中国女性不仅该有穿衣自由，还要有性自由
李银河说，《送我上青云》提出了一个对女性特别重要的议题——女性性愉悦的权利。
这是国产电影极少触碰的红线，不是不能，更多是因为与生俱来的羞耻感。这部电影还有许多令人咋舌的呈现：一个确诊了卵巢癌的女记者、一个疯狂求爱的大龄剩女，裂缝重重的原生家庭，破碎了一地的新闻理想，一连串荒唐搞笑的人和事儿…
令人愤懑不理解的岂止一团肿瘤，它不过是现代社会职场女性诸多烦恼的一个化身。这样一部犀利的电影，对于摄影机背后的监制兼主演姚晨、导演及编剧滕丛丛来说，她们也需要破局的勇气。
尽管《送我上青云》上映首日排片只有2.3%,它也为女性电影、女性电影人发出了一声微弱但不卑微的呐喊。
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01
“剩女”盛男
“我想和你做爱”，这是《送我上青云》里的一句台词。当时姚晨化了好看的妆，面颊微红，痴痴望着袁弘。怦然心动，顺势而出，话里没有一丝轻佻或卑微，也不以浪漫的名义裹挟情感。她坦白承认自己得了卵巢癌，在青春被摧枯拉朽毁灭之前，她想自由地活着。
可是，就像被阿Q那句“我要和你困觉！”吓得痛哭流涕的吴妈一样，袁弘下意识的反应也是丢盔弃甲，撒腿就跑。精心营造的风度翩翩文艺男形象瞬间崩塌，原来他不过是个虚伪势利的小男人。姚晨笑笑，她觉得他可怜，并不因此而伤心。
这也是整部电影的风格，坦然，豁达，自在，拒绝讨好，将都市女性从禁忌和羞耻中彻底解放出来。
初相识的盛男（姚晨饰）和刘光明（袁弘饰）
姚晨饰演的女记者叫盛男。计划生育时代，“胜男”、“亚男”成了有时代印记的女孩名字，姚晨的角色更干脆，连姓氏都合为一体了。《送我上青云》讲的就是一个名叫“盛男”的“剩女”如何放弃爱而寻找爱，放下尊严而寻找尊严的故事。
最早制片人顿河把这个剧本交到姚晨手上时，大姚特别喜欢，一口气读完，很快决定和这位从未执导过长片的青年女导演滕丛丛合作。姚晨为这个角色加入了一些具象的理解——盛男头上永远扣个瓜皮毛帽，脚蹬马丁靴，说话带刺，走路带风。已经是个癌症患者，还是满不在乎地抽着烟。
《送我上青云》剧本写了三四年。滕丛丛从导演系剪辑方向毕业后，在剧组干过场记，做过剪辑，但面临越来越多困惑，她无力解答，于是决定把这些困惑都写出来。姚晨则成立了坏兔子影业，意欲在这个女性电影人失语的时代发起一场“自救”运动，两位女性影人一拍即合。女性主创，女性视角，关注女性议题及个体命运，《送我上青云》从一开始就打上了清晰的女性主义烙印。
《送我上青云》的两款海报
02
失败的理想主义者
为什么要拍一个记者？
滕丛丛向娱理工作室讲，她有一个记者朋友，14、15年的时候，纸媒趋于消亡，他们的办公场所被要求与新媒体部门合并。他把自己从业20多年攒下的报纸捆好卖掉，换了一张5元纸币。他说，这5块钱就是他的整个职业生涯了，得回家裱起来。
她还有一个记者朋友，遇到一个老太在桥边痛哭，说她给老头子买的棺材被大水冲走了，可不可以给她1500块钱。没过多久老太又找来了，说棺材涨到3000块了，可不可以再给1500？记者知道她是骗子，但还是给了。
在众多都市岗位中，记者可能是最易目睹理想与现实的撞击，最遍尝人生百态的职业之一。因此盛男这个角色被设定为一名调查记者，但她经历过再多，当噩运降临到自己头上时，她还是不敢相信：我都好几年没有性生活了，卵巢怎么会癌变？我都这么努力了，为什么还是要死？
姚晨饰演女记者盛男
不是每个问题都会有答案，不是你努力了就可以扭转命运，生老病死最是无解。某种意义上来说，盛男的卵巢癌更像是时代病灶的一个缩影，它不是肺结核，不是流感，是自身欲望与外在环境格格不入而催生的畸形变异体。
《送我上青云》涉及许多社会症结和白领女性的个人困境：没颜，没钱，没伴侣，工作不开心，身体还有病…用网友的话来说，通通都是无法解答的“送命题”。但这并不是一部沉重的电影，反而是一部又丧又燃的喜剧，充满黑色幽默桥段。
譬如盛男再怎么被打倒也要站起来，再没人爱也要去做爱，半夜捡起小卡片拨去电话：“喂？是‘性感裸男’吗？你们有个字写错了…”
滕丛丛觉得，生活已经够难了，看电影开心一点不好吗？
片场的滕丛丛、姚晨
03
拧巴的大龄都市女青年
在近两年的《柔情史》《血观音》《春潮》等国产片中，母女间总是怒目相对，争吵不停，两代人因为社会、经济、教育环境的差异，中间横亘着不可逾越的鸿沟。《送我上青云》里的盛男和母亲也是，她们永远无法理解彼此，这比理想破灭更让人绝望。
像托尔斯泰说的，幸福的家庭都是相似的，不幸家庭各有各的不幸。
盛男的母亲反而过得很轻松，她要美，要男人喜欢她，悦人悦己就足够。盛男则代表了很多当代都市女性拧巴的一面：她们从小被父母教育要自立自强，成绩不输男孩，外表和性格都很刚，但从没有人告诉她们该如何做一个温柔贤淑的女人，该如何处理两性关系。
盛男的母亲在舞蹈
无措的盛男
很多职场女性要牺牲一定晋升机会，或是付出成倍的努力，才能在35岁之前的适龄时段完成婚育；而男性事业受影响的几率相对较小，35岁的男人也不叫剩男，没准还是“黄金单身汉”。
“‘剩女’是妇联官方定义的一个词，这就很让人生气，你是妇联，你不来关心我，还给我扣一个这样贬义词的帽子？越是学历财力高的女性，越是经济独立，就越不需要依靠男人，这样的女性应该被尊重和关心，而不是被定义为剩女。”导演滕丛丛说。
“盛男拧巴的根源就在于，她的灵和肉不统一。”
盛男学历高，性格要强，穿得像个男人，没有男人爱。若不是卵巢癌像一颗定时炸弹一样倒数着她的生命，她也不会正视自己的渴望。可是，强大的女性就不值得被爱、被呵护么？
导演滕丛丛
04
女权，但不田园
或许有女观众看完《送我上青云》会不舒服，这点滕丛丛不否认。“可能因为被驯化的时间太久了，她们习惯了三从四德，觉得一个女性就应该依附于男人，就应该相夫教子，觉得大声谈论性是可耻的。”
长久以来，女性主义，或者更宏观、更激进的女权主义，经常处于被调侃、被蔑视的地位，她们的形象被很多反对者描述为不具备性吸引力、咄咄逼人、仇视男性、道德双标的女人，国内网友干脆将其污名为“田园女权”。艾玛·沃森在联合国演讲中发问，“为什么Feminist”这个词会变得令人不安？”
中国女性有没有穿衣自由，警校女生录取比例不超过15%，明星跨国婚姻谁赚谁亏，单亲妈妈给孩子上户口难…只要是涉及女性权益、女性解放的话题，总能引发一场又一场舆论风暴，诞生若干十万加爆款文。
“以前女性电影是很小众的，很多人的印象是只会哭，只会抱怨，讲一些保姆、农村妇女的命运。现在应该有更多关注主流的、都市的女性命运的电影。”滕丛丛说。
四毛（李九霄饰）和盛男（姚晨饰）
所谓“田园”，其实就是矫枉过正。“一个东西从1变到2，不会是直线过去，中间一定会弯弯曲曲来来回回。”比如，你不能强制要求所有职业男女比例一样吧？不能嘴上喊着不依附男人，反过来又责问为什么男人不资助女人吧？
《送我上青云》里也没有绝对标签化的人物。盛男有她的局限性，男性角色也既有闪光面又有猥琐面，谁也别仇视谁。“我很喜欢这样的人，因为他们的丰富多彩，这个世界才会变得有趣。”
真正的现代女性主义应该是杜绝一切分类和标签的。在承认天然生理差异的前提下，尊重每个个体的平等和自由。
“消防员和警察确实需要体力，导演总体上也是体力活，机器在便捷化，但还是需要领导力。女人可以选择做一个阳刚的职业，男人也可以成为护士，我觉得都是个人选择，要彼此尊重。”滕丛丛说。
袁弘饰演的刘光明，就颇为玩味
05
谈性，不必色变
“我们是被认证的‘中国电影史上第一部表现女性自慰的电影’！”导演滕丛丛赤着脚，盘腿坐在沙发上，爽快地大笑道。
那是令全组人最焦虑的一场戏，因为包括导演在内都不知道该怎么拍，姚晨也很紧张。直到开机前两天，大家坐到一起，才终于把这场戏定下来。
那是盛男和她的同事兼男闺蜜终于达成“有性无爱”关系、还要被他讥讽“你就没经历过我这么好的”之后，盛男一赌气做出的举动。她侧卧在渣男身边，旁若无人地探索自己的身体，不再需要男人，也能享受直冲云霄的快乐。
如此表现女性意识觉醒的时刻，在外国电影中并不罕见：令娜塔莉·波特曼获得奥斯卡影后的《黑天鹅》里有，奥斯卡最佳影片《水形物语》里也有——当然，引进内地的时候，这个画面被裁切掉了。
但是在国产院线片里，这种尺度无疑是石破天惊头一回。
“拍床戏的时候就知道，可能不太过得了审，最后也删减了不少片段，但是能保留下来这么多内容，已经是一个很大的突破了。”滕丛丛透露。
《黑天鹅》《水形物语》《送我上青云》
西方女性主义者在19世纪末20世纪初开始提出性的非生殖作用，为后来种种性别性向运动奠定了基础。但在谈性色变的中国，时代舆论依然跟不上女性觉醒步伐，5000年男权社会的改变非朝夕易事。
或许是受电影影响，姚晨本人最近的画风也变得开放起来。她在微博转发了一个姑娘不愉快的初夜经历，评价道：“抱抱这位姑娘。下次再遇到挑三拣四的渣男，直接告知：不是我太胖，而是你太细。”女明星冷不防的“开车”，获得网友近20万点赞。
性不是肮脏的、下流的、羞于启齿的，姚晨和她饰演的盛男率先做出表率，扯下了这块遮羞布。当然，希望有朝一日国内院线能真正实现分级制，保护未成年观众，也捍卫成年观众的权利。
姚晨和她的微博发言
06
女性电影，微弱但绝不卖惨
滕丛丛说，因为她和姚晨两个人性子都很直，在片场有过几次红脸拍桌子的争吵，因为意见不合，或是因为拍摄效果不如意。这时制片人顿河就会过来“劝架”，但作为一个性情温和的男人，得到的结果往往是两个女人合起伙来对付他。
善变的女人啊。
上映前一天晚上，顿河写了篇文章，对于排片只有2.3%的《送我上青云》感慨了一番：“作为文艺片，她没有耸人听闻的题材优势，也不试图去挑战政策底线，她费尽全力去探讨的女性话题，无论在我们的环境里多么稀缺珍贵，但在影展评奖的西方语境里也略显过时。
她也从来没被当做商业片对待，尽管影片足够流畅戏剧，但坦白讲，她留下了过于庞杂的探索世界的野心，表达上又不放弃追求含蓄的洁癖，她仍旧把思考的权利留给观众，而不是像快餐一样把酸甜苦辣都压缩成了酱汁儿。她拧巴，她也自在。”
电影开机时的主创们
他透露姚晨宁可自掏腰包去做对谈、请找不到排片的观众看电影，也跟团队约法三章：咱们绝不卖惨。
“如果说上青云没有获得足够的商业成功，那么也许和影片本身的故事也形成了互文。这个世界不成功的是大多数，但并不代表努力就没有意义，成功才是唯一的价值。理解、尊重是我们寻找同类的密码。我试图找一些消极的原因去接受票房可能的不利，但最最后，还是选择用战斗的姿态迎接最后的黎明。”
参加今年上海电影节时的诸位主创
通过ART文艺片计划投资了《送我上青云》的江志强老板今天也发了条朋友圈。他写道：“感谢大姚作为监制对整个项目无条件的爱护、努力和坚持。只要能多一个观众看见，一个声音讨论，她都愿意去奔走。这种赤诚，我自愧不如。感谢大姚，恭喜大姚，你证明了女性电影人的力量。”
《送我上青云》，一个轻盈的片名承载着一个厚重的故事。
其实对盛男也好，对女性电影、女性电影人也好，她们面临的困境何尝不是一股“好风”？像盛男对癌症回以铿锵有力的三声“哈！哈！哈！”，给四毛一个温暖的拥抱，用一记强吻纪念了刘光明——只要你的心境足够柔软和开阔，唤起更多的爱和包容，相信总有一天女性力量可以冲破阻碍，逍遥于青云。
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