这部韩国导演的处女作不得了
文
盛昊阳
蜂鸟是最微小不起眼的鸟类，但拥有不可思议的飞行能力，每秒钟能拍动翅膀80次。
韩国导演金宝拉拍摄的处女长片《蜂鸟》关注初二女生的日常琐事，主角金恩熙只是一名父母健在，有一兄一姊，在寻常韩国家庭里成长的普通少女，电影却一鸣惊人，在40届韩国电影青龙奖上一举获得5项提名及最佳剧本大奖。
《蜂鸟》
不少评论将《蜂鸟》与杨德昌作品相比，电影确实像《一一》一样，在呈现生活的原貌时决不放弃经验总结。险些经历家人死别的恩熙又遭遇背叛的前男友，于情绪最激越无助的时刻收到前汉语老师寄来的写生簿，满怀欣悦前去对方家中拜访，才惊闻老师在圣水大桥事件中殒命的消息。
这里固然处理得与影片整体气质格格不入，是过于戏剧化的剧情，但如此安排，只为了让读信的段落更仪式化，要把人生的终极奥义一字一句念诵出来。
除这种有说教之嫌的段落，《蜂鸟》反而更像桥口亮辅的电影，尤其是获2008年《电影旬报》年度十佳第二名的《周围的事》，连故事发生的年代都大体一致。
《周围的事》
1993年的日本，还沉浸在泡沫经济崩溃的苦涩余味中，经济不太景气，不过毕竟是早早进入发达社会之列的国家，即使是阴影深重的家庭，无生活之忧，不会再有历史巨变，人们也无需多在意与己无关的社会大事。
1994年的韩国，虽然仅仅一年之差，小到个人状况，大到国家形势，牵一发而动全身，变动和影响肯定要明显得多。
《蜂鸟》是有明确时代背景，有各种大事件串连，实则年代感淡薄的电影，人物的言行举止和生活状况和我们比较熟悉的当下韩国区别不大，升学压力依然如故，去首尔大学是读书的最高目标。
少女们的容貌气质比时下韩剧里的样子更素朴干净一点，但大多时候穿校服，差异并不明显，她们会想要名牌衣服，有懵懂初恋，抱怨老师，爱看漫画，聚众吸烟，会在放学后偷摸去夜店，甚至因为好玩去偷窃。
把几乎任何年代亦然的故事设置在1994年，既有导演对中学时代的追忆格外深远的因素，也可以说是剧情使然。
在网络和手机缺席的年代里，人与人之间的离散和错过当然更加容易，就算没有一次性致使32人死亡的严重事故，连传呼机都不用的老师也可能死于普通车祸，或者可能平安无事，就此湮没在茫茫人海，从此不见。
1994年的韩国到底有哪些大事使人念兹在兹？世界杯小组赛踢平西班牙是举国欢腾的喜事，而百年一遇的难熬酷夏总能过去，金日成的突然离世在片中只是病友们随便议论的电视报道，现实里是能让南北会谈戛然而止，本就吃紧的朝鲜半岛局势又为之一变的重大转折。
恩熙对此漠不关心，可以视为少女的视野委实有限，如果圣水大桥的坍塌没有牵扯到熟悉的人，那不过是又一桩人尽皆知的新闻而已。
《周围的事》绵亘近十年光阴，因主角的情感凝滞不动而显得缺少转机，《蜂鸟》的时间线只有大半年，从外部看来，一系列历史事件相继发生，从内部看去，恩熙的初恋、有暧昧情愫的同性，知己一般的老师陆续出现又离别，未必特别真切，却也足够曲折。
到电影终局时分，在体悟着祸福相依的至理时，她对未来的概念仍然是模糊不定的，并不是说，要有光，就真的有了光。
如果说成年人的怆痛是来何汹涌，去尚缠绵，再难感同身受的剧情总有一二契机让人理解，对于早被岁月磨平棱角的观众来说，少年人的创伤难免有点小题大做。
小男友的打情骂俏，同性的迷恋示好，包括恩熙自说自话的「金恩熙和金志源的一百二十天纪念曲」，都会让人嫌它轻佻飘忽，不够郑重其事，看不到真正的背叛之痛和希望破灭。
在迎来死亡的别离之前，恩熙最担忧的事情是唾液腺手术后会不会留下疤痕。就像母亲破了洞的丝袜，前一晚像要分崩离析，后一日又若无其事的家庭，忽而暴力相向，忽而为妹妹生还痛苦的兄长，反正无论如何，一切都会过去。
「不管变成什么样，能活着就很了不起」，是的，有这样笃定的人生态度也很了不起。但在老师和恩熙语重心长交谈时，「一个一个动你的手指，虽然什么都做不了，自己的手指却能动」，换句话说，虽然还能动，我们都知道自己终归无能为力。
这些幽暗无光的日子里，是惊涛骇浪也好，是暗潮涌动也罢，总有一天，都能以最心平气和的态度回望，但你也明白，那湍流始终都在。
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