词中的特殊对法举隅

按：如果对联、律、诗、词等基本技法不甚了解，建议先学习些易掌握的知识，本文当为进阶篇，当然江湖上藏龙卧虎，有不妥之处也请方家能多作交流指点。

在2000零几年以后，网上出来一个《联律通则》，后经中国楹联协会正式颁布，算是定了下来。之后的大凡对联基本都按《联律通则》来创作，被联家（姑且这样称呼吧）视之如词家的《钦定词谱》。其实这个通则就是个泛泛的东西，对于入门的人来说它要求太高，容易打消人的积极性；对于精于此道的人呢又太过浅显，自后蜀主孟昶“新年纳馀庆、佳节号长春”一出后，迄今洋洋洒洒一千多年的联律发展，又怎么能是时代不在的现代人能定性的呢。

但是无规矩不成方圆，有个东西还是比没有要好些的，它的积极的方面也是不可否认的，我无意怼整理编撰《通则》的大家，因为本文要写一点词的特殊对法，突然想起这个事，便多说几句题外话，冒犯之处还望海涵。

一、鼎足对

鼎有三足，顾名思义，就是三句连对。三字句中常见是《水调歌头》：

“酒须饮，诗可作，铗休弹”（刘过）。

四字句中如《柳梢青》：

“辇下风光，山中岁月，海上心情”（刘辰翁）。

还有四句连对，三字句如《上西平》：

“唤莺吟，招蝶拍，迎柳舞，倩桃妆”（程垓）。

二、领字对

一领三字两句相连，如《大酺》“正/夕阳闲，秋光淡”（方千里）。

一领三字三句相连，如《行香子》“正/莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙”（秦观）。

一领四字两句相连，如《解连环》“正/沙净草枯，水平天远”（张炎）。

一领六字两句相连，如《三台》“见/梨花初带夜月，海棠半含朝雨”（万俟咏）。

二领六字两句相连，如《八六子》“那堪/片片飞花弄晚，濛濛残雨笼晴”（秦观）。

三、还有更特殊的长短对仗

长短对仗最易为人所忽视，如《绛都春》上片“叶吹暮喧，花露晨晞秋光短”，下片“旧色旧香，闲云闲雨情终浅”（吴文英）。同是上四下七句式，而非四四三句式，四字句与七字句之上四字作对仗，即“叶吹暮喧”与“花露晨晞”，“旧色旧香”与“闲云闲雨”各成对仗。

四、其他如尖头对、扇面对

尖头对，就是四字句中上一下三的句法，五字句中上一下四的句法，六字句中上一下五或上二下四、七字句中上一下六或上三下四、八字句中上一下七或上二下六或上三下五的句法。词中凡是两个同字数的尖头句相连，都要对仗。是名尖头对。如：

“系长江舴艋，拂深院秋千”（杜安世《行香子》）。

“惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦”（史达祖《绮罗香》）。

扇面对如骈文作交替对仗，如《风流子》：

“砧杵韵高，唤回残梦；绮罗香减，嶂起馀悲”（周邦彦）。

《沁园春》：

“正/惊湍直下，跳珠倒溅；小桥横截，缺月初弓”（辛弃疾）

当然有些词是可对可不对的，具体哪些必须对，哪些可以对，只能多读多思多悟而已。如今网络发达，网上各种检测软件横行，偶可用之，多用则害大于益，因为偷懒只会越来越懒，最后失去独立思考的能力，而作为一个写作者，失去思考也就是失去全部了。

本文所述特殊对法还是以前辈高人们的观点为主，不才仅作稍加整理，有些书时间长了也记不太清书的名字及作者，这里诚表歉意。