今年的奥斯卡被玩坏了，小年都算不上

虽然《爱乐之城》横扫百十例奖项；虽然《月光男孩》网站评分逆天；虽然《血战钢锯岭》帮助梅尔·吉布森重振旗鼓；虽然《海边的曼彻斯特》贡献出凯西·阿弗莱克的精彩演技......

但我还是得说，今年的奥斯卡是个小年，与去年相比半斤八两。

首先，从各类电影节、工会奖及金球奖这些“奥斯卡前哨战”的评选结果可以得出，这届奥斯卡“有戏”的电影无非是《爱乐之城》、《月光男孩》、《海边的曼彻斯特》，最多加一个《血战钢锯岭》。

说白了，就是竞争过于平淡，没有百家争鸣的激烈碰撞，令人眼前一亮的作品也少之又少。

今年奥斯卡大搞“改革”，强行捧起一群新人，几部大热影片的导演除了梅尔·吉布森外，均是年轻新贵。而老一辈大师，如克林特·东木、马丁·斯科塞斯都没有入围提名榜单。

东木的《萨利机长》和马丁的《沉默》同样具有很高的制作水准与艺术价值，只不过两部影片的主题与今年的“政治正确”搭不上边，反而让《隐藏人物》和《藩篱》挤掉了位置。

往年讲述黑人平权的电影，基本一年就一部入围，2015年《塞尔玛》，2014年《为奴十二年》，2013年《被解救的姜戈》。去年没有，然后美国那边吵翻天，今年直接选了3部入围，难道是提前预约明年的一部？

我主观上认为，《萨利机长》、《沉默》好于《隐藏人物》与《藩篱》。不知大家作何见解。

PS.东木是好莱坞权贵中，极少数支持川普的明星。

吃了“政治正确”亏的还有艾米·亚当斯，主演《降临》《夜行动物》两部电影，竟然连个女主提名都没混下。

而那边鲁斯·内伽凭借《爱恋》，莫名其妙就入围了奥斯卡最佳女主提名~嗯，黑人必须入围表演奖项提名。

除了刻意“政治正确”、竞争平淡之外，今年影片的整体质量也饱受诟病。

几部热门影片中，《爱乐之城》毫无疑问占据大头，金球奖7提7中的成绩史无前例，奥斯卡14项提名同样平了历史最佳。影片宣扬的梦想、爱情等主题很受观众认可，对传统歌舞片的致敬、模仿也得到业内肯定。同时，该片对于好莱坞过去荣光的追忆与膜拜也深得评委表扬。

可惜在“造神”路上偏偏被一群人拉下马，满是套路的剧情，对爵士乐历史的违背，导演过于沉浸式的表达都令它遭受颇多争议。

如今来看，《爱乐之城》已很难成为那种现象级的经典影片，能不能赢《月光男孩》也令说。

对于《月光男孩》，不客气地说，它只是“政治正确”策略下的扭曲产物。虽然导演在镜头、摄影方面下了很多功夫，还自诩“墨镜王门徒”，但依然不能改变片子本身很难看的事实。

是的，很难看。除了肤色、同性、底层这些干巴巴的噱头，影片的故事空洞乏味，台词生硬、干瘪，目的性极强，表演僵化到了极点。

本片导演是一个不折不扣的投机分子，针对去年奥斯卡“太白”，他在这部《月光男孩》里直接放弃了白人角色，全是黑人。

如此刻意，如此心机，我无话可说。

作为一部低成本独立电影，又是讲述颓废人生，宣扬“废柴哲学”的小众片子，《海边的曼彻斯特》本来不是奥斯卡的菜。无奈，同期竞争对手都不算强硬，它也便有了机会。

低成本看表演，本片至少会拿下一个表演类奖项，其它有望的奖项就是最佳原创剧本了。至于最佳影片，还是不用想了，没有先例可循，我也不认为今年的评委会创造历史。

其他影片，《降临》作为一部科幻片，本身题材吃亏，技术上也没有重大突破，期待值很低。科幻片一直被奥斯卡无视，《星际穿越》只能拿技术奖，《地心引力》拿到最佳导演已经堪称“奇迹”。《降临》和这两部电影相比，还差得远。

《赴汤蹈火》作为一部西部片，没有让人失望。剧本、表演、导演掌控都中规中矩，可惜今年“政治斗争”过于激烈，搏不到太多眼球。

还有一部《雄狮》，呵呵，是个笑话。

从整体看，英语片质量与去年维持在一个层级，没有前几年的《鸟人》、《少年时代》、《少年派的奇幻漂流》这些很出挑的影片。

也没有《布达佩斯大饭店》、《爆裂鼓手》、《她》这类让人眼前一亮的惊喜。

大多都是庸庸碌碌，为“政治正确”而生的比赛作品。

往年，最佳外语片几乎都能涌现一两部让人极力叫好的杰作，2014年的《绝美之城》、《狩猎》，2013年的《爱》，2012年的《一次别离》等等。

这些电影几乎毫无悬念拿下该奖项，即使去年，还有一部《索尔之子》撑场面。

今年更可怜，没有一部外语片有这种一骑绝尘的架势，《托尼·厄德曼》在戛纳电影节风光无限，可惜奥斯卡并不吃那一套。反而本片显现的“欧洲资产阶级无病呻吟”的姿态，对于奥斯卡评委也毫无吸引力。

其实奥斯卡在某种程度上，算作好莱坞的“发声工具”，川普的不少言论、政策遭到好莱坞质疑与不满，演员们借各种场合发言怒怼川普，而整个好莱坞也想借奥斯卡这个机会大肆吐槽一番。于是，就有了那么多“政治正确”影片。

加之流年不利，影片质量不及往年，还大多古板守旧，缺乏亮点与惊喜，怎么看，今年的奥斯卡都很令人失望，小年都算不上。