徐克“怪癖”
熟悉徐克导演的话，一定不会对他电影中频繁出现的雌雄同体和易装感到陌生。
正在上映的《狄仁杰之四大天王》中，马思纯饰演的水月以及汪汐潮饰演的飞烟便是这两类角色的代表。
再举一个最近的例子的话，那就是《西游伏妖篇》中姚晨饰演的九宫真人。
“随心随性”的她身份莫辨，前后反差巨大，直到最后才露出终极反派真身。
与同样喜欢易装、反串演出（如《整蛊专家》《大话西游》《大内密探零零发》）的星爷合作，徐克的这一怪癖算是得到了尽情施展。
《整蛊专家》与《大内密探零零发》
但与星爷的男扮女装、女扮男装相比，徐克的电影在此基础上又加入了更加浓重的怪异和邪魅之感。
他对易装和性别倒错有着痴一般的迷恋，并把它发展为了自己的一种视觉和风格标签，而不仅仅停留在外在的装扮上。
《狄仁杰》系列的第一部《通天帝国》里，李冰冰饰演的上官静儿是一个比水月、九宫真人更加典型地融合了易装与雌雄同体特征的角色。
首先，上官静儿有着双重身份。她表面上是武则天的贴身女侍与护卫，本身就有着宫女和武将的两面；
暗地里她又是武则天特意设置的国师陆离，利用易容术变幻出男相与女相的双重身体。
其中男身是由陈晓饰演（当年还未走红），仅在片中小露一面，不留神的话还真不容易发现。
很多人认为，上官静儿这一角色完全就是《笑傲江湖之东方不败》中林青霞的再版。
二者确实很像。
毕竟作为徐克电影中最为人熟知的雌雄同体角色，林青霞版东方不败早已是经典。
其实，92年的《东方不败》成功后，主创们还加急推出了一部《东方不败之风云再起》（1993），单独挖掘这一角色的后续故事。
除保留林青霞外，导演还让王祖贤也扮上装复制“东方不败”，并让两位女神上演了充满情欲气息的百合戏份（虽属狗尾续貂之作，但有此等福利，小万也忍了）。
同一年，徐克再次挑中王祖贤和张曼玉拍出了《青蛇》。
一部满满同性氛围和奇幻鬼魅特质的颠覆性电影，其中张曼玉饰演的青蛇成为了性别混乱、雌雄难辨角色的担当。
作为一个颇具现代意义的女性角色，青蛇虽与白蛇、许仙乃至法海都有纠缠，但她的唯一眷恋只有姐姐白蛇。
再加上人身与蛇相的综合，青蛇的暧昧复杂更加凸显。
这一角色可比她在之前的《新龙门客栈》（1992）中的泼辣老板娘“金镶玉”难演绎得多。
林青霞、王祖贤、张曼玉、李冰冰，说完这些女性角色，还有必要提提徐克电影中的此类男性角色。
小万印象最深的，一个是《龙门飞甲》（2011）中的大反派雨化田。
陈坤的出演让这一不男不女的角色散发出阴柔、狠毒、不寒而栗的独特魅力，声线的控制也恰到好处。
还有一个就是《倩女幽魂》（1987）中刘兆铭饰演的树妖姥姥。
高拢的发髻、上挑的眉毛，以及阴阳混合的声音、吞吐的长舌让这一恐怖角色成为不少人的童年阴影。
关于为何在电影中如此频繁地表现这些妖孽一般的邪魅形象，徐克本人并没有给出多么明确的解释。
但在关锦鹏导演的纪录片《男生女相：华语电影之性别》（1996）中，我们倒是可以从中得出一二。
片中，关锦鹏用较大的篇幅谈论了徐克电影的易装伪装与性别倒错，并说他是华人电影世界中对变性和易装最感兴趣的一位导演。
在面对面的采访中，徐克回答地虚虚实实，但有一点比较重要。
他谈到，这可能跟他成长的60年代大环境有关。
那是一个各种运动迭起的年代，同性恋运动、女权运动、黑人民权运动等等，每个人都在争取人作为人在这个社会和世界中的权利。
大环境之外，徐克年少时的经历也对此有潜移默化的影响。
徐克小时候在与母亲一起看戏曲演出的时候，发现很多男角也是由女人扮演（戏曲中的女扮男装在中国是一种传统，《花木兰》《梁祝》《女驸马》均是）。
徐克后来也翻拍了《梁祝》
观众也自然地把她们视作男人，这给年幼的他留下了很深刻同时也是很困惑的印象。
综合起来，也就体现在了徐克后来的电影创作中。
《刀马旦》，1986
当然，这些解释只做参考。
因为创作本身并不是公式，它是创作者对一生经验的提取和再造，有很大的随机性与开放性。
徐克电影中的易装和性别倒错怪癖引人好奇，感兴趣的可以自己去扒一扒，说不定还会有新的发现。
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