水调歌头·昵昵儿女语

水调歌头·昵昵儿女语
宋 · 苏轼
欧阳文忠公尝问余：琴诗何者最善？答以退之听颖师琴诗最善。公曰：此诗最奇丽，然非听琴，乃听琵琶也。余深然之。建安章质夫家善琵琶者，乞为歌词。余久不作，特取退之词，稍加概括，使就声律，以遗之云。
昵昵儿女语，灯火夜微明。恩冤尔汝来去，弹指泪和声。忽变轩昂勇士，一鼓填然作气，千里不留行。回首暮云远，飞絮搅青冥。
众禽里，真彩凤，独不鸣。跻攀寸步千险，一落百寻轻。烦子指间风雨，置我肠中冰炭，起坐不能平。推手从归去，无泪与君倾。

描绘音乐的诗词不多，能写得精彩的更少。要想把听觉的形象用文字记录下来确实很难，试想：怎么记录和描写一首钢琴曲呢？其实，唐代诗人已经找到了一条非常好的途径：运用联想、想象和比喻的手法描绘人的感受。

韩愈的原诗很精彩，苏轼转换为词，则更有了一层新的意味。

男女谈情说爱，勇士大呼猛进，晚云飞絮，百鸟和鸣，攀高步险等等生活和自然现象都被作者用来比喻音乐的丰富变化，把听觉转化为生动的视觉形象。最后几句侧面描写听琴的感受，心潮起伏，忧伤难耐，连连落泪，再没有泪水可以倾洒了。

苏轼驾驭词体确实具有过人的功力。