“抄都抄不明白”，是当下娱乐行业的普遍现象
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大家好，今天是上周推送《抄都抄不会！原版节目拯救人生，山寨节目修理所有正常女人》续集。
主要是看了几天评论之后，我忽然有个感想：抄都抄不明白的，岂止是《你怎么这么好看》之于《粉雄救兵》呢？放眼整个行业，这根本就是个常态嘛！
本文所说的“抄”，包括了合法的和非法的两种。合法的是买了版权的，非法的就是单方面借鉴的了。
合法买版权的至少还算遵守游戏规则，只是水平问题。非法的抄，还抄得荒腔走板，是从里到外全面给人家原创甩耳光子。
《粉雄救兵》原版：不要刻板印象
抄完：你只有“精致温柔小仙女”这一条路可走。
同期还有一档《亲爱的，来吃饭》，疑似“借鉴了”韩国JTBC的《请给一顿饭show》，创意都是让明星去蹭饭。
然而两档节目的蹭饭观感实在是天差地别。
在原版韩综中，是有两位家喻户晓的国民MC带队，搭档其他飞行嘉宾到韩国的不同区域蹭饭吃。全程都能感受节目组很注重礼貌问题，明星们去到哪里都是安安静静，避免打扰到当地居民。
李京奎是综艺之父，而姜虎东也是国民MC级别的主持人，两大主持的国民度都太高了，为了减少明星光芒的帮助，他们尽量避免自己自己去露脸去询问，而是让飞行嘉宾用诚意打动对方，开门让节目组进去。
飞行嘉宾也是小心翼翼的询问，碰壁也都会客客气气。
此外每到一地，节目组都会认真介绍本地的风土人情、特色，哪怕对着看似很普通的民宅都在感受老百姓生活里的点点滴滴。
《亲爱的，来吃饭》就从头到尾带着“明星下凡了！”的感觉，一个接一个做任务。
地铁票怎么买？不会。
他们不是去体验生活的，而是很在意输赢，验证一下他们的明星脸好不好使，输了就很丢脸！
这个节目组是用《奔跑吧》《全员加速中》的思路在做温情吃饭节目，给明星们下达各种高难度任务，吃完饭还要这样那样一堆流程。
为了赶时间，明星们在街边随便抓了个人到他家蹭饭吃，发现太远了就急了。
吃完饭赶紧收拾收拾，又带着主人家回到市中心的东方明珠做任务，完全是给主人家添麻烦。
碰上一家生活很拮据，女主人说自己有空就要去摆摊挣钱的，明星们让她不要摆摊跟自己去东方明珠……你们真的理解一下普通人吧，这时候陪她摆摊才是温情节目啊。
这家人条件不太好，但为了请明星吃饭，还是自己掏钱准备了大餐。
孙艺洲听到普通人的生活日常，经常是一脸难以理解的表情，好像在看什么奇观，这都是真切的生活之难。到底有没有同理心啊？
做完饭之后，孙艺洲哐哐猛吃大排，吃到主人来阻止。
第一块大排；
第二块大排；
女主人：你觉得大排很好吃的啊？
孙艺洲：嗯嗯真的好吃呢！
女主人：我还想留给明天吃，你不要再吃第三块了。
那边贾乃亮也在猛吃，边吃边夸男主人厨艺好，感觉女主人心里真是五味杂陈。
按说这种是让明星们通过去普通人家蹭饭来体验人间百态，结果明星们在一个很辛苦的家庭里，诉说自己当明星不容易？？？
贾乃亮：我都没时间跟爸妈团聚，作为艺人改变不了这件事。
男主人：那你们节目可以少接一点。
孙艺洲：对对对，我就是为了跟家里人在一起放弃了很多机会……
你过什么生活人家过什么生活，这时候讲自己不容易很多牺牲不觉得太过分了吗？这家主人是别无选择每天操劳，贴钱给你做一顿好吃的，你一口气吃了两块大排还不反省一下自己！！
我搜一下觉得这条评价很到位：“没有共情能力的节目组。”
《你怎么这么好看》和《亲爱的，来吃饭》节目组抄错答案都是自己水平问题。
国内综艺《少年说》抄错了《未成年主张》（日本综艺《校园疯神榜》的一个环节）答案，则是——社会环境不同，怎么抄都不可能抄对。
日本男子偶像团体V6的综艺节目《校园疯神榜》里有一个经典环节《未成年的主张》，在微博上被称为“天台告白系列”。
节目组和学校一起规划，让孩子们站到天台上讲出心里话，大部分学生讲的的都是自己青春期懵懂的情愫，也有一些很真实的生活烦恼。
于是就看到了偶像剧一样的场面。
初一的小男孩感情炽热，用连珠炮般的“喜欢你”来告白
但爱情是不能勉强的呀，小女神跟他说：对不起
小男孩用尽他最后的努力回了一句很有风度的“谢谢”，却忍不住在转身的时候掉了眼泪。
下台后MC立刻拥抱了他说：你很帅气哦~
这种早恋告白，对很多孩子来讲，就是一次爱的教育。微博上流传最广的一场告白是女孩子说自己爱上了有女朋友的男同学，不知道怎么办，要借此机会把这段感情画上句号。
被告白的男生特别认真在聆听。
女孩说：“虽然我在想，如果能交往该多好，我要干脆地放弃喜欢你这件事，如果我有了新的喜欢的人，到时候请为我的恋爱加油。”
于是小男孩很大声地说，会为你加油的
围观的同学们也都哭了，在为那个勇敢的女孩加油。
这个环节的创意被国内综艺《少年说》拿走了。版权状况不明。
但是想想就知道，名义上仍然不允许“早恋”的环境里，不可能做成日本模式的告白，那怎么办咧？
唯一一个告白的噱头，是表达自己对李白的景仰有如滔滔江水延绵不绝……
其他的只能跟父母喊话了。
那么问题又来了，中国父母可以跟孩子对话吗？不能。
《少年说》里一个女生的烦恼是妈妈总是在夸别人家的孩子，那个学霸还是自己的好朋友。
妈妈经常说，你这么差，那谁谁怎么会和你做朋友。哇这真的很刺人了啊....
所以这个女生向妈妈喊话说：孩子不只是别人家的好，你怎么都看不到我的努力？
妈妈：我不是我没有我很客观。
成功学培训立刻开始：一切都是为了你好！我说你是因为你这些这些不足！
严厉妈妈：我觉得你性格就缺打击，不打击下你就容易飘。
女儿：我不适合激将法，你们老是打击，从来不改，考试成绩一出来就看差的部分。
而成功学妈妈又在回避话题：我承诺你的我都做到了，但是你承诺的你做到了吗？
最后这个妈妈把女儿说得哭着跑了……
然后这个女生的学霸闺蜜，她妈妈口中的“别人家的孩子”也来表达了同样的意思，说自己也会被妈妈否定，希望父母不要老去比较孩子等等。
对自己女儿很固执的妈妈对别人家的孩子热烈鼓掌……
反正她坚持一点：女儿有毛病一定要改！
还有个小女孩说喜欢跳拉丁舞但是因为成绩下滑就被停掉了这个业余爱好。因为父母认为业余爱好影响学习。
她的妈妈：你考进全校100名再说吧！
爱跳舞的女生：太难了，做不到……
妈妈：你努力吧！（但是又不说做不到还让不让继续学拉丁，当然是不让啦。）
《未成年主张》在日本是让学生说出心声，大家一起聆听、理解、交流，不管天台上的人有什么烦恼、脆弱，都会收获大家的同理心和鼓励。
国内不由分说一借鉴，变成大型“中国式父母”展示现场。
曾经很风靡的《中国有嘻哈》，疑似借鉴了韩国综艺《ShowMeThe Money》，未购买版权。
原版节目的制作背景是韩国有相当多青少年都很喜欢嘻哈，这档嘻哈节目也是最讲“be real”的嘻哈精神，大家相互diss怎么狂野怎么来。
参加第二季的swings说自己的目标是把评委们都淘汰。
后来他的确成名了而且成为了这档节目后面几季的制作人，新人再来时又可以当着他的面用他的减肥梗来创作。
未购买版权的《中国有嘻哈》，节目外最大争议点是吴亦凡，嘻哈圈里各种吐槽不断，但是有人可以到场上跟他来相互diss一下吗？
以及，不买版权这件事真的很不real，这一件事就打脸了嘻哈精神吧。
温馨柔情类的韩综，到了国内一落地，就完全换了个调性。
谁还记得《花儿与少年》的原版《花样姐姐》，是个豆瓣8.7分的温暖综艺啊。
李美妍主动去熊抱金喜爱，关心她冷不冷。
这是什么神仙姐姐嗑死我了磕死我了！
（视频截图自B站av30404880）
大家偶尔走散了，都特别紧张，相互去找。
不小心掉队的金喜爱就会跟大家比心表示歉意……
原版的豆瓣短评都是这样的：女演员们优雅的人生、弟弟有成长……
《花儿与少年》不买版权直接组队出去旅行。
第一季这样↓
第二季这样↓
最后诞生了“花学”，到现在大家都津津乐道当初那一大通到底怎么撕的……
《亲爱的客栈》，原版是《孝利家民宿》，并不是找了个民宿给李孝利开，是因为李孝利这位姐姐超级有钱，享受悠闲生活，在济州岛有个世外桃源一样的别墅。
而《亲爱的客栈》是找了个现成的民宿给刘涛夫妇经营。
第一季拍摄时陈翔跟毛晓彤感情成谜，陈翔痛哭流涕，脸都快被刘涛老公王珂揉成球了。
结果：被锤死出轨。
纪凌尘阚清子在节目里各种秀恩爱
结果：你喜欢大海，我爱过你。
不知道是急于摆脱这种“有毒”的人设，还是受了隔壁《中餐厅》“明学”的启发，2019年《亲爱的客栈》直接变成“KPI大竞赛”，以勤快能干而著称的刘涛霸总附体开始为难员工。
导致本来这档6分多的节目被搞成3.8分。
而从赵薇管理有方的《中餐厅》到黄晓明中年再攀流量高峰的《中餐厅3》，大家不要忘了，原版是两季都过9分的《尹食堂》。
生于1947年资深女演员尹汝贞才是这家餐厅的核心人物。
年轻人能干又体贴。
大家感情很好，互动很有爱。
那种慢综艺治愈的感觉真的是需要团队相信爱才可以啊！
到底是国内观众爱看互撕的戏码，才搞得慢综艺一旦抄过来就全是鸡飞狗跳，还是国内的综艺制作团队根本没有那种慢下来的心情，就干脆变成更容易爆的互撕综艺？
韩综里这么多慢综艺，相对能抄出感觉的原本是抄《三时三餐》作业的《向往的生活》，版权依然不明晰。然而从去年的情况来看《向往的生活》也慢不下来了，感觉就是黄磊何炅身心疲惫地在招待一群群宣传的人，大家聊不到一起去。
咱这环境不然就放弃慢综艺吧？
如果特别爱做明学综艺、互撕综艺、暴躁老板综艺，其实根本不用先抄别人作业再改成自己的啊。直接另起炉灶搞个狗血综艺宇宙，比如《不愉快的旅行》《黄晓明还能嚯嚯谁》《谁能治得了黄晓明》，这不是KPI嗖嗖的，韩国人还没话说，也不至于又到戛纳电视节控诉又说要立法了。
再来看看影视作品抄作业的。
韩国电影《伟大的愿望》，上映当年票房排名90位，也不知道田羽生团队咋翻出来的。这个是合法抄作业，买了版权的。
所以就直接像素级复刻了，能抄的梗全部都一样。
不能抄的地方，非常致命，是核心创意。原作是两个男同学一定要帮渐冻症的好哥们死之前破处，到了中国版，“破处”两个字儿都不能明说。原来是也叫《伟大的愿望》，后来就变成《小小的愿望》了。
明明是跟性有关，台词却全都处理成“谈恋爱”，原版有男同学实在没办法想戴着塑胶手套帮男主打飞机，到了翻拍版改成能不能“点穴”，点穴和男主想谈恋爱有什么关系啊？这剧情都捋不上了。
如果能百分百复刻，《小小的愿望》也应该不会超过6分。因为整个视角真的太油腻了，根本没有那种高中生的荷尔蒙，也没有绝症和欲望两相冲突的生命力，看着特别廉价。
像这种花钱合法抄作业又必须抄走样，到底图个啥呢？不过还是说一句，愿意买版权总是好的。
前几年一度盛行过翻拍高分日剧，《深夜食堂》《求婚大作战》《约会恋爱究竟是什么》《问题餐厅》都在其中，结局无一例外是惨败。好好的精巧日剧被注水到两到三倍，20集起跳都是轻的，还要加很多广告。
但是他们抄错作业的思路真的很说明问题。
《约会恋爱究竟是什么》，原作是超级文艺男青年和超理智高智商理科女的故事。
但是一翻拍一落地，中国主创多没文化，一览无余，原作里男主的好品味就变成胡乱凑书名，像从网络上随便搜了一堆语录来背一样，从芥川龙之介到礼记昏义再到汉姆拉比法典。
谈到爱情男主看的根本不是严肃文学，而是琼瑶席绢桐华……
他嘴上说着让朋友不要动自己的孤本和善本，头下却枕着一本《英语口语》。
而他的书架上，除了莎士比亚全集之外，有一套《藏地密码》全集，《追风筝的人》，以及网红书《摆渡人》。
郑重建议一些心里没数的国产剧团队不要随便尝试翻拍“资深文青”“高智商人士”“特别有文化”这种设定，你们真的不懂。就是使劲百度也不可能懂的那种不懂。
而《问题餐厅》的操作作业则更致命。
原剧深入细致地阐述了非常多生活中的性别歧视问题，认真思考女性权利。
翻拍版最初是在豆瓣资料上出错，声称自己是原创。后来又改了简介。宣传稿里写着：“形形色色的社会loser女性找回自我、拯救自我的故事……”loser女性？？？
原作女主是那种看似不够强壮却藏着深厚力量的设定。
剧方认为《问题餐厅》的女主角，需要的是“男友力”？？
翻拍版就把一个女性主义作品的女主，直接改成了刻板印象认定的那种“女汉子”。（不是说女生不能这样打扮，但是当主创想要说女性力量的时候首先就把这个女主外形气质直接靠到“男性化”，这实在是有点浅薄。）
原作中女性之间守望互助的气氛，一翻拍看起来是女主在攻略一个一个女生？
不是说，我们不喜欢这样的女主角，问题是这种形象改动里有国内主创对女性主义很大的误会：当他们想创作一个反抗男权社会的女性形象，就会把女主当成男主来写。
至于原版里这个熠熠生辉的跨性别者，毫无意外，拿掉了。换成了一个“暖男”。
这部剧片头打着坂元裕二的名字，但是坂元裕二也不可能教会中国团队如何理解自己的文化自己的社会，因为他不懂中文也不懂中国。这件事没有任何一个洋编剧空降能帮得上忙，自己的社会只能自己审视。
请了原版人马来帮忙，除了不能拍的和必须植入的，能抄的都一笔一划抄，但还是走样了。这是翻拍团队根本不理解“性别歧视”“女性权利”造成的。这份作业不是拿着一个日本高分剧的剧本来落地就能抄对的，而是你不真正理解这个社会议题，哪怕复制台词也是错。
《东京女子图鉴》走红后，翻拍立马就跟上了。
日版：女子群像，女性们的自白反复出现，每种立场、每种价值观都有。
翻拍的《北京女子图鉴》则是玛丽苏大女主图鉴。
剧中来来往往的女人都是捞女形象，张檬扮演的小出租屋捞女。
潜规则上位的女同事；
离婚致富走上人生巅峰的成功女士代表顾总。
女主的成功之路和她们无异，都是凭借男人上位，一个人后面站一群男人。
日版的女主虚荣却真实，戳中了不少观众，哪怕那个女主有虚荣心，钱都是自己挣的，跳槽是自己找的机会。而翻拍版，走了捷径的女孩还要给自己立追求理想自我实现的高调子，看得人难受。
国产剧最擅长的就是把无论什么剧都抄成玛丽苏或家庭剧。
去年的《筑梦情缘》，没有翻到官方的翻拍信息，也不知道买了版权没有，反正公认是人设剧情与韩国电视剧《巨人》撞车甚多。
原版韩剧：由一个家庭的挣扎看到国家沧桑巨变，演员演技扎实。
中国翻拍后：注水拖沓，布景浮悬、毫无时代感，披着建筑职业的外衣搞中年玛丽苏。
连剧宣都只有甜甜甜虐虐虐。可能实在是不知道怎么拍“沧桑巨变”吧。
前几天刚写过的《精英律师》就不展开说了。披着高仿《Suits》的皮，内容全是和稀泥。“无中生法”，随便说我国不存在的法律也就算了，主线剧情就在瞎当调解员。把法律全拍成不讲道理的所谓“人情”，这种操作可能只有现在的编剧想得出来。
到这里我们可以总结一下“抄不明白”的几大原因了。
当然要先说客观条件限制，很多东西没法搬回来，综艺节目不能真的展示孩子们的情窦初开，电影不能拍“破处”，电视剧也不能出现跨性别者。
但是，放开这些客观条件限制，也不一定就能立刻好转。
创作者本身的思维方式就那几样，做综艺就是冲突冲突拼命冲突，自己的价值观不是父慈子孝就是女人要三从四德，一想到改造那就把目光对准除了精致小仙女之外的女人们，不敢去改造那些油腻的所谓“成功男士”。
编故事永远离不开结婚离婚生孩子赡养老人这些家庭纠纷，90%以上的国产故事做不了“都市感”，因为“都市感”的核心是自己过自己的互不干涉，而国产故事最擅长的就是相互干涉、永远越界，以为这样才能显出善良热情。
中外娱乐行业的结构不同也是重要原因。日韩明星竞争激烈，有一套自己的职业规范，导演、编剧等等创作者都能被尊重，有很大的话语权。因而国外明星做节目更容易知道人情世故，演戏也更能体会到不同阶层的感觉。我国整体娱乐行业是明星占最大头，明星就是唯一流量，就是所有噱头。做综艺明星们觉得自己是下凡去了，拍戏他们觉得自己是耍帅去了。这个机制并不是“明星自恋”造成的，“明星自恋”只是一个结果，当一个产业不尊重智力又想讲商业的时候，那最轻松的方式就是推明星去卖脸。
不鼓励思考，还想要用影视娱乐赚钱，眼下的常见解题思路几乎别无选择的选择：把明星放上去、把互撕放上去、狗血家庭冲突放上去、把玛丽苏放上去。先热闹起来再说。
甚至连“抄作业”本身也是别无选择的解题思路之一。
大多数老板们都不想试错，都需要“必须成功的保证”，那么成功过的事情，是唯一能说服他们的方法。于是乎大家就先抄再说，至少项目立起来了。立完项还得本土化，不然根本做不下去，也不会做。
多么奇特，从综艺到影视剧，这么多热点项目，都是在学别人说话。但每一次都要学得更降维一些。
喊口号都说，要做原创、要尊重智力，实践起来就是另一件事了。
说自己的话本应该是创作者的本能，现在是一种稀缺品质。就连“用别人的创意要先征得同意并付费”，也是稀缺中的稀缺。
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