在犹豫了许久之后，我决定要二刷写长评，因为害怕今年剩下的时间，很难再遇到这样一部有共鸣的电影。
《送我上青云》不算是部优秀的电影，影片的结构比较松散，剧情衔接不流畅，观影过程会因为剧情太“跳”而引起困惑，这是导演的功力的不足。但敢拍这类题材的电影，本身就很有勇气，值得赞赏。
盛男代表着某一小类人，如果你觉得跟盛男是一类人，恭喜你找到了同类。
盛男是那种小时候家境优越，没吃过贫穷的苦的孩子。就像空气可以轻易获取，所以没人重视空气的价值，盛男小时候家里不缺钱，自然不会理解钱的重要性，所以她看重的知识、尊严、正义等一切生存以上的东西。
从盛男的追求（成为一个战地记者）和谈吐来看，她势必是读了不少高大上的书，有着一套完善的解释世界的理论，渴望靠自己的学识去改变世界，是一个不折不扣的理想主义者。
就像四毛说的“由奢入俭难”，想要已经形成稳定价值观的盛男为了钱而卑躬屈膝，是很困难的。否定了一个人的价值观就等于否定了她的自我，这对于盛男这种自我意识很强的人来说是很痛苦的。
父母从小就对盛男寄予厚望，从名字就可以看出来，“盛（胜）男”意思就是要胜过男性。
当父母期望过高，孩子永远不能让父母满足时，孩子就会非常害怕犯错，事事要追求正确。盛男对于耐克“对勾”的执着追求，不是因为她天生要强，而是父母不合理期望的体现。
过于在乎父母的期望，孩子就会压抑自己的感受，把父母的需求刻进骨子里，内心时刻有一个声音在说“你还不够好”，这也是盛男一直无法接纳自己的原因。
那些很早就学会理性的孩子，是因为他们必须用这种“早熟”来否认自己感受。但有时我们的一些底层的需求是不能用理性去解决的，例如“性欲”。“感受”是身体的语言，如果我们一直忽视自己的感受，身体就会让我付出沉重的代价。
所有大病都是有征兆的，只不过被我们一次一次地忽视了，人是最擅长自我欺骗的生物了。有时我们真的应该少一些“思考”，多一些感受。
若我们忙着关注头脑里的想法，就不会留意到身体上的感觉了，也就无从知晓自己的情绪了。——《为什么我们总是在逃避》
很多宗教的修行方式，就是要你放下内心的批判，去关注身体的感受（可以想想李老在庙里教盛男打坐的那一场景）。可是很多“科学至上主义者”很难接受这种修行方式（想想盛男半睁眼将信将疑地看着李老的画面）。科学能破除迷信，也能让人变得狭隘。
李老疯疯癫癫，常有出乎意料的举动，是电影里的搞笑担当。
你们可能会觉得他迷信，相信各种宗教玄学，但我却认为，他是电影里活得最通透、最有智慧的一个人。
他是先说“我有病”，然后说“盛男有病”，这里的“病”，可能不只是指身体上的病，还暗指心理上的疾病。能承认自己有病的人，说明其自我接纳程度很高。
他开始因为畏惧死亡而选择辟谷，后来却因为心动而放纵自己的欲望。人生在世，不过食色二字而已。多么简单的道理，但多少人能像他那样，年过古稀，依然还能枯木逢春，亲自去录瓷器开片的声音发给让其心动的女人听，这种浪漫是很多年轻人都做不到的。年龄对他来说，再不是问题。
李老很早就看出儿子李平是个傻缺，对儿子没有报太大期待，只希望儿子平庸。相比小时候就被寄以厚望的盛男，不被看好的李平，反而成了一个成功的企业家，人生有时候就是这么讽刺。
一个完整的故事，主角的前后必定会发生心态的转变，而《青云》里盛男“成长”的拐点在哪里？就在她愿意给妈妈拍照的那一刻。
之前妈妈几次要盛男给她拍照，盛男都很反感地拒绝了或是找理由推脱，因为她不愿意承认这样的一个没文化、庸俗、幼稚的妈妈，相机的画框，把一切她不愿意面对的东西框出意识之外，包括对性的渴望和对死亡的恐惧。
刘光明是个更是个“自欺欺人”的人，他只拍云，把所有俗事都排除在外，整天谈什么灵魂永恒，却没有勇气改变现状。
在盛男遇到刘光明后，我们会以为，两人最后肯定会走到床上这一步。然而，导演却很下了非常狠的一步棋，把刘光明设置成了李平的女婿——一个渴望被人尊重的知识份子。微信上说什么“好风凭借力，送我上青云”，背地里却像个猴子一样被逼着背圆周率。这让盛男这个文化人感觉到了莫大的耻辱。
以前非相君也曾幻想过，找一户有钱人家当上门女婿，一辈子不用为了生存奔波，整天看书打坐写文，那该是多美好。看到刘光明的下场，让我的幻想破灭了，在这个世俗的人间，怎么能指望过着像神仙那样的生活呢？
影片的摄影也值得称道，镜头上的雾气弥漫，隔着屏幕都能感觉到湿气。李老、盛男和梁美枝三人在雾里上山的场景，就像在梦里一般，朦胧、虚幻。
盛男等待李总泡澡出来的那一段戏，画面被分割成两部分，左边是雨中独自等待的盛男，右边是热气腾腾的浴池，四毛努力地融入这一群肥肠满脑的“成功人士”。一冷一热，一白一红，像极了两个平行世界。
没有找到那个画面，用这张代替一下
文化人活在这个拜金的社会里，就像在葬礼上的红色西服一样不合时宜。
四毛也曾是个理想主义者，因为据实报道新闻而被投诉了，所以他也扭曲了，变得极度渴望成功。
他把在鸡蛋上盖章的工作叫做“将军红”项目，当记者为了积攒“人脉”，虽然是色盲却硬要去看股市大盘，给每件西服挂上标签，以为就可以变成一个名利场上的“变色龙”。一直觉得自己是个干大事的人，却不知在别人眼里只不过是个花足够钱就可随便践踏的人。
粉红色在影片里，代表着幼稚，梁美枝的行李箱和一条裤子是粉红色的，盛男用粉红色西服整蛊了四毛，是在鄙视他的幼稚。就像她说的：“相比色盲，渴望成功才是一种绝症。”
文化人刘光明和四毛都没有得到解脱，只有盛男遇到了高人李老的指点，觉察到了自身的问题。
盛男有着文化人的通病——掉书袋，影片中处处都有提现，比如在怼李总的时候，说了一个心理学结论，提到了希特勒的事例，比如非要追究酒店小卡片上的错别字，比如跟她妈争论时引用了一大堆癌症调查数据，责备妈妈时说的内容也是心理学“原生家庭”的理论……
湖边争吵这一段的画面同样被分割成两部分，盛男跟母亲梁美枝各执一端，一个是有文化的独立女性，一个是愚昧的中年大妈，两个人水火不容，无法沟通。
而李老这个达到圆融无碍境界的大师，周旋于两人之间，在两人之间建立起一座沟通的桥梁。他让梁美枝觉得自己还年轻，也有内涵（懂瓷器），让盛男知道这个世界上还有科学无法解决的问题——爱欲与死亡。
于是，梁美枝焕发了第二春，成为广场舞团里面最娇艳的大妈。盛男也开始接受了妈妈，明白了父母并非圣人，不能什么都怪原生家庭，她由衷地在李老桌上写了一个“谢谢！”
影片里一个很重要的符号就是棺材，老婆婆的媳妇带着她回来，把棺材的价格报到三千时，屏幕外面的非相君露出跟屏幕里的盛男同样的笑容，这一段真绝。
非相君想起了一次被骗的经历：一对夫妻跟我借钱坐车，一开始我听到的只是要几块钱，觉得这种善良自己承受得起，后来不知怎么的，数字越变越大，在我微信转给他们一百块钱后，那对夫妻又以要吃饭为由又要让我加钱，那一刻我才发现这是个骗局，内心变得非常恼怒，但只能装作若无其事地躲开，然后暗自告诉自己以后宁愿没心没肺，也不要做一个愚蠢的“好人”。
面对同样的情景，刘光明选择了继续信任，这也是盛男喜欢上他的原因，影片里接着就出现飘在江上的棺材，让非相君这种冷漠的看客被打了次脸。棺材现实中存不存在，已经不重要了，关键是你信不信的问题。
影片中棺材前后出现了四次，但我觉得次数过于多，反而会削弱了这个符号要表达意义。如果只有第一次的出现和最后一次飘向远处阴部形状的山，影片的意境会更好。
有人觉得这部电影在丑化男性，四毛、盛男父亲、李平、刘光明这些男性角色一个比一个渣，但是，影片也没有把盛男塑造成一个完美的超级英雄啊，盛男也有很多问题，也会有愤怒、冷漠、纠结、逃避的时候。我想，这个角色是导演结合了自己成长过程的体会，我从里面看到了她的自我反省和成长。
我们不能指望父母是完美的，也不能指望社会是公平的，生而为人，我们多多少少都带着“病”，但是，我们依然得学着面对人生中的各种不堪。成长不是瞬间完成的事情，而是每天的不断反思调整，慢慢变得更有智慧，这才是生命最有意思的地方。
