你们尽管拍辣鸡喜剧片,卓别林的棺材板我替你们按住了

​这两年电影市场逐渐对爱情片免疫了,连明星效应在这个类型里,都失效了,无论国内的还是国外的,票房一部不如一部,但另一方面,各种各样的喜剧片横空出世,譬如以《煎饼侠》为代表的一系列影片,血洗电影市场,颇有种喜剧一出,谁与争锋的气势。

这些喜剧影片的制作水平已经无须再赘述,生硬的笑点,段子的拼凑,粗鄙的剪辑,都让它们像是很多的著名景点一样,不看后悔,看了更后悔。但这都挡不住观众们如潮涌的热情,纷纷掏出钱贡献票房。然而群众的眼睛是雪亮的,观众的要求与审美都在增长,比如《欢乐喜剧人》的惨淡,就意味着这样的路已经越走越窄,想要拍喜剧的电影人,必须要学习与成长,而他们最需要知道的是,什么才是好的喜剧。

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小棒没有办法界定好的喜剧作品是什么样子的,但是有一个人可以:查理·卓别林。

提到他,浮现在人们脑海里的形象通常是,一个个子不高的男人,戴着一个高高的礼帽,留着小胡子,穿着不合身的衣服和鞋,拄着一个拐杖,有着滑稽的动作和夸张的表情。在普遍的印象中,卓别林是一位活跃在上个世纪的三四十年代的喜剧演员,也许表演上能比别人多了些喜剧元素,但是也就到这里了。

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然而我查了维基百科,它是这么说的,查理·卓别林,“奠定了现代喜剧电影的基础,是无声电影时期最有才能和影响最大的人物之一”。那么,他的喜剧必定是好的喜剧无疑了。

他的喜剧是什么样的?

在他的代表作《摩登时代》里,卓别林饰演一个工厂里的流水线工人,他每天在流水线上拧螺丝钉,一点都不能休息,一不小心拖缓了进度,就会被工友埋怨,甚至连上洗手间都会被老板监工催促。在老板一次又一次地加快流水线速度后,可怜的工人精神崩溃了。

他看到圆的东西就想用扳手拧。他转身拧了工友的咪咪,走两步盯上了老板秘书裙子上的装饰,出厂门还要追着路上太太要拧别人胸前的排扣。

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这里,幽默与故事叙述相伴而生,并没有凭空的段子,也没有干瘪的故事。反过来,我们看到《恶棍天使》里,穿着短裤短袖就去了雪山讨债,真真是极“幽默”的。

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默片时代,缺少声音的帮助,人们需要完全依靠演员的表演去感受故事的推进和主人公的情绪。电影里,在卓别林被运往警察局的路上,他对面的人打了一个嗝,我们无法从电影里真切地闻到味道,但是看到卓别林的表情,观众就能知道这个味道有多难闻,比较时新的话来说就是,这是一个“有味道的画面”。

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现在人们能自由使用声音来协助电影的叙事了,按理来说,演员的表演压力也有了一定程度的减轻,然而我们看到的却大多是是漫无底线的装傻充愣,让人觉得愚蠢或让人觉得好笑,看似接近,实则有着天壤之别。喜剧里,用心的表演必不可少。

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为了电影里的戏剧感,卓别林也会把现实生活中的情境进行放大,比如在百货公司值夜班的男主角,换上了溜冰鞋就想在姑娘面前表现,他蒙上了双眼就开始玩,然而并不知道另一侧在装修,围栏已经拆掉了。

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在这个表演的过程里,观众的心情随着电影变化,时而担心怕他掉下去,时而因为他夸张的姿势和蠢笨的表达方式而觉得愉悦,时而在想主人公要是摘下眼罩是什么表情,但无论是哪一种情绪,观众们都没有在80年前的喜剧里体会到尴尬。现在的喜剧,尴尬常是取之不尽,用之不竭的。

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《摩登时代》里,男主角的设定是一个很穷的人,身无长物,但即使这样,在他看到偷面包的姑娘要被抓住时,还是挺身而出,被警察抓走。在刚被警察放出来的时候,姑娘来接他,穿得灰头土脸的他还会从姑娘的右手边换到姑娘的左边,让自己靠着大街,来显示自己的绅士风度。在最后不得不逃出城市另谋生路的时候,姑娘伤心地说,“为什么要努力呢?” 他告诉姑娘,要带着笑容坚强地走下去。如此种种,观众在卓别林的喜剧里,透过影片,除了幽默,还看到了丰富的人性,看到了微小角落的真诚,勇气与善良。

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至于现在喜剧里的人性,这里就不举例了,毕竟,小棒的容忍度也是有限的。

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