画面变换 时空流转——读《电影语言》

小城的神奇存在

近年来对视觉艺术颇感兴趣，然而系统看电影却不多，原因也很简单，相比较于绘画、摄影，动态的影像更为复杂，有时候理解不透。今天看到的这本《电影语言》，也许可以消除对电影的距离感。

《电影语言》是法国电影理论家马塞尔·马尔丹的代表作，是行业的专业入门书。作为视觉艺术，电影通过画面的切换来讲述故事，具象化的画面内容包含着创作者的主观参与。蒙太奇手法的加入，让电影的时空观念变得极为自由。

1.画面时电影的构成基础

与摄影类似，电影中的画面表面看起来具象且唯一，但也是创作者选取后的结果，并不能代表完全的真实客观。与摄影不同的是，画面的连续性，没有留给观众太多思考的空间。

2.蒙太奇是电影的生命

蒙太奇（Montage）原为建筑学术语，意为构成、装配，在电影中指对镜头进行有意识的组接。摄影中的照片编辑，是对一系列的静态画面按照所要表述的主题进行排列组合。电影就更一步，对画面组成的镜头再进一步地排列组合。这样，比起一镜到底，电影讲述故事的方式因此变得多样化起来。从作用上来说，蒙太奇分为叙事蒙太奇和表现蒙太奇。叙事蒙太奇的作用就是讲故事，将多个具有故事性的镜头按照时间或因果关系进行组合，从而推动剧情的发展。而表现蒙太奇的重点则是前后画面的并列关系。表现蒙太奇通过并列画面的组接，产生一种画面的冲击力，以达到表达思想或情感的作用。此时蒙太奇本身就是目的，重点在于引导观众思考，有点类似于摄影的纯粹的形式感。

3.电影是一种自由创造时空的艺术

电影作为唯一一种可以自由创造时空的艺术，在表现时空时具有极高的创作自由。对空间，可以还原，可以拼接；对时间，可以颠倒，可以省略，可以前后倒置。电影时间包含放映时间、故事内部时间和观看时间。放映时间指真实观影消耗时长，观看时间是观影时观众心理感受时间，而故事内部时间是创作者所设定的。