作为浙派的始祖的丁敬，浙派和西泠印派的名目是在其故去之后才慢慢提出来的。特别是西泠印派的名目大约是清代乾隆后期，其时丁敬已经故去，而黄易、奚冈等人正享盛名时提出来的，以自别于何震以来久主坛坫并经过一变再变的新安旧体。
印学到了丁敬的时代，有不得不变的趋势，而以丁敬的才干与学识，确实也担负的起开创这一新派的历史责任。昨天我们简单地介绍了丁敬的生平和一些传世的朱文印作。
丁敬的篆刻，兼收各时代的长处，规模大、沉浸久，孕育变化，气象万千。汪启淑在《续印人传》说他“留意铁书，古拗峭折，直追秦汉。于主臣（何震字主臣）、啸民（苏宣字啸民）外，另树一帜。两浙久沿林鹤田（林皋字鹤田），钝丁力挽颓风。印灯续焰，实有功也。”这是比较高的评价，但是也是十分中肯的评价。
从技法上讲，丁敬的刀法，钝朴奇崛，风格遒上。何元锡、魏锡曾都曾经说到其刀法是从朱简的“碎刀”中衍出。但是印坛的普遍的论点是，新安诸家中朱简的“碎刀”对于丁敬是有所启发的。但是刀法只是治印的一个方面，大家研究篆刻，是要有全面的了解的，不要被一些局部的片面的观点所影响。
昨天我们提到了一首丁敬自己所作的《论印绝句》，今日我们再列出：
古人篆刻思离群，舒卷浑同岭上云。看到六朝唐宋妙，何曾墨守汉家文。
丁敬自注“吾竹房议论不足守”，这里的吾竹房指的是元代的吾丘衍，吾丘衍的《三十五举》历来被认为是我国印论的开端。这首诗重要的观点是篆刻创新的目标，是“思离群”，另外也强调了被称为无印时代的唐宋，其时印章也是有可取之处的，更加重要的是篆刻要想创新是不要墨守汉印。这首诗的气魄与见识，是前人不曾有过的。
历来评价丁敬印作的，也多知而未尽。丁敬印谱，最早的要数何元锡、何澍父子集拓本以及毛庚集拓本，但是久已经失传。1965年西泠印社收得《西泠四家印谱》剪裱本，细审知道是何氏集拓本，是十分珍贵的。所以了解浙派的篆刻，西泠印社出版的《西泠四家印谱》、《西泠后四家印谱》是值得入手的。
魏锡曾在《绩语堂诗存》曾有《论印诗》中有论丁敬的一首说：“健逊何长卿（震），古胜吾子行（衍）。寸铁三千年，秦汉兼元明。”其中之意，我们可以细细的品味。
今天我们再来看看丁敬传世的一些印作。
印文：玉几翁。此方印章有很多可以关注的地方。首先我们可以看一下其中的篆法，无论是“玉”字还是“翁”字，都比较不符合篆书的写法，反而更加的贴近楷、隶的写法。但是从印面的神韵上，又有很强的汉粗白文印的韵味，显得平正厚重。从章法上讲，朱白的参差留白，在空处着眼的排布，令人过目难忘。此印很具有丁敬的风格，就是以比较朴拙的造型，来衬托其中的一些巧妙。粗壮的印文，似篆非篆的文字写法，留空的独秀与朱白的参差都是具有很高的艺术水准的。
此印另外可以关注的是款识。我们知道明代的印谱几乎没有拓款，一是其时对款识不是太重视，二是篆刻在成为艺术时，还不是很完善，而款识成为篆刻的一部分，印谱中印面朱色的钤印与黑白的墨拓边款相映成趣，使得篆刻已经可以完全脱离书画，成为独立的艺术形式。丁敬时期的印款还是比较随意的，或者说更加的纯朴自然。
印文：周骏发印。此印与我们昨日带来的“草芝印信”十分的相似，此印则更加的得汉法神韵。篆法上以对角的繁简相配合使得印面更加的平和稳重，而有不失生动。在刀法上，我们可以很清晰的看到短刀碎切的感觉，很有汉印的古朴沧桑的镌刻感。比之其时，日益严重的只求工秀的印风截然不同，也是丁敬力挽颓风，为篆刻艺术注入新机的代表。
印文：岭上白云。我们再来看看丁敬的相对工秀风格的圆朱文印。对角的这种疏密的布局，笔画较少的文字所占面积更加的少。但是我们细看，文字的篆法看似是圆朱文的风格，但是在刀法的运用上与同时的篆刻家林皋则完全不同，更加的有镌刻感，或者说更加的有金石的韵味。从小布局的精巧上，我们可以看到“白”字的尖峭处理，又可以看到“上”字的拉伸的弯弧与“云”字下部的呼应，以及“岭”字“山”字部的独到的肖形设计。虽然一眼看上去是秀丽的圆朱文印，但是仔细的欣赏，其中的汉印的韵味更加的强烈，这种融合对后世的影响也很大。
丁敬早期的一些作品，依然是受到明末妍媚工细风尚的影响，可以在《飞鸿堂印谱》中看到。但在这种影响下，在后期的创作中，特别是晚年的作品得到了克服。后来奚冈评价丁敬刻印时云：“近日丁龙泓、高西唐力振古法，一喜妍媚之习”。可见丁敬在艺术创新上的抱负。丁敬不是一个泥古不化者，这从之前他的论印诗中的“何曾墨守汉家文”便可知道，丁敬也是一个借古开今者。《西泠八家印选序》中言：“集秦汉之精华，变文何之蹊径”。虽然对后半句不是十分认同，但是其多方面汲取营养，博取众长而变化创新是为后人所称颂和认同的。
从这方“无夜吟草”印中我们可以看到十分传统的小篆写法，更可以看到在篆书中“今”字的写法，是左右皆可的。从印面上我们可以看到，右上角“无”字的密与“草”字的疏形成对比，而从整个印面上的疏密看，是一种对角向左下的渐疏。这种疏密的处理，是篆刻章法最基础的章法，但是也是最见功底的地方。疏密处理的同时又有穿插的点缀，“夜”字上部和“吟”字上部与其余字的穿插相关使得印面更加的生动和有整体感。
昨日有朋友提到丁敬传世的作品很多，今日我们再给出几方笔者比较喜欢的作品，让大家可以更加的全面的了解下丁敬的印作。可以看到其中的大巧若拙与古朴沧桑，更重要的是与其时的渐入俗套的工秀风格是有很强的对比的。
在后面我们会继续介绍将浙派推入高峰的黄易和奚冈等人，也会找机会为大家介绍西泠印社，还有在浙派主导的印坛中带来不一样的面貌的邓石如。清代的印坛比之明代，更加的丰富，而且传世的可考的印作也更加丰富。