人间诗话21——30

人间诗话21——30

《人间诗话》二十一

徐高杨

滁州西涧

韦应物

独怜幽草涧边生,上有黄鹂深树鸣。

春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横。

解读:

今天主要谈谈诗的用词。

如这首诗,多用实词,具体景物,巧妙构思布局,成就了一首优美绝伦的唐诗。

这是高水平的一种体现。

诗人没有多用虚词,抽象语言,让诗的韵味大打折扣。

这点值得好好借鉴。

《人间诗话》二十二

徐高杨

写诗需要一个过程。

每一个初写诗者,自然不明要害,需要久经沙场。

初写诗者的一个显著特点——

一味地情意绵绵,只有情,没有韵味,连情也表达得笨拙无力,只是满腔热血,嘶喊一番,根本不是诗,是心情,是日记,是随笔,反正不是诗。

只有用心研究唐诗,勤奋练习,才能明白诗的真谛。才知道诗是一种自然而然的韵味。久而久之,驾轻就熟,就会文章本天成妙手偶得之了。

这都是普遍的真理,不经历磨炼和彷徨,不经历自我否定的凤凰涅槃,就不可能更上一层楼的。

遇到困难不能回避,只有迎难而上,去奋斗,去品尝失败,去一次次的坚持,才会成长,才会会当凌绝顶,一览众山小。

写诗也一样,天才来自失败。

《人间诗话》二十三

徐高杨

今天说说什么叫诗的水平高低。

水平低就是俗,花里胡哨,故弄玄虚,没有章法,没有余味,没有意境。还自以为情感丰富。其实自作多情,没有诗意。

举例就是——

与君离别后,胸中万千悲。

夜夜独相思,一片心雨飞。

水平高就是清新自然,有章法,有余味,有意境,不刻意,不堆砌词藻,看似随意,却妙手天成。

举例就是——

打起黄莺儿,莫教枝上啼。

啼时惊妾梦,不得到辽西。

《人间诗话》二十四

文/徐高杨

古今中外,诗词之大成者,必然勤奋刻苦,历尽千辛万苦,才将诗词境界达到炉火纯青。

起初,必然修炼好字句语言上的千锤百炼,小有所成。风暖鸟声碎的碎,传神。芳草闭闲门的闭,生动。

进而,必然修炼好构思章法上的天然巧妙,从而更上一层楼。孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。拍案叫绝。

最终,必然达到诗魂的出神入化。黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。空灵神韵。

《人间诗话》二十五

徐高杨

《千家诗》,

《唐诗三百首》,

《宋词三百首》,

这三本诗词经典,是每个诗词写作者必看的无上宝典。

认真攻读,对提高诗词写作水平大有帮助。

《唐诗三百首》——雅正悠扬

《宋词三百首》——清丽婉转

《千家诗》——妙笔生花

关于《唐诗三百首》和《千家诗》两本书,特别提一下,前者的律诗质量胜过后者,后者的绝句质量胜过前者。若谈诗的巧妙,后者远胜前者,前者与后者相比则显得笨拙,不如后者的妙手天成,神来之笔。特别是后者的绝句部分,尤其是七绝部分。

今天社会上风行《唐诗三百首》,冷落了《千家诗》,其实《唐诗三百首》也有远不如《千家诗》的地方,特别是绝句。另外《千家诗》里也有许多绝妙的宋诗,一点也不逊色于唐诗,甚至超过唐诗!

所以《千家诗》也是不可多得一本无上宝典,不可忽略。

《人间诗话》二十六

徐高杨

今天说说关于写诗填词的两对容易混淆的概念。

诗词的字句要清新自然通俗易懂并且雅致优美。

不可以故弄玄虚艰涩难懂或者用语粗俗。

要分清

1

通俗易懂不等于用语粗俗。

通俗易懂同时也要雅致优美。

2

雅致优美不等于艰涩难懂。

雅致优美同时也要通俗易懂。

《人间诗话》二十七

徐高杨

水调歌头

丙辰中秋,欢饮达旦,作此篇兼怀子由。

苏轼

明月几时有,把酒问青天。不知天上宫阙,今夕是何年。我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。起舞弄清影,何似在人间?

转朱阁,低绮户,照无眠。不应有恨,何事长向别时圆?人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。但愿人长久,千里共婵娟。

解读:

这首词堪称最脍炙人口的一首词,清如流水,淡似轻风,清新自然,言语至善至美。同崔颢的七律黄鹤楼一样是天籁之音。

好诗好词,值得一生品味。

《人间诗话》二十八

徐高杨

五律 观猎

王维

风劲角弓鸣,将军猎渭城。

草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。

忽过新丰市,还归细柳营。

回看射雕处,千里暮云平。

解读:

写诗三层法

1层

章法

本诗起句突兀,吸引人。

中两联一气呵成。

尾联浑然,留有余味。

这是通篇的章法。

2层

句法

首句风劲衬托角弓鸣。

颔联,草枯所以鹰眼疾,雪尽所以马蹄轻。

这些都是互相联系的。

这是句法的妙处。

3层

字法

劲,鸣,疾,轻

用字锤炼,精到。

第二首

五律 山居秋暝

王维

空山新雨后,天气晚来秋。

明月松间照,清泉石上流。

竹喧归浣女,莲动下渔舟。

随意春芳歇,王孙自可留。

解读:

1

章法

首联交代环境。

颔联颈联描绘景色。

尾联点题并留有余味。

2

句法

颔联

明月松间照,

动静结合,松静止,月移动,所以静中有动。这样的句法使诗句变得生动有玩味。

同样,清泉石上流。

动静结合,石静止,泉移动,也是静中有动,

相映成趣,越品味越有味。

/

颈联

竹喧归浣女,莲动下渔舟。

自然景物与人相互衬托,以人的活动打破景物的宁静。

3

字法(词法)

空,秋,明月,清泉,喧,动,下。

皆是千锤百炼的字词,清新自然,贴切生动。

《人间诗话》二十九

文/徐高杨

菩萨蛮

李白

平林漠漠烟如织,寒山一带伤心碧。暝色入高楼,有人楼上愁。

玉阶空伫立,宿鸟归飞急。何处是归程?长亭连短亭。

【解读】

今天谈谈诗词的死与活。

所谓死:

只注重字句的雕琢优美,不注重通篇每个句子的联系,不注重整首诗词的意思意境,那么这样的诗词是没有生气的。

所谓活:

不但注重字句的雕琢优美,更注重通篇每个句子的联系,注重整首诗词的意思意境,那么这样的诗词才是有生气的。诚如上面这首词一样。

《人间诗话》三十

徐高杨

今天谈谈诗最重要的是什么。

有人说是字句要好;

比如这首:

七律 咸阳城东楼

[ 唐·许浑 ]

一上高城万里愁,蒹葭杨柳似汀洲。

溪云初起日沉阁,山雨欲来风满楼。

鸟下绿芜秦苑夕,蝉鸣黄叶汉宫秋。

行人莫问当年事,故国东来渭水流。

一句“山雨欲来风满楼”足矣!

有人则说不能有句无篇,应该重视诗的整体效果。

比如这首:

秋夜寄邱员外

[ 唐·韦应物 ]

怀君属秋夜,散步咏凉天。

空山松子落,幽人应未眠。

每个句子相互照应,共同构建了一首好诗。

其实这些说法都没有说到本质。

本质上,不管是字句也好,篇章也好,之所以成为好诗,正是因为字句或者篇章所营造出来的不凡的意境啊。意境真正决定了一首诗的高下。

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