色谱沙龙:不疯魔,不成活! —— 印象主义的光与彩(上)

我的第一次对“美术审美”解说没有选择依照顺序从人类最初的原始艺术,或者按照大多数人津津乐道的文艺复兴开始,而是选择了印象主义。理由很简单,也很复杂。

简单是因为我们大多数人到今天没有学过绘画,不了解美术史,也知道文森特·梵高的《向日葵》卖出了天价;即使大多数人不太清楚塞尚,也知道如今哲学界最难以回答的问题:“你是谁,你从哪儿来,你要到哪里去?”……而他们都来自这个画派。

复杂是因为这个画派几乎奠定了当代美术艺术的各个方向,从它开始,绘画不再是对现实事物的单纯模拟,它让美术向更多元化发展,它开创了当代美术艺术与传统美术不一样的审美基调,被视为现代绘画的开端。

法国大革命的结束、中产阶级的兴起、大量的青年涌入城市使得新兴的审美倾向还是形成。新一代的艺术不再迷恋新古典主义的严苛、浪漫主义的淫乱、写实主义对朴实乡村生活的眷恋,他们更热爱城市,更热爱工业革命时代带来的各种变革。工业革命使得人们更想相信科学,而照相机的发明更让艺术家们开始重新审视绘画的意义。

派系的创立者,爱德华·马奈

爱德华·马奈

1832.01.23-1883.04.30

19世纪印象主义奠基人之一


色谱沙龙:不疯魔,不成活! —— 印象主义的光与彩(上)_第1张图片

虽然爱德华·马奈从不曾参加过印象主义的主题聚会,其主要成就也在于人物绘画。从他的作品中我们依然可以看到古典主义的痕迹,而他确实也创立的这个派系。《草地上的午餐》其人物依然是符合比例的写实描绘,环境的处理也在写实范围之内。然而色彩上接近平涂的手法,造就了女人过于洁白的肌肤和相同手法处理的黑色西装之间的强烈对比。


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爱德华·马奈

《草地上的午餐》

同样的风格在画家的《奥林匹亚》中显得更加明显:身体的边缘线被清晰的刻画,身体本身的起伏则被处理得若隐若现,背后的黑人女佣黝黑的肤色在幽暗的背景里难以辨认。这种对比,使人的视线无法再从女子白皙的身体上移开。


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爱德华·马奈

《奥林匹亚》

“光”形成了“影”;“色”构筑了事物的边界,而“彩”却丰富了我们的视线。这也是印象主义艺术家——克劳德·莫奈和皮耶尔·奥古斯特·雷诺阿的共同追求。

从小不爱学习的莫奈,只爱画画。

1874年,在一次画展中莫奈展示了他的作品《日出·印象》。画面上没有具体的背景,有的只是日出时海上朦胧的景象,无论是背景还是前面的人物都没有具体的影相。而莫奈自己也说,这并非海上的实景,而是根据自己印象中海上日出的情景所画。


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克劳德·莫奈

《日出·印象》

“印象主义的展览会”——当时的品论家这样讥讽和嘲弄着。这个画派也由此有了自己的名字——印象主义/印象派。之后,莫奈开始了对光影的追逐。他可以用一整天的时间去多次描绘同一位置、同一构图的教堂,每张只画一小时。通过这样的练习,感受光线所带来的色彩变化。在他的习作中,我们能看到早上庄严肃穆的教堂,也能看到下午温暖沉静的教堂,而这些都是由于光线的不同,所带来的不同感受。

莫奈的夫人是莫奈最重要的画面人物


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也由于这样的作画习惯,莫奈此生几乎没有一张完整的画作。莫奈一生命运多舛,也饱受一战的痛苦,晚年时期的睡莲系列作品是他生活的最大慰藉。

克劳德·莫奈

《睡莲

之一》


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雷诺阿算得上印象派中最受欢迎的一位

其画风在很大程度上体现了中产阶级的审美爱好,画面中的女性总是拥有白皙粉嫩的肌肤和热情耀眼的头发。《红磨坊的舞会》中,充斥着巴黎露天咖啡馆兼舞场热闹欢快的气氛,透过树叶间隙落下来的阳光跳荡着,光线的丰富和色彩的变化,充分验证了印象主义画家对现实生活中光与色变化的高度敏感。

皮耶尔·奥古斯特·雷诺阿

《游船上的午餐.》


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皮耶尔·奥古斯特·雷诺阿

《红磨坊的舞会》


色谱沙龙:不疯魔,不成活! —— 印象主义的光与彩(上)_第8张图片

阳光、空气、自然、女人、鲜花和儿童,是前期印象派在工业革命之后绘出的城市生活的光阴、甜美和幸福美好。

1886年,早期印象派结束后,新印象派画家用更科学的方法分析光线和色彩,利用色彩互补,不用调色,采用点彩方法发现色彩与光之间的关系。修拉的《大碗岛上的星期日下午》就是其中的代表作品。

在新印象派结束之后,就是彻底颠覆古典审美论调的后印象主义了,而那是我们下次要在继续的故事。


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乔治·修拉

《大碗岛上的星期日下午》

才女画家宋晓璐

美术专业硕士,曾经的旅法经历,令她重新审视东西方审美的差异性和共同性。期间,印象派画作的直率与热情与其灵魂深深共鸣。回国后,小璐致力于动画、绘本制作,同时也在研修民族民间美术,推广艺术鉴赏沙龙、动漫插画创作培训。本期沙龙后,还将为大家举办各类美术创作及鉴赏分享会,欢迎持续关注。

注:本文由作者授权贵阳色谱创客独家发布,作者:宋晓璐,1984年生于贵阳,四川美术学院影视动画专业学士,贵州民族大学美术学院民族民间美术专业硕士,现任教于贵州民族大学美术学院动画专业。影视动画、水彩和油画作品被多次选入省内外艺术展览。转载请注明

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