略谈六行诗创作
——自序
我最近在《格律体新诗之定行诗刍议》一文结语中说：
以作品来证实格律体新诗主张者和实践者的诗观诗见，这是当前最为重要的努力目标。而在具体方略上，我以为多写定行诗，是一条可行之策，值得引起高度重视。以此为突破口，一定可以扩大影响，吸引更多的诗爱者吟诵，欣赏，直至加入创作的队伍。已经有足够的事例说明，擅长诗词的朋友，也可以加入我们的队伍，在“相体裁衣”中大显身手。
定行诗的推行，一定能造成多出诗才，多出好诗的局面，而最终改变中国诗坛目前的畸形状况，改变何其芳所指出的“偏枯”现象。
可以预期，几种定行诗确立之日，便是格律体新诗成功之时！
在漫长的格律体新诗追求之路上，我曾以很大功夫对四行、六行、八行、十四行几种定行诗进行探索，每种都有为数不少的作品。因为相对而言，其中的六行诗尚未引起足够重视，我就趁此机会把所作六行诗整理成集，以供识者鉴之。
本集的主体是《紫贝俯拾集》，加上其他几辑，另附几首拙作的和诗，以显示格律体新诗之定行诗的唱和功能。在此，对参与唱和的诗友表示诚挚的谢意。
余于2014年12月4日飞抵海南文昌避寒，住清澜开发区椰海尚品，阳台直面大海，早晚可闻涛声，可沐海风，诚平生未有之体验也。岂可有无诗之愧耶？9日凌晨，首得五首，天明后再得一题，均为当年夏天在贵州习水山中避暑所咏之六行体。其后陆续有得，随写随添，三月之后，已得诗百余首矣，赐我以意外之喜，遂将这些作品名之曰《紫贝俯拾集》。盖因此地古名“紫贝”，美哉！此地诗料之丰富，简直俯拾即是，有缘遇之，算我有福吧。
说是俯拾即是，也不尽然。这次创作诚然是极佳的机遇，但是机遇从来不会赐予没有准备的人。海南这一块宝地之所以能成为我的福地，还得依靠“有心栽花”的虔诚，依靠长久以来格律体新诗的习练。我以前曾说写八行诗是在“螺蛳壳里做道场”，可以有许多节式、韵式的变化，这次在六行这个更小的“螺蛳壳里”，我仍然有意识地这样做，虽然以整齐式为主，但是在行式、节式上也体现了诸多变化，绝不是“千篇一律”；因题材表现的需要，也偶作参差式。而且在韵式上也变化多多，还以退格排列体现韵式，希望读者察之。这样并没有破坏建筑美，而且似乎有了另一种韵致呢。是不是？
让我特别高兴的是，这种集中于一体的习练，可以证明格律体新诗之定行体如同之前中外各种定行体短诗，如同古诗中的律诗、绝句一样，对于多种题材的适应性，因之也就证明了定行体在格律体新诗中发展并得以成立的可能性。虽然这次我是专注于六行体，其他定行体也就“同理可证”了。应该说，这是在作品本身之外的收获吧？
这次的创作经历是非常轻松愉快的。我在把一部分作品发给一些朋友时附言中说，这种六行体的容量相当于七绝。我感觉也就像是在写一首首七绝呢。有一点诗的感觉，就开始有意识地发散，拓展，然后往那个“容器”里装就成。有时候快得很，真是按键立就，如有神助。其实无他，这只是充分体现了格律的工具性，有这么一个工具，就做得到熟能生巧，得心应手，甚至运斤成风，如同宋代那位卖油翁的三字诀：“手熟耳！”说实在的，现在倘叫我写那种不讲什么规矩的自由诗，我反而会缩手缩脚，不知所措，难以下笔。
这次的创作经历，外在机遇与自身需求“一拍即合”的佳境是可遇而不可求的，因此我特别珍惜这些偶拾的“紫贝”，当然也希望会有朋友同样喜欢它们。
令我欣慰的是，已经从多种渠道得到了一些反响：
一位不相识的朋友hekenxuan回信说：
大作典正蕴藉，佩服！
斯原兄则风趣地说：
您到海南开了一个工厂，每天拣一些免费的材料，把它制造成宝贵的诗歌，待到返乡创业，当那诗厂的老板。
而从更高的层面做出评价的是著名诗词家熊盛元先生，他在读了一些最初的篇什后回信写道：
新體格律,融中外古今于一爐;且能于興象之外,蘊含哲理之思致,隽永深沉,兼而有之。
虽然不无过誉的成分，但是一位诗词家能够如此看重格律体新诗，则使我感觉到沉沉的分量。
看来，这些小小的紫贝还是有一点观赏价值的。算我没有白白地一次又一次弯腰俯拾吧。甚善，甚幸！
其实，六行体已经有一些诗人做过有意的探索。例如梁上泉先生就出过一本《六弦琴集》，上海的盲诗人李忠利也出过六行诗集呢。相信更多的诗人有意于此，当能使六行诗成为一种为读者喜闻乐见的诗体。不过也不能不讲规矩，凑足六行就算数。我是把六行诗视为格律体新诗中“定行诗”之一种看待的。
在《格律体新诗之定行诗刍议》一文中，我谈到了自己的六行诗《在这严寒的日子》，曾引起诗友们的兴趣，和诗多达数十首。此诗如下：
在这严寒的日子
添加再多的冬衣
也觉得无济于事
在这严寒的日子
唯一的御寒方式
是思念远方人儿
《中华诗词》主编高昌先生读后特地在微信中留言道：“这首初次读，有惊艳的感觉。朴素平易，深沉隽秀。“
在此文中，我还说：其实六行诗古已有之，试举二首佳作为例，完全可以证明六行诗大有可为。如白居易的《李白墓》：
采石江边李白坟，绕田无限草连云。
可怜荒垄穷泉骨，曾有惊天动地文。
但是诗人多薄命，就中沦落不过君。
再如柳宗元的《渔翁》：
渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹 。
烟销日出不见人，唉乃一声山水绿。
回看天际下中流，岩上无心云相逐。
当然，不言而喻，《浣溪沙》《如梦令》词牌不也是六行诗吗？
最后，希望这本薄薄的集子，对于格律体新诗之定行诗的确立有所助益。果如此，则不会愧对赐我以灵感的大海与山林了。
2019·4·11渝中悠见斋