越老越红，《侏罗纪公园》《大小谎言》都有她

“我天生是一个非常害羞的人。”邓恩说，她的父母黛安·莱德和布鲁斯·邓恩让她爱上了表演。图片来源：Ramona Rosales—Guardian/Eyevine/Redux

劳拉·邓恩是一名“风头正劲”的女演员。她在诺亚·邦巴克执导的电影《婚姻故事》中成功扮演了一名犀利的离婚律师，这一角色使她第五次捧起了金球奖，并且获得了奥斯卡影后提名。在格蕾塔·葛韦格执导、索尼根据经典小说翻拍的同名电影《小妇人》中，她颠覆性地重塑了马奇太太一角。她还参演了HBO剧集《大小谎言》第二季，并大获成功。另外，她还在即将上映的《侏罗纪世界3》中，再次饰演女植物学家艾莉·斯特勒一角。
仔细审视她40年的从影生涯，你会发现，作为一名高产的电影人，邓恩一直都在影坛上占有举足轻重的地位。邓恩首次在大银幕上露面，是在1980年由阿德里安·莱恩执导的青少年成长剧《小狐狸》中。从此以后，邓恩一直活跃在影坛上，从来没有让市场失望。从1986年与大卫·林奇在《蓝丝绒》中的成功合作，到今年的屡获大奖，邓恩打破了所有关于女演员应该做什么、不应该做什么的刻板偏见。
去年11月，52岁的邓恩在洛杉矶参加SAG-AFTRA基金会的一次活动时接受了《财富》杂志的专访。在采访中，邓恩谈到了她的人生和事业中几个具有里程碑意义的时刻。以下是采访内容（有删节）。

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我的父母布鲁斯·邓恩和黛安·莱德也是演员。我出生后不久，他们就准备去加州拍一部西部片。所以我出生才6天就到了片场了。当时我们住在一家汽车旅馆里，他们拿一个抽屉当我的婴儿床。所以，我出生在一个全身心扑在工作和演戏上的家庭。

我主要是由母亲和外婆抚养大的。在20世纪70年代，美国可能只有两本电影杂志和两个脱口秀节目，演员们很少需要应付媒体，他们是纯粹的“电影工作者”。所以我的成长经历还是相当简单的。我父母最关注的是表演艺术，作为演员工作室的一员，他们还在继续学习表演，他们就是喜欢演戏。

我天生是一个非常害羞的人，然而我母亲和外婆的体贴和积极进取的精神，却让我逐渐变成了一个外向的人。

1960年，邓恩的父母黛安·莱德和布鲁斯·邓恩在出演舞台剧《奥菲斯的沉沦》期间，到纽约市的哈尔文俱乐部吃饭。两人共获得过五次奥斯卡奖提名。图片来源：Bettmann/Getty Images

我在学校最喜欢新奇的东西，我也喜欢讲故事、学历史和好的文学作品。我第一次登台表演，是在小学一年级的圣诞节，当时我们在比弗利山庄里演舞台剧，作为一个乖巧的天主教女孩，我那天扮演的是圣母玛利亚。我感到非常骄傲，因为我怀里抱着的是刚出生的耶酥。他基本上是一动不动的，因为他是我的一个玩具娃娃，但我假装他就是耶稣。当时我只有6岁。7岁那年，我在妈妈的电影，由马丁·斯科塞斯导演的《再见爱丽丝》中当了一回群演。也就是从那时起，我对表演产生了浓厚的兴趣。

我很喜欢看斯科塞斯导演和演员们在一起工作，看他们是如何排戏和即兴表演的。他们是一个团队。还有，在我出镜的那场戏里，艾伦·鲍丝汀和克里斯·克里斯多佛森终于接吻了。我彻底爱上了他，我决定我也要当演员，我也要让克里斯·克里斯多佛森亲我！

6岁那年，邓恩在母亲黛安·莱德（图左，右为埃伦·伯斯汀）参演的电影《再见爱丽丝》中当了一名群演。后来，母女二人又在《我心狂野》、《激情蔷薇》和HBO的《顿悟人生》中有过合作。图片来源：Courtesy of Everett Collection

阿德里安·莱恩于1980年执导的《小狐狸》是我正式出演的第一个角色。我必须参加试镜，而我当时对试镜感到很恐慌。有些我认识的演员会说：“我喜欢试镜，这是一个好机会！”而我感到很惊讶：“你疯了吗？”我与这部片子的主演朱迪·福斯特一起参加了试镜。当时，我试镜的角色是主角的朋友，主角是十七八岁的样子。我当时只有11岁，但我撒谎说我已经14岁了，而且我可以“看起来更成熟”。我当时的个子就有现在这么高了，高个子当时在初中并不受欢迎，但在演戏的时候是个加分项。朱迪演得非常棒，她一直在学习，而且她的法语基本上已经很流利了——她和她的老师还教我说脏话。斯科特·拜奥也参演了这部电影，这实在太棒了。

在导演彼得·博格丹诺维奇于1985年根据真实故事改编的电影《面具》中，邓恩扮演了一名年轻的失明女性，她与一名因患病而面部严重畸形的男孩洛基·丹尼斯（图右，由埃里克·斯托尔兹饰演）交上了朋友。图片来源：Courtesy of Everett Collection

在80年代，我基本上什么类型的戏都试镜过，包括电视剧、广告和青春片等等。《面具》让我第一次必须做出艰难的职业选择。当时，我在一部大制作的青春片里拿到了一个女朋友的角色，而且他们给出的片酬也很高。后来由于我父母和斯科塞斯的关系，我又得到了出演《面具》的机会。我说：“我不能失去这种机会。”在职业生涯一开始，就能和彼得·博格丹诺维奇这样的大导演合作，是非常难得的。在排练的过程中，我们又学习了约翰·福特和路易斯·布努埃尔（两人都是美国影坛早期的知名导演）的电影艺术。不论是主演埃里克·斯托尔兹还是我，还是剧组里的其他年轻演员，都是在彼得·博格丹诺维奇的指导下真正了解了电影制作。这是一次非常美妙的经历。《面具》的原型人物洛基的母亲也与我们在一起，帮助我们真正了解他经历了什么。另外，我还去了盲文学校研究我的角色——一个失明的女孩。

在说起被导演大卫·林奇（左）选中参演惊悚片《蓝丝绒》的经过时，邓恩笑着说：“大卫之前从来没有看过我演的任何一部戏。不知道为什么，他就是觉得我很适合这个角色。”图片来源：De Laurentiis Group/Courtesy Everett Collection

在我试镜《蓝丝绒》的那一周，我还参加了另一部青春片的试镜。之前大卫·林奇从未看过我演的任何一部戏，不知道为什么，他就是觉得我很适合这个角色。我曾经看过他导演的《橡皮头》，那部片子给了我强烈的震憾，可以说把我吓坏了。他是我见过的最勇敢的电影人。后来我又看了他导演的《象人》，这是一部最温情、最华丽的作品。见到大卫的时候，我只有17岁，他是一个非常和蔼可亲又很有思想的人。他跟我讲了《蓝丝绒》的故事。我心想：“这是一个最好的人，而他跟我讲了一个最恐怖的故事。”

跟大卫合作的时候，你的任务就是要将这个荒诞不经甚至疯狂的世界变得尽可能的真实。在我们所有的合作中，从来没有常规可言，也没有规则和判断，但它总是安全的。这几年来，我在表演里偶尔也有即兴发挥的时候。但他却是特别讲细节的人，《蓝丝绒》的成片与剧本一字不差，《我心狂野》也是一样的。《内陆帝国》基本有一个完整的剧本，但我们整整拍了三年才拍完。我在片中饰演了四五个不同的角色。刚刚拍摄的时候，我还在照顾刚出生不久的儿子。后来我又怀孕了，生了一个女儿，我又开始照顾我女儿。后来这部片子终于在波兰的罗兹市杀青了。实在太疯狂了。

邓恩凭借马莎·库利奇1991年导演的电影《蔓生蔷薇》获得了首个奥斯卡奖提名。片中邓恩扮演了一个生活在大萧条时期的女性，她在美国南部一个家庭当保姆时，通过肉体的堕落逃避现实。图片来源：New Line Cinema/Courtesy Everett Collection

《蔓生蔷薇》是继乔伊斯·乔普拉导演的《平稳的对话》之后，我与女性导演合作的第二部电影。马莎·库利奇是一个精力特别旺盛的人。这两部电影都探讨了女性的性权利与成长的问题。作为一个年轻女人，有些场景能与女性导演谈论，是一件非常好的事。马莎非常保护我。当时，我还不明白好莱坞的男女比例失衡到了多荒唐的地步。我几乎没有注意到片场基本上是没有女性的。每个剧组的工作人员都是青一色的男性，就连我的发型和化妆都是由男工作人员完成的！片场唯一的女性工作人员大概就是场记了。我记得马莎当时刚生完孩子，有一天她在给孩子喂奶，身上盖了一张毯子。一位男制片人对她说：“我要明确一点，你不能再在公开场合给孩子喂奶了。剧组会觉得你是个软弱的人的。”我记得我当时想：“给孩子喂奶就是软弱的表现？”

图为邓恩（中，另两人分别为理查德·阿滕伯勒和萨姆·尼尔）在史蒂芬·斯皮尔伯格执导的电影《侏罗纪公园》中的形象。《侏罗纪公园》是率先将CGI技术应用在电影中的一部片子。邓恩将在2021年上映的《侏罗纪世界3》中再次扮演女植物学家艾莉·斯特勒博士一角。图片来源：Universal/Courtesy Everett Collection

斯皮尔伯格直接将《侏罗纪公园》的角色给了我，这是一次很重要的机会。不过我认为，《侏罗纪公园》更像是一部实验性的艺术电影，而不是一部商业大片，因为它是有史以来第一部CGI电影。在当时，没有人知道CGI技术是什么，也不知道它能不能成功。这种感觉就像大卫·林奇的电影，选择了一条很独特的激进的道路——道具建模是由斯坦·温斯顿完成的，这些家伙来自一个叫“工业光魔”的公司，我们从没听说过。我很感谢这部电影给我带来的关注度，我的经纪人也很兴奋。之后，我又拍了一部关于堕胎的喜剧片《公民露丝》。我认为更多的人需要看一看《公民露丝》。那个角色教给我的东西超过了我饰演的任何其他角色。我很崇拜这部电影所说的东西，它巧妙地从正反两方面探讨了堕胎的问题。

2008年的HBO原创电影《选票风波》影射了争议重重的2000年美国总统大选。邓恩在片中扮演佛罗里达州州务卿凯瑟琳·哈里斯一角。本片也为她赢得了一座金球奖奖杯。图片来源：Gene Page—HBO Films/Courtesy Everett Collection

在HBO的《选票风波》中，我饰演了佛罗里达州州务卿凯瑟琳·哈里斯一角。我很幸运，丹尼·斯特朗写了一个这么精彩的剧本。哈里斯的前助理们对我也非常开诚布公。每次我试图对这种无耻的偷选票的行为表示理解或同情时，我都会产生恐惧和恶心的感觉。然而疯狂的是，这个角色算是我塑造比较成功的角色之一。

《涉足荒野》讲述了主角渴望贴近和理解母亲的故事，我扮演的是主角的母亲。在了解了原著小说的作者谢丽尔内心和出色的文笔后，这个故事彻底改变了我和另一主角瑞茜·威瑟斯彭的人生观。谢丽尔的母亲热爱生活，而谢丽尔对母亲的爱，超越了她的那些复杂情感。这部电影教会了我很多，比如如何爱我自己的母亲，如何当好一个父母，如何做一个倾听者。它深刻地改变了我的生活。

在众星云集的HBO剧集《大小谎言》第二季中，邓恩与曾经在《涉足荒野》中合作过的演员瑞茜·威瑟斯彭和导演让-马克·瓦雷再次聚首。图片来源：Jennifer Clasen/HBO

《大小谎言》是我与《涉足荒野》导演让-马克·瓦雷合作的第二个项目，他是一个天才。这部戏也是第一次我对演员阵容感到真正的安全。我们有时会拿到一段剧本，然后我们会互相发信息、写邮件、打电话，甚至走到对方的更衣室里聊：“我刚看了你的剧本了，我觉得雷娜塔说那些话太奇怪了。”我们会直言不讳地说：“这让人觉得不真实”，或者“一个受伤的女人是不会有这种感觉的”。梅丽尔第二季加入我们时，我们挑战编剧时就感到更加理直气壮了！

在2018年的HBO电影《信笺故事》中，邓恩扮演了一名现实生活中真实存在的纪录片制片人珍妮弗·福克斯。本片讲述了主角童年时代遭遇性侵的故事。图片来源：Kyle Kaplan—HBO/Courtesy Everett Collection

《信笺故事》是杰出的纪录片导演詹妮弗·福克斯执导的第一部故事片，这部片子讲述了她童年时代遭遇性侵的事，她希望由我来扮演她。在主角试图回忆童年发生的事时，故事多次闪回到过去，又闪回到现在，叙事手法很激进。巧合的是，本片上映的那个月，恰好是《纽约时报》曝出好莱坞制片人哈维·韦恩斯坦性侵案的那个月。后来，“#MeToo”运动也火了起来，关于霸凌的叙事也发生了变化。以前，有人会说：“你之所以经历这一切，是因为你弱。”现在我们知道，这一切都是谎言。我们已经削弱了霸凌现象，这是一件了不起的事。回首过去，我是很幸运的，因为在我年轻的时候，很多毁灭性的事都有可能摧毁我这样的一个演员。在我12岁的时候，我曾经坐在夏特蒙特酒店的大堂里等试镜，选角导演会让我坐电梯上去找导演，而导演就坐在一间有床的房间里。我们并肩坐着，一起念一段浪漫的台词。幸运的是，他们都很尊重我。但是这样做太愚蠢了！任何人都不应该单独待在那样的房间里。每个人在这种情况下的遭遇可能都不一样。

邓恩(左)和斯嘉丽·约翰逊（右）在诺亚·鲍姆巴赫导演的Netflix电影《婚姻故事》中。邓恩在片中扮演一名咄咄逼人的洛杉矶离婚律师诺拉·凡肖。图片来源：Wilson Webb—Netflix

我在《婚姻故事》和《小妇人》中演的都是配角，但是电影没有她们是不行的。《小妇人》中的马奇太太是家庭的顶梁柱，而在很多方面，《婚姻故事》中的诺拉这个角色，也是斯嘉丽·约翰逊这个角色的支柱。这两部电影的共同之处在于它们都是由我喜欢的电影人制作的，而且他们现在都是我的朋友。无论是作为编剧和导演，他们都是我崇拜的对象。

格雷塔曾经对我说：“在诺亚的电影里，你扮演的是那种拆散别人家庭的女人。而在我的电影里，你是那种把家庭维系在一起的女人。”在同一年里扮演这样两个截然不同的角色，是一个演员的梦想。

作者：Stacey Wilson Hunt
译者：隋远洙

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