《波西米亚狂想曲》与《登月第一人》

每年这个时候，都正逢北美颁奖季，我也会对过去一年看过的电影作品进行一下梳理和回顾。2017年我最爱的两部影片是《银翼杀手2049》与《敦刻尔克》，2016年我最爱的是《海边的曼彻斯特》与《爱乐之城》。（就不再往前回顾了）2018年，国内的《我不是药神》《无名之辈》《无双》、国外的《小偷家族》《头号玩家》《绿皮书》都不错，但说实话，没有一部能比肩前两年那四部电影在我心中的位置。

如果要选一部2018年我最喜欢的电影，那可能是《波西米亚狂想曲》吧。本文的题目是“《波西米亚狂想曲》与《登月第一人》”，两部都是引人关注的“真实题材的传记电影”，也是我喜欢（感兴趣）的人物和故事，简单写一些我对两部影片的看法和感受。

其实从两部电影投拍，我就一直关注，毕竟阿姆斯特朗、皇后乐队与默丘里（Freddie Mercury，现在好像译作“佛莱迪·摩克瑞”）都是载入人类史册的名字。说实话，之前更期待、也更看好《登月第一人》，但看过两部片子之后，我觉得，也许两部电影换一下导演会更好。当然，相比《登月第一人》的“令人失望”，《波西米亚狂想曲》无疑是成功的（拉米-马雷克很有可能问鼎奥斯卡）。

现在回过头去看《登月第一人》，我不觉得是砸了达米恩-查泽雷的招牌，因为它完完全全是一部“导演作品”，精神内核与《爆裂鼓手》《爱乐之城》一脉相承，呈现了达米恩-查泽雷想要呈现的，但观众不喜欢。观众们想看的是阿姆斯特朗的英雄传奇（不仅是美国的英雄，更是全人类的英雄），而达米恩-查泽雷要把阿姆斯特朗还原为一个真实的人，一个在痛失爱子、夫妻失和、伙伴罹难后，依然完成工作使命的普通人。特别是在影片结尾，本应是“昂扬向上”的一个巨大高潮（对比一下《波西米亚狂想曲》），但达米恩-查泽雷却进行了“淡化”处理，让人“失望”。

我不是想说，电影都要迎合观众，都要有大场面的“燃情爆点”，但对于阿姆斯特朗这样众所周知、家喻户晓的传奇人物，如果没有拍出大家所期待的，那无疑是失败的，这也是真实题材的电影（传记电影、原著改编电影）难拍的原因所在，稍有不慎就会“赔了夫人又折兵”。

《波西米亚狂想曲》就是一个传记电影的正面例子，一些细节的改编，恰到好处。比如，墨丘里其实是在1987被检测出艾滋病的，而电影中则提前到了1985年的演唱会前，加剧了戏剧冲突。而最后20分钟更是完美再现了当时演唱会的“空前盛况”，把整部电影推向最高潮，让人回味无穷。

其实，不管是《波西米亚狂想曲》的“成功”，还是《登月第一人》的“失败”，都只是墨丘里（皇后乐队）和阿姆斯特朗（登月计划）的一个部分、一个侧面，真实的历史难以完整还原，但电影可以让我们无限趋近当时的模样（也可以无限展望未来的样子），这就是电影的力量和价值。期待更多、更好的电影作品，无限拓宽我们的眼界，让我们在过去、未来中穿梭。