30岁以上不要点开这份报告

90 后容易被标签化，但拒绝被标签化。他们和杰克·克鲁亚克在书中写到的“垮掉的一代”有着些许相同，生活简单，热爱奇装异服，厌弃成为打工者，以浪迹天涯为乐，反对世俗成规，更想成为自己生活的主人。今天，DECO带你走进7个90后的家，一窥当下90后的居住状态。

科技的爱好者、自我、真实、无所禁忌、不强求、不执著，甚至有些“佛系”，喜欢宅在家……这一系列的常态与习惯，让正在建立和打造自己第一个家的90 后们，有着与众不同的居住观：家与人牵连在一起，成为了90 后个性、生活和状态的真实写照。

90后属性 / 住城郊，租大房子

早在读研期间，Stefny就爆改了15平米的寝室，让方寸之室拥有了家的归属感。毕业之后，喜欢收藏家具和家居用品的她，干脆把家安在了上海近郊的一间联排别墅里。住过各种房型的Stefny相信在哪都可以住得很好。

餐、厨、客厅一体的开敞式空间内，喜欢下厨的Stefny 每天料理着自己与室友的一日三餐，一张硕大的实木餐桌不仅承载着与友相聚的光阴，还是划分厨房与客厅空间的分水岭。餐椅来自Niels Otto Mller Model 75 Dining Chairs 和Kimmik，花瓶来自 Bloomingville。
透过一扇落地窗，阳光温和地洒向室内，自行车、设计家具、艺术挂画等私人藏品尽现眼前，让人很难相信装修这个拥有180平米的舒适空间只耗费了不到20万元。为了“省钱”，Stefny封住了原有的地下室和电梯井，在硬装上也尽量克制，只能通过软装与家具来烘托个性与家的氛围。
红色透明塑料椅为Philippe Starck所设计，Eros 座椅来自Kartell，Toio 落地灯来自Flos，边几来自Maison Dada， 墙面绘画为Paul Klee 创作，旧式行李箱珍藏着屋主一段回忆。
壁炉上放置着各式烛台和小饰品，花瓶来自AYTM，烛台来自Hay。
随着时光的推移，Stefny如同拾贝者一般，慢慢地充盈着这个属于自己的领域。“家会在生活中自然生长，”她说，“我喜欢那些具有设计感的家具和物件，一旦条件允许，我就会把它们添置进来，毕竟好的设计品可以跟着人走一辈子。”
由中古挂墙柜，二手Thonet 座椅，Maison Dada 茶几和蓝色彩纹地毯所勾勒的场所，正是屋主绘画、阅读、思考和创作的乐园。
“我不喜欢太过极简的空间，现代人的喜好不断变化，所以要把不同元素、材质各异的物品混搭在一起。如此才能显得包容与随意，而生活其中也会感到无穷的乐趣。”
卧室内，抱枕来自Kimmik 和Hay，装饰画来自Aure，床头柜来自吱音。
卫生间充满了几何美感和Stefny 对于色彩的玩味，坐墩来自Kimmik。
可以说，除了外出会客，这个“家”承载了Stefny大部分生活与工作的时光，久而久之，她逐渐了解了别墅内的空间形式和起居习惯。然而，她却觉得“大房子并不好住”。“比如对垂直空间的利用，电梯的植入，以及打扫卫生等问题的考虑都不够，”她说，“但从另一面看，这也让我在未来设计别墅时，可以抱有一颗同理心。”

90后属性 /住城区，住小空间

回国之前，聿昕就开始徜徉于纽约的大街小巷寻找灵感。其中，一幅不经意间闪现的，出自德国极简主义大师Josef Albers之手的《向正方形致敬》无形中冲击着她的内心，简单却富有温情的黄、灰、蓝绿随即成为了家的底色。

客厅中，绿色开放式柜体是屋主摆放收藏品的地方，茶几来自Guzzini，滚轮设计和亚克力的轻盈极其符合小空间的个性；沙发来自二黑木作。听 歌、看书是屋主独处时的爱好。

推开聿昕的家门，隐匿于徐汇区一片传统街区，面积仅为43平方米的老式公房却焕发出一股清新简约的现代气息。原先的逼仄感早已不见踪影，取而代之的是入户玄关、客餐厨一体式厅、卫生间和卧室相继排开的清晰格局。或许正是对整体性的偏好，注定了聿昕最终选择独立空间、室内设计师Stefny来操刀主持自己的家。

定制卡座连接了客、厨两个空间，下方设计了储物柜，丝绒软包的颜色呼应了橱柜的姜黄色，挂钟来自Normann Copenhagen。
为了充分利用有限空间，Stefny拆除了承重墙之外的所有墙体，又对行走动线进行优化。无论是玄关处、厨房，还是卫生间，设计师几乎没有放过任何一个可以利用的角落，甚至在过道之间，还制作了一面收纳柜，将洗衣机和烘干机嵌入其中，并利用一扇移门对其进行遮挡，既隔绝了洗衣时的噪音，也让整体布局变得井然有序。
开放式厨房由姜黄色柜面打底，Sachi Sacha 台灯来自Maison Dada，茶杯来自Normann Copenhagen。
床品四件套来自Hay， 台灯来自&tradition，座椅来自Kimmik。
淘自古董家具店的藤编中古橱柜。
当然，设计师并未忘记聿昕所钟意的画作。在对色彩饱和度进行一番处理后，她将四种色彩挥洒在橱柜、瓷砖、家具、灯具和饰品之上，看似随意，实则充满了色彩对撞、色形相配的玄机。如此，Josef Albers的名作终于得以从平面走向立体，进入聿昕的生活日常。
绿白相间的卫浴空间简洁干净，柜体后同样暗藏玄机。

90后属性/ 让老房新生

“如果没有在光线最好的时候到达拍摄的地点，我就会崩溃大哭”，被男友戏称为“夸父”，每天都在“逐日”的刘筱，对光格外敏感，这也成了她做决定的关键因素。“看房的时候还是夏天，刚踏进这里时，阳光透过客厅的大窗，将淮海路边梧桐树影的斑驳全部映射在了墙上，太妙了！那一刻我就决定要住下来。”

热衷于上海老宅的刘筱，从住了两年的克莱门公寓搬到了如今这个同样具有悠久历史的老房子。这个一眼相中的房子满足了刘筱对家的所有想象，“在选房子方面，我一直很传统，坐北朝南、方方正正，望出窗外就有大片绿植，步行范围内就能感受城市的烟火气息。当然，舒服最重要。”
包如其人，屋主一直对“旧”的物件情有独钟，包包如此，家具亦然。
她最爱夏加尔，家中便有5、6 幅，在他的画中，总能找到余留的那份童真和欢乐，这种不过分热烈的色彩便是她对理想生活的想象。
有别于大部分人眼中的“时尚博主”，宅在家里才是刘筱的日常状态，特殊的职业性质让她的工作和生活融为了一体。偌大的客厅被改成了简易的摄影棚，专业的摄影器械和道具一应俱全；原本的次卧被用作衣帽间，几十双高跟鞋终于有了自己独立的容身之处，她还特别定制了一张超长化妆桌，用来收纳不计其数的化妆品……
刘筱对气味很敏感，家里时刻点着香氛；家中很少开火，餐厅里也满是工作的痕迹，尚未归置原位的饰品和时装成了家中特有的装饰。

从2016年开始时尚博主生涯，通过“Bamboo专栏”书写“时尚和艺术，审美和好物，社会和人间”，刘筱从未想过大红大紫，却无意间赶上了社交媒体的大好时代，成为最初一批积攒了夯实粉丝基础的意见领袖。相比一眼的美丽，刘筱更坚信文字的力量，不甘愿只做换装的洋娃娃，在刘筱的字里行间你可以体会到，在挖掘美的价值这件事上，她真的很用力。

90后属性/ 为收藏造家

如果要寻找专属90后的童心，那从推开双翼的家门的那一刻就尽显无遗。客厅中的一组搁板上摆满了大大小小的玩具，从Bearbrick积木熊到迪士尼系列周边手办，再到乐高模型，搭配他钟爱的香水与自己的一些摄影作品。一面墙被装点得如同游戏中的成就表，诉说着过去几年的收藏成就。
客厅，两侧座椅分别为Knoll 的Wassily chair 11 与柯布西耶 LC4 躺椅，沙发上方的书画作品为颜真卿书法翻印稿。

与整墙的玩具收藏相对的，正是双翼近几年所收集的艺术品。包括爱马仕丝巾艺术品、VOLTA Mobile 动态雕塑等。
从小喜欢迪士尼动画的双翼藏有不同版本的米奇公仔、玩具总动员系列公仔……其中还不乏日本Medicom Toy公司制作的特别版本，被他视为收藏中的珍品。收藏玩具，一方面源自童年对动画的喜爱，一方面也与双翼的工作有关。学习平面设计并走上广告创意之路的他，认为动画世界与玩具中的想象力对自己有着潜移默化的影响。

乐高米奇气船威利与日本Medicom Toy 公司出品的Mickey 系列。
然而近一两年内，即将而立的双翼正经历着心态与爱好的双重变化。他越来越喜欢有设计感，经得起岁月磨砺的物件。停下了收藏玩具的“事业”，而把玩的对象转向了家具，尤其对上世纪20年代左右充满工业设计特征的家具情有独钟。 客厅窗台前的一把柯布西耶设计的LC4 躺椅是他如今的最爱，“只依靠曲线钢架，没有什么科技成分，几乎可以说‘简陋’的设计，却让人舒服得如同躺在吊床上。”
书房，书柜中藏有大量艺术、设计类书籍，书柜上方有双翼的艺术家朋友创作的画作。一侧高背椅是苏格兰建筑家兼设计师Charles Rennie Mackintosh设计的 H ill H ouse C hair。

“以前买玩具时，我认为‘买买买’才是人类进步的阶梯！但现在我已经不会冲动消费了，会在乎一件东西是否具有更内敛的气质，也会考虑它在下一阶段会不会有价值。 ”

卧室，台灯来自Flos。床头柜则是法国20 世纪先驱设计师Elieen Gray 的作品。

90后 属性 / 自我疗愈

和尘有心聊几句，就能发现“疗愈”对他多重要。因为童年常换地方居住也经常转学，比起用语言和漫长的交往来标记人，气味或气氛于尘有心，是更加鲜活的记忆锚点。于是，在安排家和工作室于一体的空间时，尘有心考虑的也从不仅仅是房屋结构或者家具而已。

在整个三层的空间中，一层和二层承担了工作和接待的功能，因此会相对现代和锋利。图中这组桌椅Chandigarh Seating 是柯布西耶的堂弟Pierre Jeanneret 于1950 年发布的作品。
因为房间采光会直接影响心情，尘有心精细地划分着自己在这栋南北面分明的建筑里的生活。整栋房子都选择了龟一水磨石铺成的地面。
这栋杭州郊区的独栋三层小楼中，每一个角落都是他记忆和经历的映射。第一次造访的朋友经常会觉得这里是一处凭空而起的独立世界，来自地中海地区的圆弧拱门，摩洛哥的穴居式墙壁和法国南部的花园被自由地连接在一起。家的颜色、气味、光线、温度、目光所及的疏密综合构成了尘有心的能量场。
卧室里有许多老物件都是他在希腊、马耳他等欧洲国家旅行时人肉背回来的，对他来说，旧物承载着记忆与情感，并置于一个空间中会自然地构建出有故事性的微妙气场。
“不同的空间给我的灵感会更多，心情低落的时候，我可能就待在空间更饱满的那边，自己需要做一些内层次了解的时候，就会留在家具不是特别多的地方，可以把思绪重心放在我想要做的事情上”，尘有心喜欢清爽的空间，需要家供给的新鲜感，所以“动不动大半夜睡不着觉就会起来开始折腾家具。”

座椅是印尼的手工风化木椅，灯具也是当地人用海草编织的，与米黄色的墙壁共同构建起一个静谧温柔的空间。
因为光特别影响心情，他精细地划分着自己在这栋南北面分明的建筑里的生活。卧室之所以成为卧室，是因为早上第一道光会从那里照进来。在整个三层的空间中，一层的主色调是白，尘有心把调香试验台放置在这里。二层是他与合伙人“木包子”创立的生活方式品牌 The Being Lab 的空间，也是相对现代和锋利的部分。到了第三层，才真的算是到了他自己的地盘。
尘有心说家中的第三层才真的算是能代表他自己。平时私下里，他可能会穿一身大地色，第三层空间的墙壁也更偏向米黄的色彩。
私下里他常常会穿一身大地色，第三层的墙壁也更偏向米黄的色彩，“我觉得这种比较有治愈性的颜色对我来说是有安抚作用的。”所以当走到真正的居住空间，踩在浅黄色加一点点石子的地面上，感官和情绪都会经历从“冷冰冰”到温暖的变化，就像由表及里去认识一个人的过程。
猎鹰椅（Falcon Chair）是设计师Sigurd Ressell 在担任挪威家具厂商瓦特讷·列宁斯托法里克（Vatne Lenestolfabrikk）首席设计师期间的作品，由摩洛哥定购而来。
香气和烛火的互动被尘有心弥散在了这个家的各个角落。要做一件事的时候，就点燃一支蜡烛，蜡烛燃烧像一个仪式，能让他安心在这样的一两个小时里写字、看书，做和芳疗有关的研究上，完成之后一口气把蜡烛吹灭，下一次再以同样的仪式开始。家虽然很大，但每一处都记录下了很多他的生活小习惯。

90后属性/佛系

导演卞超经常在家中创作，并喜欢喝茶、读书、冥想。因此，这样家对他来说必须足够开放、包容。在设计方案的沟通中，卞超与设计师潘天云最终将空间的价值定义为：探求美的本质，使居住者获得滋养。
设计师通过先抑后扬的空间转 换，为客厅营造出更独立完整、具有安全感的视觉效果。
在这个空间中，钢筋水泥与日式侘寂共存，宗教意味的佛龛与旅行中的拾得之物相对，而空间的包容性背后，是屋主与设计师不断走近对方的过程。经过三版设计方案修改，潘天云最终决定：去掉一个卫生间，在入口处增设玄关，并通过先抑后扬的空间转换，为客厅营造更独立完整、具有安全感的视觉效果。
设计师在公共区和私密区之间做了一堵弧形的木质 墙，侧面留缝、顶面开洞，让公共区的光线能够进入私密区。
设计过程中，卞超会将旅行中的点滴、日常听的佛教梵音微信随手分享给潘天云，而 潘天云送了一本《阴翳礼赞》给卞超。空间 的包容性背后，是屋主与设计师不断走近 对方的过程。
控制阳台光线进入屋内的强度和照射方式，通过茶室中木盒和石子的漫反射，营造出柔和的氛围；公共区和私密区之间做了一堵弧形木质墙，侧面留缝、顶面开洞，让公共区的光线能够进入私密区；主卧和客厅之间的墙上放置一尊佛龛，让卧室的床头灯打在佛龛身后、形成光圈，完成卧室和客厅间的互动。

修改过程，也是放下对完美的执念，接纳事物本真的过程。于是，几乎所有家具都选择了天然本真的材质。充斥着各种纹路的橡木地板，尽管伤痕累累满身瑕疵，却充满了故事；原木茶几在时间流逝中发出咯吱咯吱的声响，甚至会一点点开裂；壁炉中的明火点燃后，会在水泥墙上留下一道道熏黑的烟迹……
家中几乎所有家具都是从苏州铂居荟定制 的，卞超和潘天云默契地选择了天然本真的材质，所有一切都不被刻意限定，没有遮挡，更没有额外的修饰。

卞超的衣服几乎全是素色，挂在半开放式的衣柜中，色彩的协调让我们误以为是为了拍照专门做了陈列。潘天云则表示，“屋如其人”的第一步，必然是充分地了解屋主。

对于屋主卞超来说，行走和叙事都将不会停止。在宇宙中辗转，庆幸我们还有一个被称作“家”的空间，让你能够卸下所有修饰。

90后属性 /何处不为家：住酒店

余晚晚现在的“家”，是上海市中心一栋酒店顶层的酒店式公寓，3层通高的客厅贯穿整个房间，不同朝向和大小的餐厅、会客室、衣帽间、卧室等功能空间有序地排布在上下三层约700平方米的公寓中。垂坠而下的水晶吊灯和印花壁纸作为这个美国酒店品牌的标志性元素，为整个家定下了优雅的基调。

3层通高的客厅贯穿整个空间，是余晚晚家中面积最大的一个区域。

从小就对美和时尚有着自己理解的余晚晚则将部分软装、家具、挂画等都换成了自己喜欢的作品，空间功能也被重新分配——二楼除了卧室之外的空间，大部分用于存放衣物、鞋包和化妆品，一楼客厅旁的客房，也被她改装成为衣帽间，专门用来收纳多年收藏的礼服和限量版芭比娃娃。

余晚晚视时尚为人类工艺及创意的结晶，作为一位天生热爱时尚的收藏家，从19 岁起就开始收藏顶尖设计师创作的晚礼服。一楼客厅旁的客房被余晚晚改为衣帽间，专门用来收纳多年收藏的礼服。

屋如其人，体现在对居住环境的考量上，她也会尽量在简单、高效的同时，兼顾自己对美的个人喜好。房间中相对开放的一层客厅、餐厅区域风格偏向当代。二楼的居住区则添置了许多绘有仙鹤、花朵图案和清明上河图纹样的柜几、梳妆镜，一屋两面，恰好是余晚晚性格中两个“我”的外化。

衣帽间里还有数量惊人的限量版芭比娃娃。房内的窗帘和少数家具都选择了复古优雅的色调。

15岁便离家去英国求学的晚晚也经历过在不同亲戚家辗转寄宿的过程，这让她很早就在伦敦购置了第一套房产。本以为买了房子就会告别内心的漂泊感，后来却发现这并不是问题的答案，反而会是一种累赘和负担。后来她毕业回国、创立自己的事业，频繁地出差仿佛让她又回到“居无定所”的日子，心里却格外踏实。

余晚晚的办公室整体风格偏当代感，图中靠垫和绒毯均来自爱马仕。

从“more is more”到“less is more”，“家”的含义对于余晚晚已经不再停留在一栋房子，更多时候是一整套个人化的生活方式选择构建的无形空间，回到这个心安之处，便是回到了家。

摄影|朱海、朱迪、Wen Studio 其他图片提供 |云行设计 造型 | 胡蓉、孟子寻、孙信喜 插画 | Yulong lli 文 |李颖婷、Linda Jiang、汤白、孙佳慧、孙可茶、赵晨 编辑 | 李颖婷、李烨、孙佳慧
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