文学大师谈创作---《写作这回事---创作生涯回忆录》读后感

斯蒂芬.金，号称有史以来最畅销的恐怖小说之王，荣获美国国家图书奖终身成就奖，所得稿酬之丰厚，达亿万美金之巨，正所谓名利双收。相较而言，很多文学大师往往是成名在身后，既未在生前显贵，也未在生前得富。可见上天是很厚待金先生的。

其实，金先生的人生也并非一帆风顺，反而是历尽了苦难。从小，金先生就与他哥哥一起，跟随母亲四处奔波，据说他母亲是想寻找到他们的父亲，却终其一生都没有找到自己的丈夫。在这个过程中，金先生从小就吃尽了苦头，幸好，他母亲是一个很坚强的人，从小就让金先生懂得了自力更生不求人的道理。在母亲四处打工维持生计的过程中，金先生慢慢成长起来。

在金先生十岁的时候，在读了六七吨的漫画书之后，开始尝试着写作。先是在他哥哥创办的“家庭小报”里担任编辑与写手，再是在学校的校报校刊写作与编辑，期间甚至自己创办校报，将学校的老师们大大地嘲讽了一番，导致差一点被学校辞退。后来，经学校老师推荐，到当地小报担任记者。上大学期间，参加过创作培训班，并在创作培训班时遇到了自己的真爱，后来结为夫妻。虽说金先生十岁开始写作，但开始的时候，一直都默默无闻，大学毕业后，由于找不到更好的工作，只能到洗衣房去打工，每天就是跟恶心的床单、餐桌布打交道。婚后没多久，金先生就拥有了二个小孩，这让原本就拮据的夫妻俩更是雪上加霜，这个小家庭的经济破产了。

在金先生笔下，我们丝毫感觉不到生活的艰难与苦涩，反而一派轻松幽默，似乎在生活中根本就不存在苦难，而只剩下满满的美好回忆。难能可贵的是，在生活像打仗一样的艰苦岁月里，金先生一直坚持写作，虽然早期的写作并未带来任何物质上的利益，但就像金先生自己所说的一样，“写作不是人生，但我认为有的时候它是一条重回人生的路径。”他乐在其中，正是出于这种非功利的写作动机，使得金先生写的作品都能始终贯彻自己的创作目的，而不是为了金钱而写作。

虽说金先生不是为了金钱而写作。但是，当他收到第一笔稿费的时候，哪怕只有区区几美元，都让他兴奋不已。尤其让我印象深刻的是，当他的小说《魔女嘉丽》拿到预付金的时候，他老婆激动的情景，以及后来《魔女嘉丽》的版权卖出四十万美元的价格的时候的情景，当时，金先生一个人在家里，当他接到电话说他的小说《魔女嘉丽》的版权卖出价为四十万美金的时候，他简直不相信自己的耳朵，于是要求对方再报一次，他确认了一遍，他怕自己听错了，又请求对方确认一次，当反复确认了四五次，当确认是真实的时候，他脚下一软，整个人滑坐在原地。稍为清醒一点，他马上联系他老婆，却找不到人，这让他很焦虑，于是，在室内不停地走来走去。天大的好消息没人分享，金先生感觉自己都要爆炸了，他感到浑身都在颤抖。最后，他出了门，进了城，打算给老婆买件奢侈大胆的东西作为母亲节的礼物，最后选了一个吹风机。当金太太回到家里的时候，一看到吹风机都高兴坏了。特别是当听到简装本版权卖掉的事，她简直不敢相信，再说了一遍之后，夫妻俩拥抱在一起，痛哭了一场。

读完全书，有几点感受：

一、真实。

金先生在书中讲的都是自己的亲身体验，分享的都是实实在在的干货，没有一点虚伪做作的作派。这贯彻了金先生一直以来的创作风格，讲真话，即使是小说也要通过虚拟人物讲真话。就像他在书里分享的一样，当一个人被锤子砸到的时候，都会说“狗屎”而非“蜜糖”，因此，作者在创作时一定要追求真实，不要怕风纪检查团的检查而将真实性丢掉。所以，尽管经常有读者来信投诉金先生的作品脏话连篇，尽管金先生的作品一直落选大学生推荐书目，但金先生在真实性这一点上，从不妥协。当然，并不是金先生认为脏话值得讲，只是他认为书中人物的语言真实与否比是否讲脏话更重要，作者创作出的人物形象必须要与他的角色相符。

之所以很多人写出来的文章或作品不咸不淡，就是因为真实性的原则没有执行到位。如果书中的人物都是以作者一人的口吻在讲话，那给读者的形象就像一个人在自说自话，而且糟糕的是，还试图扮演不同的角色，这样就很滑稽了。好像一个蹩脚的演员在卖力表演一样，除了无聊还是无聊。

很多人写作都陷入了一个怪圈，似乎创作的作品跟自己的生活越不一致就越成功一样，讲的是莫名其妙的话，说的是似是而非的语言，场景飘渺，背景离奇。感觉就是硬生生捏造出来的一个并不存在的世界。针对这种现象，金先生提倡，创作要从自己熟悉的领域开始，写自己有兴趣、有感觉的，不一定要将创作与自己的生活剥离开来。

二、大白话。

对于创作秘诀，金先生总结为四个字“多读多写”。并没有什么高深的理论，也不会故作惊人之语，不像某些人一样，动不动就有什么“写作秘笈”，什么保证多少天让你学会写作之类。金先生虽然十岁就开始创作，但那是在金先生阅读了六七吨漫画之后才开始动笔的。即使在繁重的创作之余，金先生每年至少阅读六七十本书。

可笑的是，很多人妄图通过短期的写作培训班就快速掌握写作，却不肯将时间花在阅读与写作上面。这个世界上，聪明人太多，想走捷径的人太多，当一个又一个的秘笈无效之后，聪明人绝不留恋，快速地转向另一个领域，继续重复以上的轮回。正是在这种不断的轮回中，聪明人耗尽了心血，于是选择相信，自己没有天赋。毕竟那些兜售写作秘诀的“大师们”就是这样忽悠那些失败者的。

比如说写什么？金先生的答案是：“你想写什么就写什么。什么都行......只要你讲真话。”

比如说描述。金先生说：“好的描述是通过学习获得的技巧，之所以说除非大量阅读大量写作，否则你决不可能取得成功，这是重要原因之一。”

比如说对话，金先生认为：“写好对话的关键，与小说创作这门虚构艺术的其他一切一样，在于坦诚。要想让你的对话传达出现实感，让读者产生共鸣，你就必须得实话实说。你必须一以贯之，人被锤子砸到手指头的时候会说什么，你也要照实写。如果你认为礼仪风纪检查团不赞同，因而将“狗屎”改成“蜜糖”，那么你就违背了作者和读者之间心照不宣的约定-----你许诺要通过虚构的故事来表现人们真实的言行。”

比如说塑造人物形象，金先生说：“注意留心你周围真实的人行为举止如何，然后把所见如实写出来。”

三、全面。

金先生将小说创作的各方面，事无巨细地讲了出来，包括多读多写，写多少？写作地点？写什么？故事如何成型？如何描述？如何写好对话？如何塑造人物形象？如何表现主题？如何改稿？如何表现行文节奏？如何表现背景故事？如何表现背景故事中的研究工作？关于写作课程与研讨会的意义与作用？关于寻找经纪人与出版公司的问题等。苦口婆心地讲了个遍，生怕哪个环节漏了。怕读者读不明白，金先生在书中既是举例子，又是讲大白话，确保读者看懂学会。

可以这样讲，关于小说创作，读懂金先生这本书就够了。剩下的就只有四个字-----“多读多写”。如果能坚持做到这些，那么恭喜你，离作家的目标越来越近了。

四、知行合一。

这些创作经验全部是金先生多年实践的结晶，没有一丝水分，也没有夸大之词，全是大白话，讲得浅显易懂，就有如一个邻家大哥正在跟你娓娓道来，讲述他的创作经验。

他一直都在践行着他的创作理论，无论是他的理论核心-----“多读多写”，还是他的语言风格；无论是他的描述，还是对话；无论是主题，还是人物形象；无论是节奏还是背景故事；都浸透着他的汗水与智慧，都显现着他的真知灼见。

概括起来就一句话“牛人，好书！”