《平面设计完全手册》读书笔记（十二）

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5.1.4 罗马与拉丁文字（字体）

罗马方体的名称源于拉丁字母特别像方块的形状，包括：铭刻大写字母和正方大写字母。

文艺复兴时期，意大利的印刷家为了将字形的美观程度发挥到极致，用铭刻大写字母的字形作为印刷字体的典范。

罗马人日常使用的是一种较为流畅的书写体，即粗俗体大写。

5.1.5 中世纪的字体演变

后古典主义时期以及中世纪早起的字体受到安色尔体的影响。

查理大帝统治时期，文字发展开始有了统一的标准。在他的领导下，加洛林小斜体产生了，这成为字体向现代字体演变的重要的里程碑。

紧接着加洛林小写体出现了哥特小写体，14世纪时这种字体可以划分为两个主要分支：圆体和纺织体。

直到20世纪后期，在德国的书市上，具有棱角特征的哥特字体仍被广泛使用，如Schwabacher和Fraktur。与此同时，在德国以外的其他国家，拉丁字体早就一统天下了，而其近亲哥特字体则被到处排挤。

人们广泛使用拉丁字体的另外一个重要原因是这种字体有较好的可读性。

5.1.6 西方活字印刷术的发明

约翰内斯·古登堡是西方活字印刷术的发明者。在古登堡发明活字印刷之前，欧洲采用木刻印版进行印刷。

5.1.7 意大利的活字印刷和拉丁字体

早期拉丁字体的典型要属文艺复兴字体。在这一字体中，小写字母o和大写字母O的形状像完整的圆，字母C、D、b、d、e等也偏向圆形。另外各个大写字母的宽度也明显不一。

可以说文艺复兴字体和古典主义字体构成了拉丁字母不同设计原则的两极。

文艺复兴字体的典型除了以圆形和正方形为最高原则，大写字母在宽度上明显不同外，还具有开放的特点。

5.1.8 威尼斯的文艺复兴字体

特征：

• 线条最细处的连线明显倾斜，一般从字母O上可以明显看出来。
• 尽管线条粗细明显不同，但这些差异并不显得突兀。
• 小写字母e的线条总是明显倾斜。

5.1.9 法国的文艺复兴字体

特征：

• 线条最细处的连线倾斜不太明显。
• 线条粗细差异明显大于威尼斯的文艺复兴字体。
• 小写字母e的横线看起来是水平的。

5.1.10 古典主义字体

对古典主义字体来说，字体设计师在设计时会尽量使各字母宽度相同。

区分文艺复兴字体和古典主义字体的首要一点是看大写字母的宽度是不同的还是均等的，第二个区分方法是看圆形字母的结尾线条。文艺复兴字体呈现动态和开放的特征；而古典主义字体呈比盒装，且给人一种静态的感觉。

古典字体是时尚杂志和生活类杂志的宠儿。

5.1.11 过渡字体或者巴洛克字体

过渡字体最有名的代表是Caslon字体和Baskerville字体。

使用范围：文艺复兴字体是书籍中最广泛的字体，而过渡字体常见于报纸和杂志。如果是为大篇幅的文本挑选可用的字体，古典字体很少被采用。

待续......

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