加价买鞋，到底是不是球鞋文化?

街头文化的入侵不仅仅停留在纸面，身边的年轻朋友，新一代的孩子，“街头”开始入侵他们的生活。

街头包括很多，街头有Hiphop，Hiphop又包括街舞、涂鸦和说唱，街头包罗万象，街头里面当然也有“球鞋”。

球鞋从街头走向大众，球鞋成为了现在青少年最流行的文化之一，腾讯视频在2019年上线了一部《我们的浪潮》的纪录片。

是首部全球潮流文化体验式纪录片，邀请国内潮流达人担当体验者去往全球多个城市，通过一系列具有地域跨度和文化反差的潮流故事，呈现潮流与青年文化中极具代表性的造型、场景、人物故事。

这部纪录片深入到美国街头，真正从街头出发到街头去，虽然已经过去了一段时间，但史丹尼还是非常推荐大家去看一下这部纪录片，如果你也热爱街头文化对街头文化感兴趣那就更应该去看了。

史丹尼再次回顾这部令喜爱街头文化的人很感兴趣的纪录片，再从这部纪录片的第一集“来自街头”看起，这部纪录片在第一集的第一段就提出了一个很“尖锐”的问题，时隔许久史丹尼也想再跟大家探讨一下。

这部纪录片第一集的第一部分采访的就是Solestage的老板“夏嘉欢”，夏老板作为这部纪录片揭开帷幕也再合适不过了。

不过也正是夏老板在这部纪录片开端说的一段话引起了许多人的思考，也让许多持不同意见的人开始争论

夏老板前面的话非常得透彻，球鞋加价最直观的原因或者说最直接的原因就是以原价的价格买不到，因为买不到所以要去加价，所以人们愿意多花钱去购买自己心仪的球鞋。

引起争论的则是夏老板后面的话——“这是我们球鞋文化的一部分，也是我们存在的价值”

如果说夏老板前面的话还可以用位置不同视角不同来解释，夏老板后面的话“你都原价买的到，大家都没有”球鞋文化“这种说法了”肯定会一石激起千层浪。

也引出本期文章讨论的主题——“加价买鞋，到底是不是球鞋文化？”

这个问题不亚于费马猜想、四色猜想和哥德巴赫猜想的难度，都说人心难测，在这个问题上人人都有一杆自己的秤。

加价买鞋是一种欲望上的需求，不管这个欲望是好是坏，当想要购置球鞋的欲望与球鞋发售数量过多跟你一样爱好球鞋的人数时产生的矛盾的解决办法。

不得不说，现在球鞋市场如股票一般的“繁荣”背后，球鞋交易的背后，加价买鞋是基础。

毕竟如果没人加价买鞋，如果球鞋没有溢价，如果球鞋在二级市场不能产生利润，别说在座的球鞋玩家，最先倒闭的肯定是Stockx这样的交易平台。

但同样国内国外有一批“嫉恶如仇”的老哥们对于加价买鞋深恶痛绝，认为正是加价买鞋的行为才让球鞋市场病入膏肓。

文化都是纯粹的，或者说在爱好者眼里文化理想的样子应该是纯粹的，球鞋文化即使没有”加价买鞋“也能生存。

夏老板的这一番话非常的有讨论价值，不过在小编看来这也是一个没有答案的”讨论“。

热爱球鞋的爱好者希望“文化”可以纯粹，就像《我们的浪潮里面》采访的那些来自街头的人们一样，可史丹尼也不得不承认，在卖出一双高于原价的球鞋的时候自己也是既得利益者中的一员。

热爱文化的人都希望“文化”可以更加纯粹，可助推这个”文化“的厂商，真正的幕后Boss不希望自己的产品像”张凯丽二代“那样随意购买。

这个文化的参与者在面对利益面前也无法不动心，即使是狡辩声称自己卖的很便宜，自己只是挣个搬砖钱也只不过是自欺欺人而已。

加价买鞋不是球鞋文化的全部，但球鞋文化一定包含了加价买鞋的这一部分，甚至于如光暗双生一样，某一方能把对方完全的抛开本身就是个伪命题。

不管你认不认同，加价买鞋从以前到未来都不会消失，在这样浮躁的环境我们做的只能尽力保持好本心，最好也以夏老板的一段话结束，个中滋味，唯有自知。