如果《妈阁是座城》不好看，那就看原著吧

最近电影《妈阁是座城》在各大院线热映，同所有热映的影视剧一样，很多人开始关注到同名原著小说。这是本好书，书的作者自然也不一般——严歌苓。她的作品改编而成的影视剧，《芳华》、《金陵十三钗》、《小姨多鹤》、《少女小鱼》，都曾一度刷屏。

当作家不容易。

为了写出《妈阁是座城》，她深入澳门的大小赌场，足迹遍布小小澳门的大小街道弄巷。台面上的赌徒百态，她看得一清二楚。台面下的，赌场，叠码仔，黑钱庄，社团，高利贷……也肯定给了她足够的震撼和思考。思考的的结果，便是展现在我们面前的这本《妈阁是座城》。

严歌苓写澳门，当然不会像香港电影《赌侠》之流写成喜剧，上了赌台的人，哪里会有喜剧。

也不会花全部笔墨去刻画赌徒的悲剧和丑态，然后说教大家“久赌必输，不赌为赢”，那是知乎话题下和百度戒赌吧里的风格。

她以一个女性的视角，通过梅晓鸥这个“叠码囡”的角色，来审视澳门这座赌城里形形色色的欲望和挣扎。

叠码仔是赌场和赌客之间的掮客，他们用自己的信用额度向赌场借钱，再借给赌客，通过赌博的流水金额按比例提成赚取佣金。如果赌客输了，叠码仔要在十天之内先把钱还给赌场，至于赌客欠叠码仔的钱和利息（一般都是高利贷），要有叠码仔自己想办法要回。如果赢了，那皆大欢喜，赌客还钱会很爽快，叠码仔可以赚佣金和高利贷利息。赌场也乐见赌徒赢钱，反正赢钱了下次你还会来，久赌必输嘛。“不怕你赢，就怕你不来。”

电影由于表现手法和篇幅的限制，在剧情上会有种割裂跳跃的感觉，这时候，原著的优势就体现出来了。

电影没提到的很重要一点，就是梅晓鸥的祖上，书里开篇就讲到，这是在为她后面的种种心理挣扎和行为做铺垫。赌到最后把自己填海了的曾祖父梅大榕，和一生都在试图远离赌博影响的祖奶奶梅吴娘。梅大榕本人以及给整个家族带来的厄运，让梅家后人晓鸥痛恨天下赌徒，梅吴娘的坚忍魄力又流进梅晓鸥的血液里，让她有足够的力量去和赌徒抗争。

梅晓鸥厌恶赌徒，但是又依靠赌徒的流水抽取佣金生活，她很挣扎。她骨子里流淌着祖母仇视赌博的血液，但是却又躲不开。到最后，梅晓鸥还是在自己身上看到了来自曾祖父好赌的基因。

卢晋桐在拉斯维加斯赌钱，梅晓鸥用自己肚子里的儿子做赌注，赌卢晋桐爱身边人胜过爱赌钱。直到卢晋桐第二次砍掉自己的半截手指，梅晓鸥才把幻想掐灭。

段凯文是人杰，刚认识的赌客段凯文也是守信用的赌中豪杰——直到赌客沦为赌徒。段凯文陷入泥淖后，拆了东墙去补西墙南墙北墙，而梅晓鸥就是其中一面墙，一面欠债1300万的墙，一面单身妈妈卖掉房子的凄凉的墙。段凯文人前多么风光啊，就算是欠债几个亿的赌徒，还是一副高不可攀的形象，每次晓鸥去讨债他都可以掌握主动，一拖再拖，一骗再骗。电影里，段凯由“达康书记”吴刚饰演。正面形象人物去演赌徒，最后荧幕在末尾还给了他一个仗义的形象补救。看吧，这就是电影给我们的割裂感，拿孤儿寡母的钱去给老大哥儿子留学用，就算好人了？还是去书里看看吧，书里的段凯文，赖账时候的那副嘴脸，着实让人错愕——尤其嵌入吴刚老师的脸后。

史奇澜，陈晓鸥和史奇澜的故事线，才真正满足了晓鸥的宿命感。史奇澜对她一见钟情，她看他沉入赌场，看他人性中的光越来越黯淡直到跌入谷底，再看他从赌徒史奇澜到不赌的史奇澜。陈晓鸥爱的是不赌的史奇澜，也爱不赌的卢晋桐，不赖账的段凯文也是很不错的。她痛恨每一个赌徒，所以她对爱着的男人只有一点要求——不赌。

于是，她用自己和孩子做要挟，想换卢晋桐不赌；她不要史奇澜还钱了，渴望他答应自己不再赌；她一次又一次给段凯文垫补漏洞，只要他真的不赌了重操正业……

看出来了吗？梅晓鸥本身就是一个大赌徒。

电影里借他人之口，狠狠地告诫她：“我们这一行（叠码），只要不赌，就一定会做老板。可你又不赌钱，为什么做不了老板了呢？因为你赌感情！”

梅晓鸥用半生时光去赌自己情感，赌一个能禁得起赌博考验的男人，赌一个嗜赌如命的赌徒可以成为安于柴米油盐的好丈夫。

梅晓鸥的结局幸运的。在这之前，经历那么多被赌性蒙蔽的嘴脸，梅晓鸥能有一个浪子回头的史奇澜，代价是半生委屈的泪水，和全部的事业，她何其侥幸！

你我凡人如尘，钱不要赌，人性也别赌。