男神演技再骚也不至于逼下海吧

两个男人，共处一座荒岛，会发生什么？

此处请停止你脑补的5000字黄虐文。

因为，事情远比你能想象到的更可怕——

《灯塔》

The Lighthouse

一部令人费解，又令人魂不守舍的惊悚片。

导演，前作《女巫》惊人。
新片《灯塔》以更极端的形式闯入我们视野——

黑白，1.19:1画幅，两人对手戏。

威廉·达福×罗伯特·帕丁森老少配。
故事关于控制、情欲、恐惧……

打住。

这个故事，根本没有那么容易归类。

01 与世隔绝

密闭空间向来是制造恐怖的好手段。
首先断了你的念想——

危险来临时，逃无可逃。
电影从头到尾的画面，基本都被严格束缚在框框中。
站起身来就能撞到屋顶的房间，一左一右两张床，两个人被画面正中间的房梁隔开 。

一面，占满了画面的人物，直白地告诉观众，这个故事就发生在这两个人之间。
一面，两人被房梁隔开，并且放大，对立，暗示着两个人复杂的关系和心理状态。
影片改编自真实的事件——斯莫尔斯小岛事件 。
其实故事一句话就可以说完。
一座孤绝伫立于海上的灯塔里，有两个与世隔离的守塔人，在补给船只迟迟未到的暴风雨天里逐渐疯狂。
一座岛，两个人，枯燥无味的守塔生活，把人逼向生理和心理的绝境的暴风雨 。
听上去。
像不像《闪灵》。
封闭空间，极端天气，枯燥的劳作……

‘All work and no play makes jack a dull boy.’

真别说，那种难以言表、深入内心的惊悚感，确实有几分《闪灵》的神韵。

一个为人熟知的故事。

一个极简的故事。
《灯塔》想要借此说些什么呢？
巴掌大的一块孤岛，被导演拍成了影像迷宫。

02
黑暗入侵

罗伯特·帕丁森，一个菜鸟临时工。
本来是伐木工的他，应征为老守塔人威廉·达福的下属来到这里。
生活状态，一个惨字都不足以概括。
喝的水，是脏的， 要定时去清理水箱。
吃的食物，是上司做的，只能用感恩的心去接受。
睡觉，只有一个刚好能容身的床板，房间里是达福此起彼伏的屁声。（帕丁森形容的台词，比Sir说的更有创意）

△字幕来自远鉴

那么工作呢？
那只能说是牲口活。
他包揽守塔之外的几乎所有的工作。
维持灯塔、锅炉房的正常运转，他要每天运煤，铲煤，时常补灯油 。
维持日常生活，他要放网补鱼虾、清理房屋、水箱......

但唯独灯塔。

与他无瓜。
明明在工作手册上规定，夜晚守塔的工作是两个人轮流干的，但是一谈到灯塔，达福就暴跳如雷。
灯塔里到底有什么？
邪门。
帕丁森两次看到了不该看的东西。
一次，伴随着不可描述的呻吟和滴落的液体，帕丁森看到一条巨大的章鱼触角滑过。

一次，是达福裸体在灯塔的画面。

疯了吧，但究竟是谁疯了？
对帕丁森来说，达福就是一个极端又冷酷暴君。
只有在他们交接工作，一起吃晚饭的时候，喝着酒，他才变成可以沟通的人。
可是事情真是这样吗？

到了帕丁森离开小岛的日子，前晚，他俩喝得酩酊大醉。

第二天，船没有来，暴风雨来了。

食物受潮，房屋受损。绝境中，帕丁森还想着乘小艇出海求助。

就在这时，故事开始崩坏。

煤油灯，照着达福，帕丁森在暗处。

光，意味着真实；影，意味着虚幻。

随着达福提起灯走出房间，我们也像被留在黑暗中的帕丁森一样，之前清楚的故事失效，开始陷入未知和恐慌。

而当帕丁森想逃走，被达福用斧头阻止并赶回屋里。

事实又一次开始动摇。

奔涌翻腾的海水，轰鸣的锅炉。都和他俩迷失的状态相呼应。
连两人吃饭时，镜头的角度都取得怪异。
画面也和故事一样，在酒精和焦虑中，逐渐走向失控。

03 隐喻拼图

在极简的故事里，《灯塔》塞入了足够扎实的神秘符号。
在两人争执的期间，达福也说过一席话——

我说不定只是你幻想中的一个意象

两个角色的名字，同样姓托马斯，而达福的角色叫Wake，有清醒的意思。

不难让人猜想，这个岛是不是只是存在于帕丁森脑海里的困境？

如果是，那么他的困境是什么？

《灯塔》有许多极富象征意味的镜头。

比如帕丁森每天无休无止地在山坡上推行，像不像西西弗斯。

帕丁森在海滩上被海鸥啄食的最后一幕，也和盗火的普罗米修斯遭受的被鹰啄食肝脏的惩罚相似。

而茫茫大海上的灯塔。
不就是愚昧混沌中，那启蒙的火种吗？
普罗米修斯违背宙斯，从奥林匹斯山为人类盗下火种，让人类完成文明的进程。
但也挑战了占支配地位的神的权威。
大海、灯塔、火，在影片里有着相似的隐喻意味，可以看其中两次灯和火的位置转变和权力的位移。
一次，是当救助船一直没到的时候，达福提着灯，象征着真实和权力，跟帕丁森说出早已过了一个星期的事实。这时，达福掌控着局势。

而后，当达福找不到点烟的火，是帕丁森把火传递给他，此时也是帕丁森把达福打趴，开始掌握强势位置的转折点。

所以贯穿影片的一个悬念，从具象的灯塔里究竟有什么，变成了抽象的帕丁森为何要挑战？
他被困住了。

他被困在这遗世独立的岛上。
而促使他来到这座岛上的，是罪恶。

在帕丁森分不清真实和幻觉的迷离之际，有三个画面不断重复。
死去的同事，达福变成的海神，和美艳的人鱼。

代表在权威支配下。

被压抑于潜意识之下的死亡恐惧、罪恶和性欲。
如果如此解释，那么这就是一个用希腊神话故事做象征的，帕丁森的自我救赎的故事。

但是这部片不止如此。
章鱼触角、人鱼尾巴、独眼的海鸥和人头，充满了克苏鲁神话体系的影子。
性和智慧的原罪，救赎之路，又让人感受到基督教的寓意。

甚至，片中对梅尔维尔的小说《白鲸》中亚哈船长的致敬，似乎还有着人与自然关系这样的主题。

每一种解读的路径，似乎都成立，但似乎又都没有把影片说完。

一个简单的故事，两个被逼疯的人。

被《灯塔》挖掘出了无限的可能。
灯塔到底是什么？

是以其只可意会不可言传的形状比拟父权？

是不可直视的光明？

还是对于理性启蒙的迷信，最终使人陷入癫狂和误入歧途？

可能都是。

也可能都不。
作为观众的我们，就像是寻找灯塔真相的帕丁森。
影片没有给出灯塔的真相，就如在这部片中没有给出明确的叙事和表达。

解读的权力，由创作者的表达，变成了所有观众的狂欢。
但可以确定的一点是。

如果说《女巫》是一鸣惊人。

那么《灯塔》足以宣告未来惊悚片大师的呼之欲出。

不信，今天你且记住这个名字：

罗伯特·艾格斯。

本文图片来自网络

编辑助理：海德薇格格