从9.4到6.8，周迅和惠英红也救不了这部剧？

这 是 场 库 的 第2411部 每 日 一片

有时候，促使你打开一部剧的因素有很多。 或许是海报惊人； 或许是片名抓人； 亦或者演员卡司强大。 最近上线的一部国产剧，恰好具备上面这几个要素。 光是看海报上的三位女主，就让人迫不及待加入追剧行列—— 《不完美的她》 周迅+惠英红+赵雅芝。
这三位大女主合作一部戏，可算百年难遇。 再加上金士杰、黄觉等男演员的戏精配置，着实令人激动。 毕竟能在一部剧里看到几个演技派飙戏，还是挺少见的。 当我打开第一集，看到这样的片头 ，甚至不敢相信这是国产剧。 《不完美的她》片段速览
（以下有轻微剧透，谨慎阅读） 国产剧的片头终于不再是片段混剪了！！ 而是绘制了一副中国版图。 在这个白底有凹凸的地图上，标注着令人触目惊心的 家暴案件 。 （得暂停才能看到上面的字）

2016年3月，重庆张某因长期遭受家暴服毒，再次被家暴后死亡； 贵州胡某被家暴死亡； 内蒙古金某被家暴死亡； ……

隆起的版图像是烙在心底的伤疤，锋利且不可磨灭。 用来象征家暴受害者的伤痛。 不得不说，这样的开场直接奠定了这部剧的情感基调和艺术品味。 继续看下去你会发现，整部剧的画幅和调色都颇具电影感。 能有这样的观感体验还挺微妙的。 根据片头的描述，不难看出这部剧是一部女性主题的伦理剧。 片头的真实家暴事件，已经说明，故事是从“她”开始的。 第一个她，是周迅饰演的林绪之。 性格孤僻，鲜少交际，没啥朋友。 整天就是抱着个电脑查查查。 她到底在查些什么呢？ 原来，在她很小的时候，亲生母亲将她抛弃了。 尽管后来的养母，也就是第二个她 （惠英红饰演） 对林绪之视如己出。 但执拗的林绪之仍执迷寻找生母 （赵雅芝饰演） 。 并且常年不回家，很少接听养母电话，排斥与她交流。 在她没搞清楚她自己到底是谁前，拒绝跟任何人有过深的交往。 这时，剧中出现了 第三个她—— 穆莲生。 我们可以把她看作幼小的林绪之。 由于有相仿的经历，让这两个陌生人连在一起。 别看穆莲生年纪不大，但却经历了很多常人无法忍受的苦楚。 亲爸死了，亲妈懦弱，还交了个变态男友。 这位男友经常将穆莲生当成靶子，玩游戏的时候让她配合倒下； 要么就是把她关在纸箱里，一个个踢倒，让她母亲猜； 甚至变态地给她穿上白纱裙，涂上口红，然后…… 只有你想不到，没有这个变态做不出。 在他的看管下，穆莲生的身上总是青一块紫一块。 而最令人生气的，是她那个不争气的妈。 莲生的遭遇都在亲妈的眼皮下发生，她除了让莲生忍耐。 就是对莲生破口大骂 “恶心！真脏！” 不仅如此，还时不时想把莲生丢掉。 好在，这位亲妈偶尔也会自责， 可惜在她脸上划过的带有难言之隐的泪水，充满了伪善。 毕竟，一个母亲都保护不了自己的孩子，谁还可以呢？ 就这么，同病相怜的穆莲生和林绪之相遇了。 在这两人相互救赎的过程中， 还出现了林绪之的生父 （金士杰饰演） 和记者 （黄觉饰演） 。 这两个男人为了林绪之的身世之谜斗智斗勇。 而林绪之那个死里逃生的生父，更有一段不忍直视的过往。 当年要不是他家暴林绪之的生母，也不至于家庭破散……
说实话， 精良的制作+女性题材+众演技派。 直到周迅出场前，我对这部剧的期待值都很高。 但看完几集后，实在有些失望——
熟悉日剧的影迷可能发现了，这部国产剧其实翻拍自2010年的日剧《母亲》。 买下版权后，引入国内，做了轻微改动。 跟原版9.4分的高口碑不同，这部剧自开播以来，评分一路下滑。 从7.3跌至6.8。 想必很多人抱着跟我一样的想法看了剧，却发现即便有这么多好演员加持，这部剧依然存在过去国产剧和翻拍剧的通病。 就像我们常感叹的那句话一样： “国内的剧本还是配不上戏好的演员”。 没错，这已经是不知道第几部演技没啥大毛病，但故事有硬伤的国产剧了。 总结下来，无外乎三点：
1.节奏有问题，剧情太拖沓。 原版日剧一共只有11集。 第一集就交代的人物关系，紧张的气氛始终贯穿全剧。 到了《不完美的她》，集数加长到22。 但不知道是剧情不够，时长凑，还是想营造抒情的电影感觉。 人物关系拖了四集才讲完。 2.人设水土不服， 人物关系推进全靠旁白和偶遇。 原版的女主是个小学老师，而国内翻拍的这版却改成了黑客。 倒不是说女性不能是黑客，只是这种设定让国内观众看起来，突兀感太强。 以至于总出戏。 前两集周迅用大段的旁白来交代人物关系。 “一眼认出彼此”、“不知道为什么，我都知道了”。 听听这两句，有没有一种国产傻白甜偶像剧女主内心独白的感觉。 2020年了，如果都靠旁白来推进剧情了，那为什么还要演呢？
3.台词抄袭。 害，这一关怕是国产内容的死穴，怎么都绕不过去。 剧中有大段台词被指抄袭英剧《公关》。 不难发现，上面提到的这些缺点，大多是围绕原版产生的。 所谓没有对比就没有伤害。 奈何，原版太过经典，难免让人心生比较。 虽说抛开跟原版的比较，这部剧本身也有亮点。 比如，悬疑紧张的镜头。 剧中林绪之的生父，也就是金士杰老师扮演的这个角色。 由于他经受过大火，导致自己体无完肤，不得已会在上街的时候戴上面具。 而金士杰老师对人物的刻画可谓是入木三分。 阴暗狡诈中透露着虚伪的柔情。 他不仅时常做出盯着观众的诡异表情，还给林绪之寄一堆可怕的东西： 死鸟、当年案子的报纸…… 无形中扰乱了林绪之的寻亲路，也给这条路增加了很多恐怖的看点。 比如，对性格如何影响一个人的探讨。 剧中的林绪之和穆莲生看似是同一个体，同病相怜。 但实则有很大的差别。 那就是 性格 。 尽管都遭受过不公的对待，但穆莲生秉持的是一种积极向上的态度。 她总说“以后要忘记坏事，想着好事啊。” 她渴望跟人交流，渴望付出爱，渴望拥有感情。 而林绪之却反之，她天然形成的自我保护，本能敌对外界的响动。 这也说明，不同的人在对待同一件悲惨的事，会有不同的反馈。 林绪之自以为在保护穆莲生，殊不知这种方式并不适合她。 这也成为剧中被展开讨论的一点， 怎么做母亲，做一个好母亲，真的没法用具象的行动去定义。 还有惠英红的演技。 除了老戏骨金士杰的表演，这部剧里 惠英红的演技也值得说道。 原本按照她平时演戏的风格，我想应该是演林绪之的生母。 也就是性格温顺，柔中带刚的女人。 却没想到她演的是强势的养母。 她一面要演出女强人的老辣， 一面要表现面对养女林绪之的无助和苦涩。 这两种情绪的切换，都被惠英红死死抓在手里。 再加上以女性成长为主的题材， 乍一看主线讨论的 是家暴、是母爱 。 其实围绕这两点，剧中向上延伸出对 原生家庭的痛、法律违背的人情、改变不了的宿命等探讨，造就了这部剧的价值。 然而我们常说题材和制作固然重要， 但决定一部影视剧是否是好作品，最重要的，依然取决于有没有讲好故事，有没有塑造好人物。 显然，《不完美的她》都没有做到。 相比之下， 逐渐找回感觉的台剧，发力拍出了《我们与恶的距离》。 而放眼这几年的日韩影视剧，每年都会有几部关于现实题材作品引人热议。 《小委托人》《82年生的金智英》《母亲》……








不但口碑、水准均在线。 甚至影响深远，推动立法改革，帮助背后的受害者伸张正义。 可见一部优秀的影视作品，有多大的影响力。 每次想到这里，V姐都会不禁发问： 国内何时才能拥有这样值得称赞的现实题材作品？

是缺演员吗？

是缺题材吗？

还是缺制作？

如今看来，这些我们都不缺。 缺的是对那些真实的、触动人心的现实真诚打磨。 缺的是对剧本和宏大命题的精心处理。 与其拿别国的故事翻拍，结果“水土不服”， 不如就从自己的生活出发，潜心打造完全原创的内容。

2020年都过去四分之一了，国产剧也该争点气了。

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