《创意写作书系——故事技巧，叙事性非虚构文学写作指南》读书笔记（42）

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人物

现实世界人物的崛起

现代叙事非虚构作品的独到之处就是他能够用人物、动作、场景、年表，和动机来代替新闻中的人物，事件，地点，时间和原因。最成功的故事能够将人物放在主导地位上，掌控整篇叙事。

人物就是价值观，信念，行为，所有物的总和，每个人之所以不同，就在于他们总是在用各自不同的方式走路，观察，说话环境可以定义人物，因此我们只有在了解了人物的生活环境之后，才能真正认识人物。一旦我们了解平常生活中的夏洛蒂，我们就能明白为什么这突如其来的财富会使它不安，因为他破坏了她的人际关系和日常生活，而这些构成了她的整个世界。

欲望

故事叙述者应该知道人物的关键是欲望，因为欲望能够推动故事的发展。在出色的故事里人物能够使力量的天平发生倾斜，主人公为满足欲望所做出的最初尝试，往往会失败。他一次又一次地遭遇反面人物，一次又一次失败，最后故事达到了高潮。好用艾格瑞的话说，这一刻主人公交去破坏或者被毁灭，最后他有所领悟，获得了新的启发，开始用一种新的眼光来看世界。这得以帮助他克服欲望之路上的种种障碍。故事经历高潮下降动作结局最终结束。

故事越长，人物需要的成长空间就越大。换句话说，文章越长，在人物动作场景这三者之间，人物就变得越重要小说创作有这样一条公理，即人物构成小说事件构成短篇故事。

当然，在非虚构故事中你不是创造人物，而是报道人物不同于小说家，你不能简单地置人物于危险之中，改变人物最后结束故事，遗憾的是，在现实世界中人物，即使发生改变，这个过程也是非常缓慢的。

非虚构故事叙述者无法控制主人公的性格，但是它能够选择主人公这一点很关键，如果你找到了那个人正在挣扎，正有所领悟，就意味着你真的发现了有价值的东西。

圆形人物和扁平人物

小说理论家指出精心塑造的人物是圆形的，而不是变平的。只有叙事才能描写出这种变化，人物的深刻变化，沿着叙事和馅中的动作得以展开。如果素材合适，叙事比直接了当的报道更能吸引读者的注意力，我们无法抗拒原型人物的诱惑，我们并不需要对故事中的每个人物都进行全面描写很多人物只是为了推动情节的发展，或者和更为核心的原型人物演对手戏。

一篇成熟的故事叙述需要以原型人物为中心，人性的缺点，矛盾变化会使读者与主人公发生共鸣，只有当人物反映出复杂的人性，他们才能得到读者的广泛认可。《纽约时报》记者普利策奖获得者伊莎贝拉威尔克森，在2001年有关叙事新闻的尼曼会议上这样谈到：我们应该创作出丰满的人物形象在这些人物身上，读者能看到自己的影子，因而更加关心发生在人物身上的故事。

直接和间接的人物塑造

非虚构作家也运用间接塑造的手法来描写人物的羞怯，傲慢，强悍或者消极，但是几十年前，这种小说风格就已经消失殆尽。对于强调事实到现代非虚构作品来说，早已不合时宜。现代出色的小说作家和非虚构作家都会让人物自己说话。布诺威盛这种方法为直接塑造人物，他们可能偶尔会对人物发表看法，但是通常他们会选择运用细节，引导读者去给人物做总结。对于非虚构作家而言，这就意味着他们必须进行详细的报道，他们的笔记本上记满了有关人物的外貌，财产，行为，语言等方面详情，他们要选择那些最能展现人物细节的内容。

外表

当读者跟随叙事弧线深入阅读时，他们需要详尽的描写细节来构建人物的形象，并一直沉浸在故事里。

动作、表达和习性

一篇成型的叙事报道应该展现的是行动中的人物，每一个词都有它的用意，每一个细节必须推动故事线的展开和人物的发展，切忌一味追求细节。

身份标识

在物质文化中，我们通过消费品来展现自己伟大的流行小说家曾写过许多品牌方面的细节，例如书中人物驾驶着丰田或者悍马汽车，穿着牛仔裤或者阿玛尼高档定制服装，通过他们拥有的房子，家具和珠宝来接时，他们的社会地位。斯蒂芬没图林的衣服总是皱巴巴的，阿奇古德温喜欢偶尔喝上一杯牛奶。詹姆斯邦德驾驶着阿斯顿马丁牌汽车在所有的非虚构作家中，汤姆沃尔夫对这方面最为讲究，他认为人物所拥有的东西非常重要，这跟麦当娜的观点一样，坚持认为我们生活在一个物质世界里。

在长期的计划过程中，作为社会动物的人类曾经生活在一个孤立的，充满威胁的等级社会里，惭愧的是我们现在依然将周围的人分为369，等他们和我们是一类人吗？他们是不是比我们的地位更高？怎样通过他们的装束，座驾来了解他们的想法和行为呢？

言语

这里所讨论的都是关于人物的方方面面对白。作为叙事的重要手段，需要一招来进行专门讨论。说话的方式也会揭露我们的个性，也许比我们的话语本身结实的更加深刻，我们是坚持不懈地爱发牢骚的骄傲自大的顺服温和的还是粗鲁生硬的我们说的是标志。语言还是带有边缘地区的口音，我们是否会因为带有威斯康星州浓重的鼻音或者路易斯安那州含混的口音儿，不小心暴露了自己的出身，言语本身就是身份的标志，我们张开嘴就立刻被定位到某一社会阶层上我们说话的方式可能是最能结露隐情的细节。

奇闻异事

顶尖的非虚构作家都是奇闻异事的写作高手，在他们的故事中小的叙事弧线是故事变得更加有趣，无情的牵扯着读者的心。奇闻意识对于作者表现人物具有特别的说服力。

人物塑造的目的

创作故事的目的之一就是传授生活成功的秘诀。一些价值观只会导致失败，一些习惯和观点却可以带来成功。我们需要新的方法来迎接艰难的挑战，而我们对于成功和失败的理解和定义也会发生变化。的确，有的命运不是我们所能把握的，诸如被闪电击中，被陨石砸到，被醉酒司机的车辆撞倒。但是优秀的故事叙述者是描写我们可以控制的世界，在这个世界中生活，成功的密码在哪里呢？我想这个密码就在人物之中。