京都动画黑历史的源起与破灭——《京阿尼BON!》 考古

封面来源：京阿尼BON!

作者：办右台

《京阿尼BON！》（《京アニBON！》），创刊于2007年3月30日，是京都动画创办的综合性Web月刊，卒于2009年8月，共计25期。

停刊之后，京阿尼官网上这些杂志的数据被彻底删除，在今天也找不任何网络上的备份，从此BON只成为一个谜一样的传说，只留下一些微渺的痕迹。在杂志连载期间，刊载了大量staff创作的漫画和公司制作动画的情报，还有一些小说连载，也是由社内staff为其创作的插画，而对于京蜜们来说，这些数据无疑是很珍贵的。故此笔者通过千方百计搜集了一些当年留下的图片和文字，试图还原出京都动画这一次大胆的尝试。

《京阿尼BON！》在创刊之时，还是引起了一些网络媒体的关注，因此今天还能通过Google检索到很多关于创刊号的报道。在第一期里，京阿尼一口气抛出了10个企划，并且声称总共将约100个公司自主主导的企划即将公布。其中在创刊号中的10个企划里，通过网络投票来决定哪一个企划可以进入动画化阶段。这10个企划的内容大致如下：

《恋は猪突モーシン！》（《恋爱是奋勇向前》）

由武本康弘创作的恋爱漫画，也是创刊号的封面担当，风格略带エロ。有人批评，其作为恋爱漫画，无论是男性读者还是女性读者都没有办法代入感情，因为里面居然有“恋爱妖精”这种吉祥物的设定。脑补一下，效果就相当于《玉子爱情故事》里饼哥刚要跟玉子告白时，鸡主任突然出现了一样尴尬。

《サムライとプリンセス》（《武士与公主》）

木上益治的轻小说企划，企划以社外小说家连载小说，社内原画师绘制插图的形式。其工作模式近似于现在京阿尼自家的KA ESUMA 文库。

《MUNTO Ⅲ》

在03年的《MUNTO 1》,05年的《MUNTO 2》两部OVA之后，07年木上益治终于拿出了他的TV化企划。《MUNTO》在网上的资料很多，在此就不过多介绍了。

《ブライアンサーシャ》（《Brian Sasha》）

池田晶子作为角色设计的企划，被网友吐槽主角的设计就像穿越到古代的凉宫春日一样。

《特捜戦隊　アーバイト》（《特搜战队Arbeit》）

企划：山本宽。角色设计：河浪&内海。由于一位山本宽的粉丝随手截图的好习惯，这个企划的图片有幸保留下来了。当然，短短一个月之后，山本监督被撤下，三个月后，山本宽离开京都，这个故事连载的机会都没有了。

此外还有《パーツマン》 （《零件超人》——北之原孝将）， 《天使のオブジェクト》 （《天使的Object》——米田光良），《お部屋でクシュン＆ヘクチ》 （《小屋里的Kushun & Hakuchi》——池田和美），《マカイビョウイン》 （《玛琪医院》——井上真希）， 《学校風紀番　夜守り》（《夜间校园风纪守卫队》 ——木上益治），笔者通过查阅官网的历史页面发现，除了天国的宽叔，这些企划的制作大部分都善始善终地进行到了完结。

在杂志连载到第六期之后，票选截止。此次票选的结果，并没有太大悬念：《MUNTO》有两部现成的OVA作为人气基础，而其它一些作品整体质量并不高，所以似乎有种钦定的感觉。从此，《MUNTO》和《京阿尼BON》，它们两者的命运彻底绑在一起。

先抛开《MUNTO》不说，在两年多的连载中，《京阿尼BON》里还出现过一些值得一提的有趣作品。

由荒谷朋惠创作的《腐烂的蜜柑箱》漫画，以她本人加入公司后的生活日常为素材，描绘了一只整天都在腐烂的柑橘在动画公司里和其它水果蔬菜之间发生的故事（比如某只神似石原的死宅玉米）。

荒谷朋惠本身就有很强的漫画功底，简直就像开挂一样，刚入社不久就得到了《Air》人物设计总作画监督的职位。2006年，《MUNTO》的两部OVA也被她改编成漫画，在角川的月刊龙增刊《DRAGON AGE Pure》上连载。 《蜜柑箱》在《BON！》上连载之后也广受好评，京阿尼也特别为其出版了单行本，至今还在通贩。（下图是官方试读页，特别感谢京阿尼吧友灵然随想提供的翻译。）

《BON！》第18期的封面也很有纪念价值。是由堀口悠纪子绘制的的自己和弟弟BUNBUN还有她们家的猫的合影。在那之后好像就再也没有见过堀口的自画像了。因为堀口（白身鱼）和BUNBUN作为知名插画师粉丝有很多，所以这张画也有幸保存下来了。

2009年5月1日，《MUNTO剧场版》下映，仰望天空的少女的故事也彻底完结。随着京阿尼首次原创作品的尝试彻底失败，木上益治自此退居二线。

2009年8月，BON勉强撑到了老朋友志茂文彦把《夕阳下灯台的秘密》连载完，由新生代演出家山田尚子画完了BON的最后一期封面。画面的背景似乎象征着她刚刚创造的轻音奇迹，颇有一些承上启下的意思。

在经过全金、Air、Kanon、凉宫的锻炼之后，京阿尼已经完善自身动画制作的所有流程，从分镜、原画、背景，到后期摄影和CG特效，已然一应俱全。然而八田社长的终极目标在于——解决动画从业人员工作量大收入低的问题，要想做到这一点，就必须自上而下建成从优秀原作版权开始的产品链，否则就只能依靠版权方发工资而维持运营。

然而原画可以转演出，可以做导演，可不是每个原画师都能像荒谷一样画一手好漫画。所以就算原画师们为了拯救公司，决定成为偶像，啊不对是成为漫画家，也没法创造出真正优秀的原创作品。因此，在人才资源并不充足的条件下，就想要在自主企划上百花齐放，未免过于急于求成——不过也必须要承认，这确实也是一次勇敢的尝试。

当然，直至今天，我们看到京阿尼依然在为改善动画行业生态环境而不懈努力着，也许有一天，当原画师不必熬夜，不必周末去打零工的时候，也许还会想起，曾经有一个由动画人创办的网络杂志，叫作《京阿尼BON!》。

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