空间和画面中表现的空间是统一的。想要实现这一点，画家必须进入该空间作画。Paolo Veneziano，Piero della Francesca 和 Mantegna拆毁了嫁接此理论的桥梁。这层四方形的面纱架在观察者和被观察对象之间，从基部开始得以进行准确的测量——为了吻合，它的高度从方框的底部算起，即从画画的桌子还有观察对象的底部算起。这个距离会被分为3份：通过这层纱，方框的底线被最靠近视觉感知范围的横线划分。画布有可能依照尺寸安排好。Brunelleschi也使用了相同的方法。

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