文何创派之何震篆刻讲堂七十二

何震（约1530~1604），字主臣，一字长卿，号雪渔山人，明代安徽新安（今江西婺源）人，有时住南京，从文彭游。文彭开创印学，何震继之，风气益盛。受二人影响而形成的流派，世称文何派，是皖派（亦称徽派）的先驱者。

影响何震的三个人。

一、文彭

何震居南京，与文彭亦师亦友，亦有说何震初从文彭学。鉴于当时文彭在印坛的影响，何震又比文彭小三十岁，我们可以想见，何震在初学时是无可避免的收到文彭影响的。但是，并没有见到具体的师承记载，所以二人亦师亦友的忘年交说法是比较有说服力的。但是文彭对何震的影响较之何震对文彭的影响要大很多。两人虽齐名，而各有其风格。文家喜用室名印，偶有词句印，何震则各类都有刻治。其中的关键是，文彭爱好颇多，诗书画印均好，且皆有所成就，而何震不同于文彭的多才多艺，是一位专工篆刻的“专业”印人，在这个领域里倾注了毕生的心血。后世的评论说，明清流派印章由文彭叩开山门，而何震首先进山得宝。明祝世禄有言:“至我朝文寿承氏稍能反正，何主臣氏乘此以诉其源，遂为一代宗师。”

两人均主张篆刻应以六书为准则，时常讨论六书竟至日以继夜。何震曾言:“六书不精义入神，而能驱刀如笔，吾不信矣。”强调了篆刻家精通文字学的重要性。所以后人称赞其“主臣印无一讹”，足见其在文字学精湛的修养。

二、吾丘衍

如果说与文彭是亦师亦友的关系，那么与元代的吾丘衍就是今古交汇的神交了。从其所著的《续学古篇》之名，可见其对吾丘衍《学古篇》的推崇，其提倡的篆刻以六书为准则，亦是吾丘衍提倡的。但是学古而不拘泥，方是何震终成一代宗师的关键。我们可以看到他在《续学古篇》中对吾丘衍《三十五举》的一些观点提出商榷。

如《三十五举》中认为用“棕榈条及纸筒等物”做笔写篆“皆俗夫所为”，而何震却主张初学者可将毛笔“于灯上烧过，庶几便手。”

又比如吾丘衍认为“钟鼎款识不可入印”，何震却认为:“鼎文不入印之说，不必泥。”

这即是何震对吾丘衍的《三十五举》极其重视，并甚有研究的表现，也是何震有自己独立思考和篆刻理论进步的表现。

三、顾从德

何震刚刚成名不久，印坛的第一部古代铜玉印钤红本大总集问世。明代隆庆壬申年(公元1572年)。顾从德所辑的《集古印谱》二十部，收古印约一千八百余方。三年后顾从德又在原印谱的基础之上，增添古印三千余方。此印谱传至今日，但只剩下一部六册完整本。时年何震四十岁左右，而这部印谱对何震的启发是巨大的，加上其广见博闻和大胆探索的精神，使他的印作逐渐脱离流派印章草创时期某些平庸俗陋的风气。他模仿秦汉玺印中多姿多彩的风貌，各种风格都勇于尝试，故何震刻印最多，印风也更加多变。

与何震同时代的沈德符曾说:“自《顾氏》出，而汉印聚无遗，后学始尽识古人手腕之奇妙。然而文寿承博士以此技冠本朝，固在《印薮》前数十年也，近日何雪渔所刻，声价几与文等，似得《印薮》力居多。”

顾从德的《集古印谱》是印坛的一件大事，如今提及印学，是不得不提的。

印文:青松白云处

印章尺寸:

五字白文印，布局严谨，结篆匀称，字体舒展自然，错落有致。“青”、“松”二字占一列，“白”、“云”、“处”三字另占一列，字间分布合理。“云”、“处”二字化简，适应全印的疏密关系。用笔方圆结合，平实稳定，行刀猛利劲爽，锋芒毕现。“青”字主方笔，上部略微圆转，“松”字多圆笔，且右下的沾边处理浑然天成，亦与“白”字作对角呼应。“云”字的处理，舒卷升腾，形意兼备，特别是与“处”字的穿插挪让，如青烟寥寥升起一般，此样式的处理也为后世印人所喜爱与模仿。

印文:云中白鹤

印章尺寸:

四字白文印，同印方笔细白文，章法平实方正，布白均匀。“云”、“鹤”两字笔画较多，而“中”、“白”两字笔画较少，正好作对角的疏密呼应。“云”字的八横，长短参差有秩，粘连处的晕染式处理，平中见奇。而“鹤”字横竖参差，排比均衡，刀法奇巧，化板为活，扭转了对角呼应容易产生的板滞感。此式样的平直印文，极容易板滞，而凭借爽利的运刀，刀痕生辣，不媚不俗，毫无板滞之感。

我们再看他的单刀行楷边款，不同于文彭的双勾碑刻边款，险劲沉着，错落雄健，气势磅礴，自成风格，为后人所取法。

印文:留城长君章

印章尺寸:

何震成名后，尝客北方，“遍历诸边塞，大将军以上皆以得一印为荣。”此印之风格很有汉代将军印的风貌。何震亦曾有“临刻如临阵，以意为将，以手指为卒”，“以风骨为坚守，以锋芒为攻伐。”这应是与其遍游边塞，结交将士有关。

印文:廉方正而不容

印章尺寸:

“廉”、“容”二字笔画较多，作对角的处理，其中的弯折看似比较中规中矩，而“方”、“正”二字合文与“不”、“容”二字的合文显得十分精妙，方正如同四字印一般，但在小转笔的处理及几处沾边破损的处理，使得整印气通而不闷。

印文:柴门深处

印章尺寸:

此印我们可以看到何震对石性的掌握，挥运长驱直入的冲刀，凑刀猛利而进退裕如的痛快感与肯定感。他不依附于古人而勇敢、大胆，化古开今，印风与文彭大不相同，更具自我的风格。

我们再来看看何震其他风格多样的印章。

何震的印作强烈的感染了整个印坛、整个社会、整个明代，许多印人都以摹刻他的印作为能事，留下了多部印谱，其中程原父子广搜何震印作五千有余，择其中一千五百方，摹刻成《忍草堂印选》。

文、何在“力变元人旧习”上，有不可磨灭的功绩，文彭的引进石章，使大批有较高艺术修养的文人雅士得以握石奏刀，进而何震高举学习秦汉印的旗帜，并且身体力行，以大量作品影响整个印坛，文、何开创的流派印章艺术至今仍然影响整个印坛。