巧了，今年第二部华语剧爆款又是它
“港版想见你”。
Sir已经听到不止一个人这么说。
看来后劲确实大。
豆瓣8.0。
在离开李子维的日子里，就用它聊表慰藉吧——
《二月二十九》
看海报，怎么是一脸日式小清新风？
点开进去。
确认是港剧。
唯独舍弃的是“做人呐最重要的是开心”的tvb鸡汤味。
类型是爱情&科幻。
靠脑洞大开，触碰的是更大众的情绪：
命运呼叫转移，你能留下谁？
01
海报“睫毛精”是女主张丽莎。
自由职业设计师。
听起来是“套路”，公主病？傻白甜？
其实正好相反。
自她毕业三年以来，做啥啥倒闭。
学设计的她，再没找到固定的工作。
偶尔接个活，她却连尾款都追不回来。
和父亲一起住在狭窄的房子里。
书桌和床之间，只能刚刚好卡进一张椅子。
让她最有成就感的事。
就是抢超市的打折寿司和餐厅折扣券。
很废柴，很平凡。
唯一说出来让人觉得有些特别的。
就是她的生日，2月29日。
对，就是这个每四年才出现一次的神秘日子。
在那些没有29日的2月里，她就只能卡在2月28日到3月1日之间的那个零点。
合掌，许愿，硬生生抢出一个生日来过。
工作不顺、生活质量不高；
连生日都要每四年才有一次。
够倒霉了吧。
为了转运，她取出母亲遗物中的御守，随身携带。
但是生活并没有放过她。
2017年，2月28日晚25点。
她照常把蜡烛点上，双手合十，闭眼许愿。
一睁眼。
她竟出现在电车铁轨上。
要不是一男生把她拉到路边，她就成了车下亡魂。
而更让她吃惊的是。
这里，不是香港。
是日本，北海道。
而时间。
则是2020年的2月29日。
也就是世界按下快进键，跳过了三年。
第二集，海报上的两位男主才全部出现。
女主从不认识。
却像是在等着她一般，精准地出现在她遇险的地方把她救下。
他们是谁？
关键是在这个2020，她遇到了更诡异的事。
她站在阳台上……
看到她在楼下出了车祸。
如果说那是未来的自己，那她又是怎样刚好穿越到这里的呢？
没等她回过神来。
夜晚十二点钟声一响。
就像是灰姑娘的魔法一般，她又回到了位于香港的小屋。
面前的，是赶来为自己过生日的老友。
还是2017年，还是夜晚十二点。
看到这里，有点乱？
别急，遇到这类穿越题材，Sir倒是有一招不变应万变的技巧帮助各位做好“心理建设”。
永远记得，所有的分身都是一个人，所有的故事都是进行时。
02
别说观众了，女主角也懵逼了。
回到2017年许愿时刻，一切照旧。
只有她，浑身颤抖，惊惶失色。
朋友说她是压力过大，出现幻觉；
父亲说她从小体弱，定是中邪；
但就算是幻觉、是中邪。
为何在湿热的香港，唯独她染上了恶性伤寒。
穿越的爱情故事并不少见。
但该剧还是没有轻率告诉观众，我穿了啊，遇到他了。
偏偏要在时间线上下功夫，用复杂的立体结构来助攻主题表达：
爱情像游戏，而命运像谜语。
女主要揭秘，于是片中出现颇有讽刺意味的神秘学研究学会。
对她进行研究，其中有一幕，观众看了必然内涵发笑。
这不就是微博上一度热议的“量子读法”？
复杂的时间结构不能靠所谓的“书本理论”来交代，单调又啰嗦，更显得假。
细节，才能四两拨千斤。
第二集，在女主初次穿越时，被男主之一带进一间旅馆。
房门被敲响，开门却没有一个人。
这个伏笔一直被埋到第五集，她于2018年再次穿越。
去敲了同一间旅馆的房门。
一个她开门疑惑地四顾；
一个她躲在墙后观察。
两个她相隔一年，穿越去了同一个2020年。
从2017年到2019年，每年一次穿去2020年的时间线，就轻松地让我们了然于心。
伏笔不只这一个。
几次穿越，她都在不同的地方醒来。
铁轨、医院、澡堂，看似风马牛不相及。
但是总会遇见同一个司机。
身边总带着一个样子怪异的玩偶。
他和她有什么关系？
为何父亲常年酗酒，只字不提母亲之事？
她的穿越和母亲的香囊有什么关系？
为何是2020年的北海道？
回到刚刚Sir总结的“攻略”，就清楚：
这些谜团背后的答案，早已深埋在张丽莎的2017年。
不知道，并不意味着不存在，或者不可能发生。
东方哲学早就说过，佛是过来人，人是未来佛。
张丽莎的“穿越”实则在打捞当下困惑的自己。
03
科幻的说了，爱情呢？
两男主一女主的配置，又是“三角恋”的套路？
这次真的有新意。
两个男主，倒像是女主在奇遇中的挑战与障碍。
相处中校准自己的心绪，加速成长。
如果没有2017年的穿越。
张丽莎是谁，普通人。
总觉得自己倒霉。
工作不顺，求职遇阻，连超市打折的生鱼片也抢不到。
可是这真的是倒霉吗？
公司倒闭，她没有全副武装地积极求职。
明明知道是重要的面试，却没有关手机铃声。
被委托做电影的服道化。
却差点成了成人片的女主角。
就算是在超市吃了质量不好的鱼生生了病。
她也没办法站出来为自己维权。
无关“倒霉”。
不管是对待事业还是生活。
张丽莎都是被动的那一个。
像极了那个从未为自己争取，容易放弃的“我”。
爱情，是最集中的“症状”。
明明有好感，却不敢主动邀约。
就算对方鼓起勇气表白，她也不敢接受。
她等着新的项目找上门，等着朋友为自己出头，等着喜欢的人做出进一步的表示，等着“好运”的到来。
为什么？
她害怕因为自己的选择而做出的改变。
她害怕因为改变而要承担的责任。
害怕责任把自己压垮，让人失望，从而更加陷入倒霉的恶性循环。
越是如此，反而越要寄托许愿这种“玄学”。
偷懒式的努力，终于在这部剧里促发一系列必须勇敢面对与解惑的时空旅行。
如果不打破“咒语”，等待她就是生病、误解，乃至后来的车祸。
但穿越能改变什么？
必须承认《二月二十九》是一部轻松简短的剧，没有《想见你》的复杂烧脑，也没有太多深沉的议题。
它只想诉说一点点都市人的困惑，给予一点点的安慰。
比如女主在穿越时内心不断挣扎——
是否要告诉正怀着孕的好友，未来她会因为选择了孩子而死于癌症的事实？
如果告诉了，她是天使还是“杀死孩子”的凶手？
她能成为朋友的依靠吗？
即使已经看到了双方一起在2020年车祸去世的新闻。
还是否会选择和眼前相爱的人在一起。
所有这些选择，极致、集中而突出地放在张丽莎一个女孩身上。
让人唏嘘的地方是，张丽莎在不同的年份看到不同的分身，承担不同的命运。
而我们又在她身上看到不同的自己，可能正在面对相似的选择或挑战。
港版“想见你”，就是“想见到自己”。
本不是躲在犹豫、怯弱里的废柴，一直在坚持，为何不更勇敢一些。
改变，人就变了。
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编辑助理：海德薇格格
