麻将杂谈（四）

字牌

麻将的字牌，是包括风牌和箭牌，风牌即东南西北四风，箭牌含中发白三箭。要数大番的胡法，字牌的组合占据半壁江山，除却清一色外，其中的胡牌中必有字牌的组合。最常听的莫过于大小四喜、大小三元、全字等等，但是这种几率是少之又少，平生见过大小四喜，在近十五六年的时间里，只发生四五次，而大三元也只有五六次，自己在国标麻将的第一次月赛中差点做成一副小三元，最终遗憾以流局结尾，全字也只是国标麻将中高级胡法的一种，至今还未见过。

字牌是麻将一百四十四张中占了二十八张的部分，但由于麻将牌中其独特的存在，又由于其刻画之精妙，总会被许多人一开始按捺在手心不愿意舍弃，这就意味着顺时便顺，逆时便逆，最后总是让牌做了自己，而不是自己做了牌。这就是现实中的幻想，有时候想着想着没准还真成了，但大部分时间总是白日梦，越陷越深的时候，也没有人会再来拉你一把。

风牌，上次的行牌中也有提到过一局，因为在母亲家乡的十三张，风牌还是较重要得点数的落脚点，因此开场得看上手牌来决定风牌出发的次序，日本麻将也有类似的情形。但在父亲的十六张概念里，风牌除非是上手就成对子，否则它应该是被剔除的首要领队。相对的，在国标麻将中，风牌是可以首出或者中巡及最后出的牌，这是相对来说比较正确的选择，照旧得依据牌河里面的因素来最终确定是否应该出，因为会有五门齐、七对等考虑胡的牌型。

箭牌，中发白似乎总是粘连的角色，却又是相互独立的成分。追根溯源，父亲的十六张白总是被翻出的角色，但是当替神是白的时候，白便不能被翻，但是中发却是一定要的，就是国际麻将中花的作用，因此这样的变化才会更多，倍率更高。而母亲的十三张白只是替代了替神的位置，如五万的财神，白可做五万的位置，但不能替代其他，但是可以恢复成白自身。国标麻将和日本麻将由于没有替神一说，中发白和其他还是相对同等级的，但是一旦成刻子就不一样了，便会有相应的番数。

字牌，在麻将的雕刻过程中有着自己的形象之处，但在日麻中，白就是光滑的平面，并没有被雕刻，看了油管上有关麻将牌的制造，觉得工艺的复杂，但同样颇具匠心。打磨、上色的工序逐步显露这白皙的麻将，还记得曾经的我一张张洗过的麻将，那时的我看过香港赌术电影，其中的一句话“想让牌来，那就好好与他相处，最好的相处方式就是抱着他睡”，做不到抱着他睡，但是可以为了去除清尘，结果过于认真，导致中字牌的红淡退了许多，发字牌的绿色也暗淡了些，在阳光下曝晒了身上的水珠，灿灿地映照在我脸上，还不错，那之后拿这副牌打的时候略微占据上风，之后忙于学业，那副牌掉色又掉的厉害，就没有被拿出来再玩了。

字牌的魅力在于字体的精妙，而其与庄闲对应的风牌以及傲然存岭的箭牌，都像极了高位处的牌，若不是那种位置，似乎很难把握其走向，有时还会被其玩弄心情，早早地泄气。这有点像社会中的我们，有时候会被压抑，但我们尽管抱怨，却也没有改变自己的行踪，当没有风吹来的时候，依旧还是原地打转的迷茫，但是换个角度，换个心情，总是会遇见东边日出西边雨的神奇景象，字牌叙说着很多朝代的故事，也继续说着彼此的故事。

字牌平添了麻将的神色，是与麻将的捷径渠道，它以刻子的魅力诠释了麻将中独一无二的风与箭，如战场上的硝烟与战火，但是这应该是一场没有声音的硝烟与战火，愿此为宝，也以此为戒。