主题
评价主题的常用标准是普适性，不随着时间的流逝而过时。
虚构和戏剧要素
好的故事应该具备的要素：一，有完整的情节，二，好的故事是可信的，三，好的故事是有趣的，四。好的故事既简单又复杂，无，有节制的处理感情戏。
人物刻画：一，通过外表进行人物刻画，二，通过对白进行人物刻画，三，通过外部动作进行刻画。4 通过内心活动，五通过其他角色的反应，六通过对比进行人物刻画，使用戏剧性的衬角foils。七通过漫画化caricature和主题反复进行人物刻画。8通过名字的选择进行人物刻画。九人物角色的多样性。
常备角色stock characters，他们的动作完全可以预知，会有职业性的典型性，比如吧台里的服务员。模式化角色stereotypes，它们符合人们默认的许多人常见的行为模式，比如花花公子。
动态角色developing characters受到剧情的影响，经历重大的变化，静态的角色static characters基本保持不变，剧情的发展对他们没有重大影响。静态角色对于喜剧是必不可少的，而动态角色是严肃剧必不可少的，
扁平角色flat characters是二维的。而有一定复杂性和暧昧性、难以归纳的称之为圆形角色round characters。
一个故事，若其中的物体、事件、人物都有某个抽象(与具体相对)的意义，就是寓言。在寓言中，每个要素都是相互依赖的，共同构成一个系统，该系统以纯粹象征的手法讲述一个清楚、独立、完整、有教诲意义的故事。
寓言的主要问题是它很难让两个方面(具体的和象征的)的意义具有同样的吸引力。通常，影片过于侧重象征意义，会导致观众对具体情节失去兴趣。不幸的是，为了成为有效的象征，寓言中的人物不能拥有过多的独特个性，因为角色越具体就越不具备代表性。
象征，就是代表别的东西事物。
一，通用的和自然的象征符号，比如，秃鹫象征死亡，
二。创造象征意义，有四种赋予象征意义的基本手法，1重复，2角色赋予事物象征意义，3上下文，4，用特殊的视觉和声音效果进行强调。
三，象征阵式symbolic patterns和递进，
四。冲突，
五。隐喻。 视觉隐喻则是利用一个意象与另一个意象的相似性进行比较，帮助我们更好地理解这个意象。例如，在谢尔盖·爱森斯坦(Sergei Eisentein)的影片《罢工》中工人被追捕和杀害的镜头与屠夫宰中的镜头互相切换。
反讽：一戏剧性反讽。我们知道一些剧中人物所不知道的信息，比如克拉克·肯特是超人，但路易斯兰并不知道，所以每次她指责克拉克胆小懦弱的时候，我们都会窃笑，
二情境反讽。剧中人物的最终结果和他的意图正好相反，
三，角色反讽。俄狄浦斯是文学史上最具反讽意味的角色，
四场景反讽，比如小孩在坟场里诞生，
五语调反讽 。 在影片《早安越南》中，一句‘多么美好的世界’，和一连串爆炸镜头的并置效果，
六宇宙反讽，至高无上的意志 一直在操纵各种事件打击并嘲笑人类，开残酷的玩笑。
视觉设计
摄影和特殊视觉
剪辑
色彩
作为过渡手段的色彩。 最明显的色彩过渡是影片《绿野仙踪》(1939)中所使用的技巧多萝西(Dorothy)居住的真实世界——沉闷乏味的堪萨斯小镇突然变成了她梦中的色彩缤纷的魔幻世界。
色彩的表现主义手法。对《红色沙漠》中一个场景的两种截然不同的理解可以说明这一点。在这个场景中，茱莉安娜和科拉多(Corrado)在科拉多的旅馆房间里做爱。一位评论家如此描述这个场景
‘当茱莉安娜进来时，科拉多的房间墙面是深棕色的木板，汜土钓颜色。而他们做爱后······房间看上去像粉色(，几乎像个婴儿房。原先她把科拉多看作一个强壮而阳刚的人物，而当她对他的幻想破灭之后，他看起来又像个小孩。安东尼奥尼选用的色彩符合女主人公的感党。’
而另一个评论家则如此解释：‘在后面的片段中，在工程师的旅馆房间里，墙的颜色从原来的僵硬的灰色变成温暖的粉色，因为茱莉安娜觉得它们是粉色的，她正依偎在一个温暖而强壮的男人怀中。而具有讽刺意味的是，这个男人既不关心她的感受也不关心她对墙壁的感觉。’
作为象征符号的色彩 。
《cries and whisers》 在影片中，重病垂危的艾格尼丝(Agnes)几乎完全淹没在一片饱和的红色中红色的床单、红色的地毯、红色的墙壁、红色的窗帘，基至穿衣镜也是红色的。伯格曼说，这一套深红色的布景，象征着他的想象灵魂是一层红色的膜。但观众们未必能理解这种象征手法。
色彩的超现实主义用法
《出租车司机》：查维斯·比克(罗伯特·德尼罗饰)在门前台阶上开枪射杀了皮条客，接下来他走进楼内时，主要色彩变成了门厅里粗糙又肮脏的昏黄色，房间里裸露的钨丝灯泡发出暗淡的光。在这种超现实的昏黄的灯光下，影片呈现出一种梦魇般的特征甚至连几乎无处不在的血迹，也显得更粗糙、更肮脏，比真实的血迹更真实、恐怖。这一震撼效果背后的创作天才既不是导演马丁·斯科塞斯，也不是摄影师迈克尔·查普曼(Michael Chapman)，而是电影评级委员会
荒谬的是，为了让影片看上去不邢么写实，电影评级委员会让斯科塞斯用化学染色剂覆盖影片结尾的血腥场面。结果黑红的血这比原先泼溅番茄酱的效果更强烈。
色彩的主题反复
《3 women 》 在几乎每一个场景中，米莉·朗莫洛(Millie Lammoreaux，雪莉·杜瓦尔饰)都身穿黄色或黄色搭配其他颜色。苹姬·罗丝(Pinky Rose，茜茜·斯派塞克饰)一如她名字所示，总穿一身粉色。韦莉·哈特(Winy Hart，珍妮丝·鲁尔Panice Rule饰)的衣着则色彩柔和，绝大多数时候是紫色、蓝色和灰色，从头到脚。随着电影情节的发展，米莉和苹姬经历了伯格曼式的角色互换，随着苹姬个性中支配意识的增强，着装从粉色换成了红色，而米莉鲜艳的黄色则变得柔和。三个人都保留了一些她们的基本色彩特征，直到影片出人意料地以三人一起融入和谐的单一色彩而结束。
反讽的使用色彩 ：使用与影片基调相反的色彩效果
电视已经充斥着如此多的彩色画面，以至于广告商正在使用黑白广告吸引观众的注意。这些广告或者是纯黑白，或者以黑白开始然后变成彩色。最巧妙的效果是用一种色彩突出一个物体，然后将其他所有物体的色彩弱化为黑白色，如柠檬高乐氏(鲜黄色，有很多弹跳的柠檬)，磺胺二甲恶唑(一粒黄色小药片)，樱桃七喜(一种红色饮料)和佳得乐(一种绿色的饮料)等广告。