摘抄|《小说课1》许荣哲 21-25

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21-想象力
轻功和鬼来电

我相信的是一个人，而不是人所陈述的那个故事。
———许荣哲《为什么都没有人相信》

天马行空式的写法的麻烦是很容易写着写着，就深陷泥潭，怎么样都拔不出来，成了断头小说。优点是柳暗花明之后，搞不好会撞见一个令你永生难忘的桃花源风景，变成了充满了想象力的小说。
为了一处充满想象力的桃花源，断几千几百次头都划得来。

一开始就让小说冲上天际并不难，只要天马行空的胡扯就行了，真正难的，在于小说如何直至终点，依旧翱翔在天际，这才是真功夫。

22-内心景观
万事万物都是活的

优秀小说家笔下的爱情故事，主角永远是人，爱情不过是拿来烘托人性的道具。

一直往人物的内心方向去，只要你不迷路，在温热的内心里转个一两个圈之后，冰冷的现实就会变成人物内心景观的一部分，带着温度，活灵灵的走出来，与读者见面。

23-寂寞
墙上的绿手印

请寂寞的年轻人暂时闭上嘴巴，试着用其他方法把寂寞表达出来，无论哪一种寂寞都可以，唯一的要求就是不准出现“寂寞”这两个字。

24-反常
吃错药是一件大大的好事

通常的犯罪情况是“在许多人之中只有一人是有罪的”，而我面临的问题却是“这13个人中只有一个人是无辜的”。
———阿加莎·克里斯蒂《东方快车谋杀案》

最好常常把这些看起来牢不可破的话语拿出来检视，或许哪一天你会吃错药（那一定是好药）地发现原来太阳不止一颗，爸爸也不止一个。

25-障眼法
华丽的想象舞台

有些东西的价值在于看不见的地方，说穿了，讲白了，就不值一文钱。

小说家再怎么描述，都比不上读者自己的想象。想象永远比现实华丽。