如今日本文化在我们生活中的存在感颇低，想来想去也就是什么小保方晴子、新安保法、村上春树十八连败...对了，开始做手机后从日愤变成日亲的罗永浩下大力气安利过富士通五十岚千秋，还有一大堆大日本帝国好呀大日本帝国顶呱呱呀，不过数来数去也依然都是碎片化的东西。
日剧随着堺雅人的崛起在国内保持着一定的热度，而日本电影，几乎有点销声匿迹了。
是因为我们的电影院里几乎不上映日本电影，还是因为日本电影和香港电影一样“衰落”了？这些年很少看日本电影，偶尔选择了一些总感觉不尽如人意。早期的名作《幸福的黄手帕》，更早的《疯狂的果实》、《青春残酷物语》等，总觉得有那么一点寡淡。也许是因为年代久远，意境与现实感的丢失让这些故事与人们的距离拉得有些远。一些新作比如堺雅人主演的两部评分相当高的《南极料理人》和《金色梦乡》甚至让人对新近日本电影产生了一点恐惧感——虎虎虎一抹脸变成了闷闷闷。北野武也拍闷片，《那年夏天宁静的海》、《花火》...浓眉大眼的大叔为什么放弃抠脚反而坠入云里雾里去了？是什么造成了这一切呢？
想来想去，只能怪罪一个越来越流行的玩意：性冷淡。
电车之狼媚肉之香还有苍老师誉冠全球，导致亚洲面孔到伊斯坦布尔总被突厥人色眯眯的问是不是日本人。明明胸前饱满着四两肉，可是喷薄而出的是数不尽的简洁、低饱和度、沉默的中二性冷淡。
从MUJI的简洁风到苹果的扁平化，从李健的呢喃细语到锤子科技五颜六色的“文艺青年”，有人说“在世俗人的眼中，性感和智慧是相斥的”，所以时尚巨鳄和吆喝的商人如今都偏爱鼓动这种处处透露着性冷淡的风潮，性冷淡俨然已经是政治正确，性冷淡嫣然才是生如夏花。
日系是性冷淡系的大本营，连初学摄影的人都津津乐道的日系摄影：调低饱和度!
迄今为止北野武的巅峰之作《菊次郎的夏天》其实也是一个性冷淡的故事，小朋友自然就不说了，面瘫大叔那种介于呆板和怪异的沉闷气质就差在额头上贴一个冷的标签了。电影里其实也有正当烈日当空年纪的角色，然而翻遍每一个角落，你不曾看到任何一点关于性欲的颗粒，抛弃孩子的母亲角色看似是为了情欲，实际上这种伤害往往变成性冷淡的急先锋，因为只有健全而浓烈的人格才会散发出强烈的性欲。想想美帝好莱坞无处不接吻五秒能打个炮的影视作品，想想土耳其人从荣获诺贝尔文学奖的小说作品到现实街头殷切搭讪的男青年，北野武大叔好像真TM也是个彻头彻尾的性冷淡主义者。
然而《菊次郎的夏天》只是日本K星异客大叔漫长篇幅中的一页而已，他兜里还藏着一摞凌厉而继续着性冷淡的黑帮电影。提到黑帮电影很多人的本能反应总是铜锣湾的陈浩南和意大利人科里昂，随着时间的流逝，古惑仔和香港的经济一样早已陷入了衰退，谈论美国的黑帮时更多的阴谋论爱好者会津津乐道于罗斯柴尔德家族，好像共济会那盾牌那剑才是真正的黑道呢。早上看到一条新闻：
“日本最大的黑帮组织山口组宣布由于内部分化斗争，为了避免伤及无辜暂停今年的万圣节糖果活动。”
噢...可不是，日本一直就有比安倍晋三有趣的多的，黑帮文化。
同样是植物的生殖器官，同样是攻击性兵器；
枪炮与玫瑰五个字里处处流淌着性欲的味道，菊花与刀却浑身散发着性冷淡的民族性。
《极恶非道》两部曲里的人们几乎都没什么表情，打打杀杀总是在顷刻间灰飞烟灭，他们的生与死就像樱花一样短暂还不一定美丽，时间太短节奏太快这种世界里只有性冷淡。这种突兀轻松区别于离不开大咪咪妹子的山鸡，干毒品的老白小粉都是从凡人一步步演化而来，很多时候都会不由自主的纠结在儿女情长中，可是这些日本人好像就是为了玉碎而生。
性？没时间也。
唯一一个表情丰富的小日向文世饰演一个在黑帮之间如穿花蝴蝶般的警察，可是他也忙着当搅屎棍，那高高的发际线似乎也在笑着说，我也是个如假包换的性冷淡。
灰黑西装皮鞋，黑奔驰车队，冷；
隐含着底气不足的咆哮，冷；
整齐划一的鞠躬，满场“斯斯斯”的敬语声，还是没有温度的冷；
砍手指切腹如家常便饭，温度如何能长留在这样的肉体上，冷；
这些都还只是从表现手法中提取的冷，而在《极恶非道2》中，北野武大叔在房间里直接冷冰冰的将女人拒绝了：
没看到我是性冷淡吗？走走走...背上有条龙我也没兴趣！
“义兄，拜托了”
我们经常在好莱坞电影里看到主角在经受考验的时候，把枪对准自己扣动扳机，然而枪里并没有子弹。从此主角就和考验他的对象愉快的开始幸福合作，一起走在打坏人升级的路上。然而在《大佬》里，一个看上去就是普通的考验场景下枪声却响了起来，脑浆四射。
这已经不只是性冷淡的问题，其他的一切感情与追求似乎都没有了意义，血液已经不会流过他的四肢、下体或者皮肤表层，数不清的红细胞都拥挤在头部等待着忠诚的召唤，最终绽放在一种典型的武士道大无畏精神之下。
“谁敢和黑手党做对，找死了”
“做为黑帮人，如果要死，就死吧（So Be It）”
《大佬》其实是一个充满了北野武式细节温情的故事：
＊黑人兄弟出场时咬在嘴里不停摇晃的牙签，到结尾终于看到袋子里的钱时，牙签和眼泪一起掉了下去；
＊黑人兄弟被大叔扎伤了左眼，大叔趁着他视力不好赌博的时候在杯子上挖了个洞；
＊黑人兄弟说，A Ni Ki，你不用陪我一起送死的，镜头切换，他的自行车已经像个二货一样夹在大叔的汽车的后备箱里；
...
就像是一个黑色版的《菊次郎的夏天》，可是它的故事本身决定了，那些短暂的温情注定会被阴冷吞没：
一切在日本国内黑帮聚会大会上就表露无遗，切腹镜头的强烈视觉冲击之后再回想整个事件的完整过程，这不正是典型的日本式“以下克上”传统咯，天皇坐在主座上大部分时候不作表态没有倾向，从刺杀犬养毅到“二二六”兵变，从刺杀张作霖到“七七事变”，一切决定都是热血的下属干的。天皇只在最后的关键时刻严肃起来嗔怪两句。两部《极恶非道》都以注定般的鸡飞狗跳作为结尾，《大佬》的高潮留在了最后。大叔从来到美国掀开整个故事开始，黑夜里给墨西哥黑帮分子那几拳就像是在cosplay又一场偷袭珍珠港，此后的一步一步都拳拳到肉，每一发子弹都不可谓不坚决凶狠。那张老脸看着除了木讷还是木讷，可是一切都像准备好了，面对任何情况都提前算到了下一步。最终来到荒漠间的小馆子里，黑手党的三辆车每人一柄冲锋枪，而大叔依然一把小手枪。
如果裕仁天皇没有在广播里发出那封终战诏书，也许A Ni Ki的最后身影就是千千万万日本人的最后写照。一切似乎都是由无限膨胀的生存欲望而起，可是当幕布拉下的时候，欲望随着生命的轻易消失也不知去向。人们其实并不知道为什么而生存，不知道为了什么而战斗直至死亡。
短暂而绝美的樱花迅速腐烂在泥土里，好像它从来没有存在过。
没有欲望，没有性，一切“美”与“绝妙”都是分裂出来的。
“世界时装日本浪潮的设计师和新掌门人。他以简洁而富有韵味，线条流畅，反时尚的设计风格而著称。”
这是百度百科介绍北野武的御用服装设计师山本耀司的第一段话。
正是他设计了那些看似松松垮垮不合身的西装配上大叔的外八脚，正是他给这些故事画上了最浅的饱和度。
简洁、反时尚的性冷淡精英主义。
在宫崎骏的世界里，他是灵动美妙的化身。
在《那年夏天宁静的海》里，他的存在就像是一个空气凝固世界里唯一的一缕清风，正是他用最纯粹的声音将血腥和污秽统统压在了冷淡的云雾下。
清新、平和的性冷淡精英主义。
かなやくものは いつもここに
わたしのかかに 见つけられたから
因为那闪光的东西一直就在这里
在我心中被发现了
——《Always with me》
炽热的闪光在内心里，冷淡的裤裆里必然有更澎湃的人生；
可是他们会永远藏起来；
有些相声演员在贩卖情怀，有些相声演员变成了发呆的性冷淡。