《图说中国绘画史》5:2018-04-04

南宋院派山水——马远，夏珪，马麟

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宋代经过一段混乱时期，于1138年迁都杭州，画院置于名城杭州之下，受感于其迷人景色，在画院风格中灌输抒情趣味，画风柔和，风格朝恬淡亲切演变形成南宋院画山水的基础

马夏派山水

马远

《山径春行图》

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主题：尽享自然

内容：一位高士和童仆独行于溪边小径。他停下脚来，抬头远看飞栖于柳枝的一对黄鹂。

“触袖野花多自舞，避人幽鸟不成啼”

赏析：简单冷峻而有诗意，依赖于形象所引起的，情绪上的联想，和包围形象的那片空茫所挑起的言外之意

《山水人物图》“马一角，”

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赏析：

细腻渲染之中，他在轮廓鲜明的前景山石后面，展现了朦胧的树影。

树边推向远处，一片无尽的渺茫，从物质世界落入无实质的境域

因人倾向于空间和精神世界联想，观画染上一层神秘感

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夏珪

进一步简化构图，不描绘表面质理，用雾朦胧画面，线条仅勾勒画的边缘轮廓

《溪山清远》

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内容：令人遐思的晚雾中屹立着一段巨石的片段

赏析：纸本墨画，笔法精炼

坡石——倾斜的干笔

叶丛——秃笔聚成

线条——坚稳而不僵硬

用墨——最浓郁到最细腻

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马麟：马远之子

《秉烛夜游》

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秀雅细致

主题：既然生命短暂，不妨点上烛火，尽享夜的时光

内容：黄昏降临庭院，一位显贵坐在庭阁入口处，等待夜宴的来客。仆从侍随在外，点上两旁烛台

用色：

一轮淡月挂在薄暮黯澹的天空；蓝色山脉；屋檐空隙透出郁黄的光；苍绿的树开着淡紫色的话

《芳春雨霁》

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内容：树林，竹丛，荆棘芜杂的溪岸。雾在水间漂浮，树间弥漫，石丛斜撑出古梅。溪岸一株裂开的树兀立着，标志死亡、枯灭的僵硬标志

区别于：马夏画派——从欢美花园带回到慌乱的现实世界，超乎画院狭窄趣味的激动情趣

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