都贵玛：草原母亲，大爱无疆 | 功勋

设计：狗狗，原始素材来源：劳家辉《山川》

陆冉

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在街头文化、数字图像、互联网 meme 等各种来自“底层”的视觉冲击之下，精英化的审美标准不断遭到挑战，视觉创造者们也在作品中回应着这些变化。Creators 创想计划将通过“不美”的创造者这个专题，不定期推出文章和视频，呈现与标准化的美不同的创作。

本期内容由 Creators 创想计划和“屏幕间”共同呈现。



谁都知道，网络世界中的交流工具霸主不是文字，而是图像，各种各样的静态与动态图像。而网络图像总让我联想到“狂欢”这个行为，仔细想想，这两者之间的确也有许多相似之处：它们都通俗易懂、属于大众；都是内心情绪的强烈表达——宁可夸张、绝不含蓄；它们都具有明显的表演性，因此也富有娱乐性；它们也都“暂时”颠覆了生活规则与常态——集体狂欢在一定的时间范围内消除了人与人之间的差别，而网络图片也在网络空间内对现实生活展开嬉笑怒骂。无论是打车排位一小时引发的悲愤，还是加班一天吃到深夜火锅带来的欣慰，一切情绪都能通过一张恰当的配图得到精确表达，在屏幕之间被反复流传。对许多人来说，下班（工作）之外唯一的心灵归宿不在家里，而在网络世界的图像洪流之中。

网络图像大爆发在民间激发了令人意想不到的创造性；而另一边，在艺术世界里也有越来越多的作品需要通过屏幕来展示。结合这两个趋势，艺术家周姜杉和龙星如开始尝试在日常环境（主要指的是手机屏幕）中呈现以屏幕为媒介的图像。今年五月，他们创立了“屏幕间”（screenroom），这是一个在社交网络基础上建立起来的数字图像交流平台，与在朋友圈分享小视频和群内斗图不同的是，在“屏幕间”流传的数字图像可以被作为艺术品来收藏和交易。使用者上传自己创作的图片、动图或者视频，自行设置价格和版数，分享给好友，对方就可以对此进行忽视、收藏或者转让。上传、分享、只通过网络好友直接传播、在手机屏幕上观看，一切都遵循我们最熟悉的社交网络规则。这些特性不自觉地塑造了“屏幕间”上所流传的大部分作品的美学特征，使之与网络图片几乎无异。可以想像，其背后的艺术家在此尽享抛弃艺术世界规则的自由创作的快感。

“屏幕间”既没有创作者门槛，也没有藏家门槛（作品大多一元一件、两元一件、十元一件），没有艺术市场中常见的中间交易者，也没有人对“品味”品头论足。所有的创作、流通和消费行为都一如一切（可能不是一切）网络行为一样随心所欲、自由民主。屏幕间的初期参与者或许以已有艺术家身份的人为主，但随着链接被反复传播，可以预见将有更多民间创作者在这里展现自己未经发现的才华，不同口味的“藏家群”随之成立——我们对此充满期待。

在“不美”的创造者这一专题中，“屏幕间”特别为我们带来了一些尤其“不美”的作品，与各位分享。


葛平烧香，真的有毒@我的朋友圈

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创作者：冷月

创作时间：2018

作品媒介：静态影像

版数：500

创作者自述：葛平烧香是一种微信病毒。我觉得朋友圈的网络平台某些方面有些像电脑系统平台。电脑病毒会通过网络传染开来，以前我用 Windows 系统的时候会装一些杀毒软件，这些软件经常会提示我哪些文件或者程序“不健康”，建议删除。朋友圈里也一样会有类似的问题。比如，你突然发现朋友圈里有个微商，或者哪些朋友总是发鸡汤、晒娃、刷自拍等，……他们的朋友圈就像“中毒”了，那些内容让你感到不适，你觉得它让自己的朋友圈“不健康”了，就会从通讯录里找到他们，查看一下，然后隔离或者删除。

我觉得这个过程挺有趣的，在一个互通的平台里，大家如何界定什么是“病毒”，又如何处理这个病毒，这些标准都不太相同。所以我就想制造一个朋友圈的病毒。

我选择了晒猫，哈哈。葛平是我们家猫的名字，这也是天朝第一歌姬葛老师的名字（鬼畜明星，对，就是给蓝猫三千问配音的那位）。大家对朋友圈病毒的厌烦主要来源于同质化无营养内容的不断重复，你会在心里默念“又来了”然后不耐烦的滑屏幕，这个就挺鬼畜的，所以我觉得晒晒我们家的“葛平”挺合适的。

我模仿当年的“熊猫烧香”做了一个葛平烧香，这个象征性的病毒就做完了。接下来就是这个病毒的传播问题，它的平台就是我的朋友圈，什么时候把它传播出去，以什么频率传播出去都是可以控制的。我觉得自己像一个朋友圈里的黑客，我加了你的微信，意味着我已经“黑”进来了，也许我哪天就会疯狂地发“葛平烧香”的病毒，连着一小时，刷着屏地发。也许就有人受不了了，然后就屏蔽我。那么对于那个人来说，“葛平烧香”就的确是一个朋友圈病毒了。


Callme

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创作者：刘思麟

创作时间：2018

作品媒介：高清视频

版数：10000

创作者自述：您拨打的用户不在服务区。


Appme

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创作者：刘思麟

创作时间：2016

作品媒介：静态影像

版数：10000

创作者自述：二十世纪自拍。

“屏幕间”说：从个人社交网络活动到国际政治事件，表演性内在于当今世界的方方面面，刘思麟的作品是对这么一种时代症状的反思和再现。她的创作揭示了影像作为一种“真实媒介”的内在悖论，并通过场景搭建、排演、角色交换等表演性活动，撬动真实与虚构、日常与仪式、私人与公共之间的界限。无论是在静态摄影还是目前被广泛使用的网络直播之中，艺术家把自己的形象当作一种传播介质，“亲身”试探和演绎互联网时代中图像的多舛命运。


今天天气真好

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创作者：吴衍彬

创作时间：2018

作品媒介：静态影像

版数：20

创作者自述：本来我是突然想做一个麦当劳森林，后来发现太满了不太行。就弄成这样了。

我现在是中央美术学院的实验艺术的学生，大三了，在社会艺术工作室。自己的方向还没确定好的，就是准备在第三年找一找方向，还有自己感兴趣的课题。


啾bobo

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创作者：啾小组

创作时间：2015

创作者自述：啾包最初的构思源于啾小组三位成员对中国第一家麦当劳开张的集体记忆，通过自己动手（do-it-yourself）重拾一次怀旧的梦想。芝士汉堡是我们对诱惑理解的开端，从最初购买二手餐车，到进行餐车设计与改造；通过反复研究麦当劳芝士汉堡的口味、手绘汉堡包装等一些列行动，延续了“自己动手”这个概念，同时也将全球化经济与文化问题纳入其中，用销售、味觉、集体记忆与观众分享，通过互动提出另一种空间维度的激活。


啾啾狗女狼

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创作者：啾小组

创作时间：2017

创作者自述：啾啾狗电视购物频道借用电视购物广告恐慌式的营销桥段，用幽默、有毒的方式展现城乡人民对物质生活的憧憬。广告秉承“立足深圳、放眼大陆”的发展策略，在全球化市场整合、电商林立的背景下，以最原生态的方式回忆逝去的疯狂与虚荣的膨胀。


你可能会喜欢的视频 Videos You Might Like

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创作者：王懿泉

创作时间：2017

创作者自述：没有开始，没有结尾，这些视频被自愿数字化，而后像幽灵一样飘到你的屏幕上。你可能会喜欢，也可能不。你会发现，没有什么是重要的，就像吹过一阵风，下过一阵雨。


治愈笔刷治完没毛病

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创作者：易梦原

创作时间：2018

作品媒介：高清视频

版数：20

创作者自述：神笔在手，命运自己掌控。


Pink boy

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创作者：Rasmus

创作时间：2017

作品媒介：静态影像

版数：1300000000

创作者自述：Love and Pink? Sorry for my high edition number, but I hope everyone in China can get one ?? ??



标题：夜奔

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创作者：枭笑

创作时间: 2018

作品媒介:高清视频

版数:30

创作者自述：这是一封情侣之间的书信。这封信是我高中时女友写给我的，但其实是谁不重要，我觉得重点在于大家都经历过的那个年纪和属于当时的一种感受。背景的声音是从百度地图的导航采样的。我想用一个所有人都熟悉的规范化的信息声音来构建一个虚拟的情景，于是选择了我们每天开车或打车都能听到的这些声音。无论是影像中用手机打字的过程，还是打出的文本的内容，亦或是导航的声音，都没有提供明确背景的信息点，而这些信息点组合起来形成了一个情境，一个心理现实的情境。



相信的力量

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创作者：九口走召

创作时间: 2018

作品媒介:静态影像

版数:99

艺术家自述：电子附身符，放置在手机相册中即可保平安，抗水逆，来财运（三种效果随机触发其中一种，触发效果后失效），亦可用作手机壁纸当装饰。


忧愁总统粉红雨

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创作者：曹澍

创作时间：2018

作品媒介：高清视频

版数：999

创作者自述：值此贸易战来临之际，价值 13 亿的粉红雨搬进手机里。