暴雪25周年纪念：阿尔萨斯雕像台湾首亮相
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暴雪娱乐公司是一家视频游戏制作和发行公司，1991年2月8日由加利福尼亚大学洛杉矶分校的三位毕业生Michael Morhaime、Allen Adham、Frank Pearce，以Silicon&Synapse为名创立；1994年品牌正式更名为“Blizzard”。
今年是暴雪的25岁生日，为了庆祝这一时刻，暴雪为魔兽世界中最富有传奇色彩的人物“阿尔萨斯”打造了一座雕像，这座雕像14英尺(高约4.3米)高，重达4000磅(约3629斤)，这个巨型雕像矗立在台湾台中市草悟道(旅游景点)。大家以后有机会去台湾旅游时可以去那里看看。
雕像将阿尔萨斯的形象展示的淋漓尽致，巫妖王屹立在极北之地诺森德的寒风中，背后长袍随风飘舞，剑指星辰，表情坚毅，王者之气显露无疑。
现场情况
起身的是雕像艺术总监Phillip Hillenbrand
台中市长林佳龙致辞
相关合影
暴雪粑粑出品
Q&A
Phillip Hillenbrand, Jr.
暴雪动画与创意研发制作总监
Blizzard Entertainment, Inc.
Phillip Hillenbrand在暴雪娱乐的动画与创意研发部门担任制作总监。他为这两个团队提供战略上的领导及咨询，同时也负责这两个多元专业部门所有产品及运营方面的业务。
Hillenbrand于2007年加入暴雪，担任动画制作人并在之后升职到制作总监。他曾参与《炉石传说》、《守望先锋》、《星际争霸II》全三部曲，以及多个《魔兽世界》资料片的制作，包括《巫妖王之怒》、《大地的裂变》、《潘达利亚之谜》、《德拉诺之王》，以及即将推出的《军团再临》。
在此之前，Hillenbrand曾在多家动画制作公司任职，包括阿德曼动画公司（Aardman Animation）、Blue Sky Films、梦工厂（PDI/DreamWorks）以及The Mill。他曾参与制作PlayStation 3上的《龙穴历险记》、《疯狂农庄》动画电影以及多部广告影片，包括雪佛龙：会讲话的车（Chevron: Talking Cars）宣传影片。
Hillebrand在闲暇时间喜欢玩以纸笔进行的角色扮演游戏和战争类桌游，特别是Games Workshop制作的战锤40000（Warhammer 40,000）以及Privateer Press制作的Warmachine。
关于阿尔萨斯雕像：
Q：雕像这块有没有考虑过其他角色，例如伊利丹，以及魔兽电影火了的其他几个角色，古尔丹等。
A：没有，我们都很喜欢阿尔萨斯，从一开始我们就确定了阿尔萨斯。并且这也是一个魔兽世界，魔兽争霸中玩家都非常喜欢的角色。
Q：雕像制作中有没有什么有趣的故事？
A：先说这个雕像整个的设计师Steve Wang，对他来讲这是一个满触动人心的事情，因为他是从台湾来的，听到说这是一个可以放在台湾的雕像时候他是很感动的，他多年来的成就努力终于可以回馈家乡的感觉。因为时间原因，他今天没有能来，但他非常想来的。
对于Philip来说，这整个项目让他感到非常的庞大，花费了很多的人力和资源。其中有一个小故事可以分享，由于他提及很大，并且是不规则的，当初装箱的时候，他不能像一般装箱的时候直接塞进去，所以当时船运的时候只能把阿尔萨斯的箱子放在货柜船的最上面。所以当时在运送的时候，被告知阿尔萨斯有可能会掉进海里面(货柜是放在所有的最上面，如果遇到很大的风浪是有可能被翻下海的)。所以当初我们在运送的时候就在祈祷不要遇到台风啊，大浪啊。要不然阿尔萨斯就沉海了。
再说说阿尔萨斯在进场施工的时候也蛮有趣的，因为6月份的台中气候应该算是比较稳定的，适合开挖地基，施工。不过刚好在施工的那几天，台中下了百年一见的大雨，一般这种情况在这个季节是不会发生的，当时台中市政府也是很傻眼，因为一向以天气好而闻名的台中刚好在施工时候下了大雨，好在有惊无险，能够让我们今天看到阿尔萨斯。
Q：雕像全程都是在美国制作的吗？有没有其他地区(国家)参与，如中国的团队？
A：其实一开始Steve是希望在台湾或者在中国去制作这个雕像的，因为从运输上来讲会更方便。包括他自己也认识一些青铜这块制作的工程团队，但在和总部的沟通便捷程度以及自己的后续安排，多方面的衡量之后，最终确定在美国完成，因为同期还有其他的项目在持续进行。
Q：暴雪25周年在台湾立了阿尔萨斯的雕像，那么有没有考虑过制作更小型的同款青铜模型给玩家呢，因为魔兽世界之前做了狼骑雕像送给魔兽世界最忠实的粉丝。
A：目前有很多有创意的想法，还在评估中，包括台中市政府也有很多相关的计划在思考。
Q：台湾这么多城市，台北，高雄等等，最后为什么选择了台中呢？
A：就像刚才的记者会有讲到，台中市新闻局长非常年轻，同时也是暴雪铁粉，这很关键。会有不同的县市联系我们，而洽因为局长也是一个玩家，所以我们沟通起来会变的很容易，他会帮你和各个政府部门对口的人沟通，当你和其他县市的窗口去解释暴雪是家什么样的公司，阿尔萨斯是什么人的时候，在台中，局长已经帮你做好了这些，这也使得我们的后续合作变得非常顺利。作为玩家，他了解这个雕像在玩家心中的地位，以及他能为城市带来什么，同时台中市也欢迎更多的艺术作品来到台中，就如阿尔萨斯雕像般，它本身也是个艺术作品。
Q：在其他城市(国家)，如果各种资源以及政府的配合下，还有没有再立一个其他雕像的打算？
A：目前还没有这方面的计划可以分享。
关于游戏CG：
Q：守望先锋的动画您有没有参与呢？
A：Philip目前在暴雪的职位，其实所有的创意开发以及动画都会汇报给他，关于像守望先锋以及其他的动画都是有参与的，更多的是参与策划和讨论，确定整个项目的品质及时间管控。包括2014年在暴雪嘉年华开场的CG，这块是和动画部门的一个总监(Jeff Chamberlain)一起参与的，Jeff也参与了燃烧的远征制作。
Q：CG的制作过程是怎样的，会不会有一个剧本？像我们看到的魔兽世界，守望先锋的游戏开头的CG制作周期是多久？大概多少人的团队完成？是不是也和拍摄电影一样，其实很多画面最后都被剪掉了，玩家看不到？
A：可以说就像一个电影一样，从脚本到剧本以及后期制作，也会有所谓的剪辑，会剪掉我们认为不必要的画面。Philip提到暴雪使用的(renderman)软件和皮克斯是一样的。关于周期，拿魔兽世界做例子，魔兽用的时间会更多，我们会做很多的调整，希望能够做的更史诗震撼一些。如果是守望先锋，周期可能会不一样，像游戏发布之前我们已经发布了4部短片。
整个动画及创意开发制作团队超过了220个人，其中80个人是直接接触动画制作，美工这部分的，还有一些人时提供支援的。
Q：对于守望先锋动画取得的重大成功，魔兽世界是否会考虑使用动画短片的形式，来填补魔兽世界在游戏、小说之间剧情衔接，或者讲解额外的人物故事？我看在7.0上线前，暴雪目前推出了2部短的cg，分别是伊利丹和古尔丹的，这个系列之后还会有更多吗？
A：我们是希望可以制作更多的这样的短片，因为它可以帮助我们更好的讲故事，每一个短片都是和游戏主轴的故事线有很大的关系，只要合适，将来会有更多的。