1992年,黄家驹这部电影只卖了176万,金像奖上却赢了周星驰

曾几何时,有人评论香港电影“尽皆过火,尽皆癫狂”,八九十年代的香港电影大多是警匪片、黑帮片、喜剧片、功夫片、武侠片等,鲜有写实之作。不过1992年有一部特殊的作品,它不是因暴力和不可描述的镜头被划为Ⅲ级片,而是因为对白中夹杂着较多的粗话。

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正是这样一部Ⅲ级片,在第二年的金像奖上打败张曼玉的《阮玲玉》、周星驰的《武状元苏乞儿》、李连杰的《黄飞鸿2》,收获最佳影片,它就是《笼民》。

影片将焦点放在底层群体身上,关注底层人民疾苦的的“写实电影的典范之作”。只可惜这样一部优秀影片,当年在香港上映只卖了176万港币,虽然票房惨败,不过电影本身所产生的意义重大,为观众展现了最赤裸、最真实的笼民,引发人们的思考。

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豆瓣高达8.9分的《笼民》由张之亮自编自导,黄家驹、泰迪罗宾、乔宏、李名炀、谷峰、刘洵、胡枫、陈国新等联合主演,相信很多人包括我一开始关注到这部电影都是因为黄家驹,不过张之亮最初找的演员是周星驰,不过星爷拒绝了,一个1992年是周星驰年,他太忙,没有档期,另外就是《笼民》的角色设定不符合星爷当时的表演风格。

说回黄家驹,从他之前拍过《BEYOND日记之莫欺少年穷》和《开心鬼救开心鬼》可以看出,家驹很热爱表达,但演技真出戏,他不擅长模仿,但这反而让他显得天真讨喜。

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比方说上面这个旋转镜头,当大家都质疑毛仔拿名单出卖了整村人,结果家驹拿出名单逐个反问他们,大家都沉默了。毛仔可爱善良的一面,是他受徐议员欺骗收买的原因。即使他最后偷回名单,笼屋最终还是由于消防和政策计划原因被迫拆除。

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影片取自厚重的社会题材,透过"笼"来看笼子内的人心冷暖,笼子外的世间百态,以精彩的群戏和出色的调度来关注底层群体的艰辛生活。张之亮在《笼民》中以强纪实性的长镜头调度为主,以旋转镜头交代人物和环境,真真实实、原原本本地展现出香港"笼屋"人群的日常生活状态,其中最长一个镜头从第37分开始到第45分时长近8分钟,呈现一场精彩的群戏。

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影片说的是一群居住在笼屋的笼民,平时生活虽有争执,但总归和和气气、其乐融融。突然在某一天包租公肥姑收到一封挂号信,说是业主收楼。肥姑决定去找区议员和律师商议,事情在这一刻发生了转变。平常无人问津的笼屋突然变得热闹起来,迎来了一帮记者,随后两位议员入住笼屋说要和笼民共同感受生活。明面上说是帮助他们,但实际上各个想的都是自己的名声和新闻的报道。最后徐议员与业主勾结,用重金收买毛仔,笼民被强制搬出贫民窟。

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镜头又回到电视播报的新闻,以笼中人视角观看电视中被关在笼子里面的人,颇为唏嘘。透过演员的话道出本片所要发问和关注的问题,权衡了上面和笼民角度的思考。"作为区议员,有时力不从心,想做的东西没有办法做到,坊众小事不会来求我,大事我帮不了","市民的关心是应该的,但上面处理这个问题也要非常小心","我觉得区议员在这个问题上和笼民是没太大区别的"。到这里影片的意图就很明显了。

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中秋节的听香,一伙人夜里的天井狂欢,忘情跳舞是最刻骨铭心的,"今朝有酒今朝醉",7-11难得出笼尽兴地唱教会英文歌,只是没想到这都是他们最后的欢聚,笼屋留下的欢声笑语,第二天就迎来了消防大队。

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道长说的话颇有意味——

"酒是有性的,不能吓得,一吓到它,就不好喝了";

"住着住着就惯了,慢慢地就见不到那个铁网,见到的就是你自己想见到的东西,这就是功力,正所谓不是你住在这笼子里面,而是看你的那些人住在笼子里面";

"人类的智慧是由经验的累积产生,而经验的积累不一定来得那么轻松,那么光彩和那么快乐,正所谓……"。

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我的理解是,他们这些"笼民"生活久了在笼屋中,把那当作桃花源,渐渐地适应了里面的生活,有了自己的一套生活观念,对外人不理解他们的行为的自我解嘲,"不足为外人道也"。他们怡然自得,苦中作乐,虽然生活很艰苦,但至少没有烦扰,早上起来会感叹"又一天了,过得真快呀"。他们不关心时间的消逝,但也没有人关注他们,议员来送叉鸡饭和毛巾只为"博影相",只有在桥底下露宿的查理和他们将心比心相依为命。

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唐三在影片中多次重复说"一个人吃多少穿多少都是注定的",一方面是他堂堂皇皇地拿别人东西吃前的一种圆场的说辞,另一方面也是本片主题的暗示,有些人大富大贵,有些人却要在笼子里面住,"这么多屋凯越拆为什么偏要拆这一层"。

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影片最温情的地方应该是父子关系了,肥姑和智障儿子在月光地下"哈酒",毛仔和父亲和好,此时此刻,雨点在屋檐边落下。

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根据2017年的数据统计,香港人均居住面积仅有4平方米,所以笼屋有时候也被戏称"棺材屋"。正如《笼民》结尾所表达的一样,解决贫民窟乃至居民的住房问题,绝不是单一靠上面的力量或是民众一厢情愿所能解决的,它需要的是全社会的共同关注和努力。(撰文:疾风知劲草)

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