不要再问她为什么不红了

在《南方车站的聚会》里,万茜再一次被“看见”了。


她的第一次出场就别具匠心,值得反复玩味——这个瘦弱的女人,从一个破旧狭窄的衣柜里走了出来。


她衣着朴素,几乎是纯素颜出镜;前额的头发被汗水打湿了,袖口还有做木工沾染的污渍。但神情却依然楚楚可怜,带着某种边缘人的戒备、麻木和无助。


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在这部电影里,万茜有多重身份。她是母亲,妻子,和木工;她代表了那一类受苦受难的人。


为这个角色,她确实也吃了很多苦:


有一场戏是她被人嘴里绑上绷带,几条戏拍下来,嘴就磨出了血泡。


在另一场羊癫疯发病的戏,她喝了一晚上的牙膏沫,不断重复倒地、抽搐、痉挛。哪怕镜头没有给到特写,你依然能感到她表演中的真实和有力。



为了演好木工,她花了差不多一个月的时间在武汉的旧家具城去体验生活和学习。锯木头、 刨木头、刮腻子、打隼眼、刷油漆,一个流程都学了下来。


虽然电影里只展示了她刮腻子的技巧,但她其实私下做得手都磨出了水泡。



一向好戏的张颂文,也在金鸡的“演员的自我修养”论坛里对她不吝赞美之词:“演木工那场戏,刮腻子那两下,一看就是下了功夫练习。”


只有好演员才更能惺惺相惜,他们都明白,所有人前见到的好表演,背后都藏着无数本功课、无数次练习,以及一本厚厚的人物小传。


对于观众来说,万茜所扮演的只是一名逃犯的妻子,一个底层的可怜人。但万茜自己扮演的却不只是这样一个扁平的横截面。


她会想象,她扮演的杨淑俊是如何与周泽农相遇,他们曾经有过怎样的感情,他们的感情对于这个女人意味着什么。而在失去他的七年里,她又做了些什么,过着怎样的生活。


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将这些完全梳理清楚之后,杨淑俊这个人物才算是活了过来。而万茜所扮演的,正是这样一个活生生的、立体的杨淑俊。


她的感情,她的痛苦,都是真的。


对于很多人来说,万茜是一个大器晚成的女演员。


她2002年就凭借电视剧《金锁记》出道,但直到十年后才有了自己早期最重要的代表作《柳如是》。


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这部电影票房惨败,却是许多人心目中如数家珍的良心历史片。为了演好柳如是这个角色,万茜花了半年时间来学习古琴和昆曲,并且仔细研读了陈寅恪的《柳如是别传》。


片中柳如是演唱《牡丹亭》的昆曲片段,也是由她亲自上阵。


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2014年,万茜在32岁时拿到了金马奖最佳女配角。手中握着沉甸甸的奖杯,她也毫不怯场,大大方方地说:希望自己可以再拿一次奖。


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为这个角色她等了两个多月,推了三部剧的女一号邀约。遗憾的是,这依然没能让她进入大众的视线里。


在很长的一段时间里,万茜依然是那个默默发光的“宝藏女演员”,直到2016年底,她的《你好,疯子!》上映。


毫无疑问,这部电影是万茜职业生涯的一次高光,从此以后,你提起万茜,必会提起她在这部电影里中的表演。



她一人分饰七角:富家小姐,历史教师,记者,律师,兽医,公关,出租车司机……截然不同的七重人格、七种腔调、七副面孔,都重叠在一人身上。


其中既有夸张失控的爆发戏,又有细腻的微表情与动作;万茜时而大笑暴怒、时而又安静沉默,她的表演却是一气呵成、游刃有余、收放自如。


你完全被她抓住了,这背后情绪的张力是摧枯拉朽,令人望而生畏的。


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但少人知道,这段长达五分钟的长镜头独角戏,她前后共拍了32次,拍到最后情绪近乎崩溃,眼泪哗啦啦地往下掉,拍完还因为肌肉撕裂而拄拐了两个月。


这之后,万茜的戏路终于打开了。她出演了多部国产剧,每一次出场都让人眼前一亮。无论角色是怎样的人设,她演出来都能让观众记住。


在《猎场》里,她是市侩泼辣的熊青春。你明知道她无利不起早,还是忍不住被她对待欲望的诚实,和言行之间自然流露的娇态所吸引。


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在《九州·海上牧云记》里,她是利欲熏心、野心勃勃的皇后南枯月漓。万茜将她蛇蝎美人的一面演绎得淋漓尽致:她心比天高,命比纸薄,可怜又可悲。


这无疑是个不讨喜的角色,但万茜的演绎却赋予了她更深的层次。那一句“我不服!!”,不知会让多少人从她身上看到自己的影子。


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同样是皇后,在《三国机密之潜龙在渊》里,她又呈现出了截然不同的状态,变成了沉稳大气、威严果敢、敢于对抗曹操的皇后伏寿。


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当然, 年下也是很好磕的。


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你会发现,这个相貌温婉知性的女演员,居然什么都能演,演谁都活灵活现。


对于演员来说,千人千面,无疑是一句最大的褒奖。


她从来不是在扮演自己,而总是在试图挖掘角色与自己之间共通的那一点,以此来进入对方情感的内核。


正如万茜在接受采访时所说到的:“我希望自己是一碗水,倒入任何容器都可以变形,加入任何颜料都可以变色。”


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现在来看万茜的采访,也会发现一件很有趣的事情。在很长一段时间里,几乎所有媒体都会问她同一个问题,“你为什么不红?”


对于这个问题,她几乎也建立了一套自己的标准答案。而其中最值得说的,无疑还是她2016年在知乎“作为一名不红的演员是种什么体验?”的答题。


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老实说,即使是现在来看这篇文章,看到她提到的许多观点,还是很受触动的。


第一,对她来说,演员只是一个职业。


什么是“职业”?职业是专业、严谨的工作态度,是稳定的、负责任的产出。


因此,万茜对于自己的每个角色都是负责任的:对于每个角色,她都会花大量的时间去做枯燥的、繁琐的准备工作,无论它们是否会被呈现在镜头前。


她总是一拿到角色,就开始查资料,做一切可能的调查和访问。要演古装剧,就看历史书、看小说原著;演《你好!疯子》,就查阅大量的精神科论文;演《南方车站》,她就把自己变成木工。


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第二,她深信,演员还是要回到生活里去。在此层面上,“不红”甚至是她的一种保护色。


因为柏林影后咏梅的一番话,这个观点在今年并不陌生,甚至一度有刷屏之势。咏梅说自己能演好《地久天长》里的刘静,正因为自己是“有生活的人”,“看过太多普通人,演的也是普通人”。


而万茜早在好几年前,也有同样的觉悟。她不把自己看做高高在上的明星,过平凡的小日子,但正因为如此,才可以有自由,有隐私,才可以“最大化接近人群,观察生活的百态”。


对于她来说,时间、生活和历练,才是表演里最大的财富——


“尤其年岁渐长,沉淀的越来越厚实,对生活的理解越来越深,做过演员才知道,这些都是财富,都是加持我们身上厚重感的东西,我们在塑造一个角色时,必不可少的东西。”


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所以,你会发现,万茜是一个很有生活情趣的人,或者说,她就是一个很有趣的人。


会花小半年的时间,用6650块拼图拼出8.4米长的《清明上河图》。


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没戏的时候在家打魔兽世界,也能打成资深玩家、大公会会长。


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甚至现在被大多数人诟病为“没有灵魂的宣传工具”的微博,万茜依然保留了自己的小趣味,自己悄咪咪地玩得很开心。


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但是,她并不在乎这些会不会被别人看到。


对于她来说,这所有的生活情趣,都只用来充实自己,而不是可以被转化成曝光度的噱头、人设和通稿。


所以,她更愿意保持低调、保护好自己的私生活。她始终是一个活得很通透的人。


回到刚才那个问题,万茜为什么不红?


因为,衡量一个演员成功的标准,从来都不只是“红不红”而已。


想红并不难——多发通稿,多上综艺,多拍硬照,多演流量剧,以万茜的表演实力和路人缘,接住这些橄榄枝很容易。


但是,在流量剧和好作品之间,她总是会选择后者。对于她来说,接戏的标准并不是片酬、也不是“能不能红”,而始终是“剧本、类型和角色”。


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况且,万茜真的不红吗?对于业内人士而言,绝非如此。


实际上,她是一个“回头率”很高的演员。


因为《柳如是》,徐克力邀她出演自己监制的《圣诞玫瑰》。


因为《你好,疯子!》,陈坤指定她来演《脱身》的女主角。


从《裸婚时代》开始,她与曹盾合作了三次,建立了非常稳定的合作关系。


而饶晓志的下一部新片《人潮汹涌》,万茜也依然是女主角。


不要再问她为什么不红了_第21张图片 万茜在《脱身》


这正是一个好演员的体现。她把握住了自己的每一次机会,你能在她的每一个角色里,看到她的进步,看到她成长的轨迹。她始终在变成更好的自己。


就好像在《南方车站的聚会》里,毫无疑问,万茜会选择杨淑俊,根本也是因为这是一部好电影,刁亦男是一个值得合作的好导演。


乍一看,杨淑俊是并不起眼的。在她身上,没有其他两名主角那么鲜明的冲突性,她始终是平静、沉默、无助的。


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但她也是这部电影里最真实的形象:


作为一个生活在社会底层的女性,她身上有太多的不确定性。她的挣扎,她的苦难,道出的正是平凡人身上蓬勃的、顽强的生命力。


而作为单亲妈妈,她与孩子是周泽农唯一的救赎。她所表现的温婉与坚强,也是这部电影仅存的、温情脉脉的、微弱的光。


正如万茜所说,拍这部戏的过程,是一种经历,是“寻找光的过程,美妙且绚烂”。



这个角色是很难出彩的,但万茜演好了。她的一场哭戏,甚至让刁亦男都眼眶湿润。



而对于演员万茜来说,这样一个寻找光的过程,这样一个不断遇见更好的自己的过程,难道不是比什么都值得吗?
“遇见更好的自己”。这正是ELIXIR怡丽丝尔的品牌口号。作为品牌代言人,万茜在这部电影中的表现,也再次与之不谋而合。
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而这一次,我们也特别跟资生堂旗下品牌ELIXIR怡丽丝尔一起,在北京和上海又组织了两场《南方车站的聚会》特别观影。
我们不仅希望有更多的人能够看到这部好电影,也希望更多人能从这部电影里,感受到万茜身上自信坚强的女性力量与她积极向上的生活态度。这同样也是怡丽丝尔一直以来的品牌理念。
映后,我们也在两地分别邀请到了作家、时尚博主张今儿,策展人,影评人余雅琴,以及很多人都很熟悉的上海国际电影节选片人同时也是豆瓣大V的独孤岛主,来到映后跟大家一起深度聊一聊电影。
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