0234 明初期 九龙纹大缸
极品青花九龙缸
天下第一缸 情系三代君王
朱元璋去世后，朱棣夺取了皇位。次年改元永乐（1403～1424年）。他统治期间社会安定、国家富强，后世称这一时期为“永乐盛世”。
明宣宗宣德皇帝朱瞻基，幼年深得祖父的宠爱，永乐皇帝颁旨景德镇御窑厂为爱孙督造九龙缸，永乐九年（1411年），永乐皇帝立朱瞻基为皇长孙。
因朱瞻基受永乐帝宠爱之故，朱高炽亦被册立为皇太子。洪熙元年（1425年）五月，朱高炽病逝。朱瞻基即位，改元宣德。
此缸胎体厚重，造型简而丰满，釉光润洁明澈。通体龙纹，衬以祥云海水、花纹繁而不乱，层次清晰；笔致生动严谨，青花色彩浓烈，八条火云龙腾空跃飞，一条海龙王搅江蹈海，充分营造出华丽而热闹的皇家气势。内壁添龙，外沿箍边的独特造法，显现出朝廷工匠的技艺登峰造极。
此缸见证三朝皇廷，情系三代君王，历史价值无可比拟，流落海外经年，唯一有幸保存至今依然完美无损，极为罕见难得。
50,000,000起拍
0101 明宣德 青花鱼藻纹十棱菱口大盌
出版
藤冈了一，《陶磁大系》，卷42：明の染付，东京，1975年，彩图版17
佐藤雅彦，《中国陶磁史》，东京，1978年，页182，图224
佐藤雅彦，《中国陶磁史》，纽约及东京，1981年，页164，图237
《大明宣德年制》款
说明展览
《中国明清美术展目录》，东京国立博物馆，东京，1963年，编号290
《新馆完成．记念特别展覧会図版目録》，京都国立博物馆，京都，1966年，编号287
《名钵展》，大阪，1971年，编号10
《东洋の染付陶磁展》，三越百货，东京，1977年，编号34
《明清の美术》，大阪市立美术馆，大阪，1980年，编号1-26
御池鱼之乐
康蕊君
宣窑青花鱼藻纹大盌，深壁外撇，绘饰卓绝悦目，柔光温蔼，沦肌浃髓，让人不禁倾心。无论纹样、画工、器形、尺寸，举世无能出其右者，传世绘相同鱼藻纹之宣德盌，只有台北故宫博物院藏两例可资比较，然尺寸皆较小。鱼藻纹虽属常见中国瓷器饰样，但如此妙作花口之盌，起伏之间，互映交辉，彷佛水光潋滟，添绘游鱼栩栩如生，诚陶冶神品。
北宋末年，宫廷画师刘寀擅画鱼，或因此造就宋代以降绘鱼藻图之风，自此以鱼为题之水墨作品，即使未必俯拾皆是，却为人所识。当中传为刘寀笔下者，又以圣路易斯艺术博物馆藏《落花游鱼图》最负盛名（97:1926）。鱼居水中，不便微察细观，因此画鱼又较其他禽鸟写生更艰。凭空想象却能捕捉个中神髓，画得游鱼自得，难能可贵。
道家经典《庄子》中，有载庄周（公元前约369-约286年）与儒者惠子就「鱼之乐」的机智对辩，脍炙人口。庄子见鱼悠游水中，称鱼之乐，惠子反问「子非鱼，安知鱼之乐？」反复答辩后，以庄子智答「子曰『汝安知鱼乐』云者，既已知吾知之而问我，我知之濠上也」作结。
此后「鱼之乐」一词，成为无拘逍遥的象征，长久以来对中国文人而言，别具意涵，既是仕宦遥不可及的幻梦，也是隐士看破世尘的人生。尽管宣宗并没以道学自居，明初道学盛行，藩王崇道，惹来非议，朝臣数度奏疏，求禁道观兴造（Richard G. Wang，《The Ming Prince and Daoism. Institutional Patronage of an Elite》，牛津，2012年）。
搁下道学奥义，只观此盌之美，也足矣。神绘丰鱼四尾，畅泳水藻池莲之间，悠然自得，投入细赏，彷佛置身其中，可感其安、知其乐。四鱼两两相对，一面画鲤，一面绘鳜，各迎一鲂，品种稍异。如此盌上所绘，鲂鱼成年后头上多有隆起肉瘤。此四鱼种，自古为中国羹食，鲤、鳜较多见于瓷器纹饰，绘鲂鱼者却罕。芙蓉绽放、蓓蕾羞含、莲房盈积、枝叶延展，或开或合，或嫰或枯，聚蓄成丛，三大两小，并缀曲藻纤长、浮萍缱绻、落红寥寂，间饰游鱼之中，意雅趣真。落花，或暗与宋代鱼乐相呼应。刘寀笔下，花压枝头，游鱼嬉逐落红朵朵。此盌深壁菱口，巧作十棱，峰岭流丽利落，器足随形起伏，犹如柔波微浪，生意更是盎然。
艺匠绝技巧工，擅用钴青浓淡分五色，层次丰富多变。靛蓝画骨，浅青敷色，尽写游鱼妍姿。至于莲叶，则以针剔钴蓝，露纤白脉络，大叶曲沿上更缀苔点，巧匠或蓄意增其窑烧黑疵，营造盛极将枯、夏尽临秋之势。
明宣宗朱瞻基，力兴艺文，擅于绘事，御笔所画设色水墨《莲蒲松荫图》，描写梗茎立鸟，莲塘寛叶，其曲沿点苔，荣中带枯，与此盌所绘异曲同工，详见柯律格及 Jessica Harrison-Hall 编，《明：皇朝盛世五十年》，大英博物馆，伦敦，2014年，页177，图154（图二）。
有元一朝，荷塘纹饰已甚盛行，为景德镇窑匠所用，当中尤以青花大罐最是出色，例见大阪东洋陶磁美术馆安宅旧藏青花鱼藻纹罐，载于《东洋陶磁の展开》，东洋陶磁美术馆，大阪，1999年，编号33。此盌艺匠似乎直接从元代青花鱼藻纹雏本取得启发，此举于宣德青花上极为罕见。盌上四鱼，论品种，与纽约布鲁克林艺术博物馆藏罐或2002年展于伦敦埃斯卡纳齐古董行之罐所绘全然相同。而此盌上莲叶曲沿点苔，也是早现于元，例见一著名元代青花荷塘鸳鸯罐，原属 Oscar C. Raphael 雅蓄，现为剑桥费兹威廉博物馆所藏。上述两青花鱼藻纹罐，则分别录于《Chinese Art under the Mongols. The Yüan Dynasty (1279-1368)》，克利夫兰美术馆，克里夫兰，1968年，编号155，以及《Two Rare Chinese Porcelain Fish Jars of the 14th and 16th Centuries》，埃斯卡纳齐古董行，伦敦，2002年，编号1，后书更将之与大阪、纽约所藏鱼藻纹罐三器并排刊录，又比对水墨鱼藻图，其中一画正是刘寀的《落花游鱼图》，文中康蕊君与王嘉慧就鱼池之饰有进一步的讨论。剑桥费兹威廉博物馆所藏青花莲塘鸳鸯罐，图则可见于 Margaret Medley，《Yüan Porcelain and Stoneware》，伦敦，1974年，彩图C。
据藏品清单，台北故宫博物院贮两件器形、纹饰与此相同之宣德青花鱼藻纹盌，当中或只其一曾出版于录，比例上较本器浅，且盌径更小（18.4公分），收录于该院展览《明代宣德官窑菁华特展图录》，台北，1998年，编号140（图一），藏品清单则可参见《故宫瓷器录》，台北，1961-6年，第二辑：明（乙），页124。然公私收藏中，未见有与本品纹饰、造型、尺寸全然相配之器。
据景德镇珠山遗址发堀所得，可悉明代御窑厂曾试烧尺寸更小之菱口盌，例见弃置于废品堆中的青花鱼藻纹多棱金钟盌残件（15公分），复修后于《景德镇出土明宣德官窑瓷器》展出，鸿禧美术馆，台北，1998年，编号103-2（图三），其器小壁深，同绘相类莲池游鱼，该展并收录一件青花鱼藻纹圆口金钟盌残器（15.8公分），编号103-1。
出现拍场上之宣德青花盌，仅见一件，同作十棱，外饰小团龙十组，足上又缀一圈莲瓣，图见《香港苏富比二十年》，香港，1993年，图版60，曾售于香港苏富比1973年11月16日，编号135（图四）。二者器形虽同，韵致却异。龙纹盌上棱线，让团龙更显严谨规整，与鱼藻纹盌以曲沿起伏展现浓墨淡染的鱼乐妙趣，迥然有别。
有四件宣德带款葵花式洗及数件圆盘，也饰有类似鱼藻纹，图案却稍经简化，且器壁较浅，未能尽现鱼藻清逸妙雅，难及此盌所绘之出神入化。葵花式洗口沿凹凸起伏，与此盌类近，同溢雅韵。其中一件宣德青花鱼藻纹洗，图载于康蕊君，《玫茵堂藏中国陶瓷》，伦敦，1994-2010年，卷4，编号1653，后售于香港苏富比2011年4月7日，编号54，图录并提及另外三洗，列其文献资料。青花鱼藻纹盘，则有收录于台北故宫博物院1998年展览之例，前述出处，编号180，同书并载一青花莲池纹盘，却欠游鱼，编号179。景德镇窑废品堆中也有鱼藻纹洗及盘之残片出土，见1998年鸿禧美术馆展览，前述出处，编号19-2及86-2。
此鱼藻纹，宣德以后续有仿画，入清以后或也有延用。台北故宫博物院藏一青花鱼藻纹葵花式浅盌，收录于该院展览《福寿康宁：吉祥图案瓷器特展图录》，台北，1995年，编号72。该院还有一大盌，器形、纹饰与此相近，落宣德年款，在1960年代清单《故宫瓷器录》中列为宣德窑器，前述出处，页124，但后收入展览图录《明宣德瓷器特展目录》，国立故宫博物院，台北，1980年，编号28，图录改称其为后仿之品，似为清朝仿制。
司征集范围：名家字画：古代及近现代 名家书画，油画、水粉画、山水画，人物画，花鸟画及其他艺术形式不限。
精品陶瓷：各代窑口及各代官窑器,以宋五大名窑、元、明、清官窑瓷为佳。
翡翠玉器：古玉,明清和田玉，A级翡翠为上. 要求玉质佳、雕工精。
珠宝钻石：红宝石，蓝宝石，绿宝石，红钻，蓝钻，绿钻等。
杂项清玩：黄龙玉、木牙雕、文房四宝，田黄，鸡血石，金银器，青铜器等。
明清家具：种材质的硬木家具，以紫檀和海南黄花梨为最好
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