情爱参考：你有多久不曾这么勇敢了？！

[情人们] Les amants (1958)
导演：路易·马勒 主演：让娜·莫罗/阿兰·居尼/让-马克·伯里/朱迪思·马格里/约瑟·路易斯·德·维拉龙卡 类型：剧情 出品：法国 影片拍摄于遥远的1958年。据说，那是一个只可以用古典和端正来形容，可以有很多梦想，也可以实现很多梦想的年代。 如果我没有记错的话，1958年的时候，法国的全称还叫法兰西第五共和国，后人称这一年“是法兰西历史，也是法国电影史的转换点”。
当年的布鲁塞尔世博会上，全世界一起呐喊的口号是，“原子被放大了一亿五千倍，愿人类合理利用原子能”。而具体到遍布巴黎的各个文艺沙龙中，则是后来改变了电影史的新浪潮在暗潮汹涌，人们的谈资是，后来迷倒了整整一个时代的阿兰·德龙，在[花月断肠时]里和罗密·施奈德两情缱绻。

[花月断肠时](1958)
1958年，好莱坞八大公司与电视台握手言和，标志着电视业与好莱坞大制片厂的战争终于宣告结束，也标志着一种新的娱乐方式成为生活的主流；好莱坞著名的星光大道，也在同一时间完成了自己的处子秀；
邵氏兄弟(香港)有限公司也在这一年成立，在此后的三十年时间里，邵氏几乎每三天就出产一部电影，被誉为“东方好莱坞”。
具体到个人，1958年是李丽华的幸运年，她应邀前往好莱坞与著名的维克多·麦丘拍摄了[飞虎娇娃]，成为华人影星打入世界影坛的成功范例……

[飞虎娇娃](1958)
在这些滚滚风云之外，1958年，一个女人离开了一个男人，又爱上了一个男人，影片最后，他们开着车，驶向了谁也无法预知的未来。

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序 我不知道1958年的时候，电影是不是已经成为了人类的一种生活方式，但那时候的电影一定还承担着某种生活方式的记录功能。
对于后人来讲，一部电影所描述的内容或者情感，可以很遥远很模糊，但人物所处的环境、语言方式以及制作者的思维走向等元素所呈现的，则是一段文字所无法再现的历史。
这是一种很奇怪的感觉，在银幕亮起的那一刻，时间和空间被打破，1958年的风土人情扑面而来。

那时候的电影总是充溢着一种独特的气质，从配乐到人物发声，从话外音到画面的取景，似乎除了古典没有其它可以形容的词汇了。
影片采用了旁白的方式，一开始就是一个老电影所特有的嗡嗡的男声，一板一眼地介绍马球场边两位女士的身份。
如果这部电影的拍摄日期再延后二十年的话，我会鄙视这种做法，对于一种视觉艺术而言，其它方式的介入，只能泄漏制作者的力不从心。
不过如果我们的耐心可以持续到影片中段的话，你就会适应并习惯这种旁白。这样的氛围，这样气质的男女主人公，实在太适合这种很文学的方式了。

两位女士自小就生活在一起，各自出嫁之后还寻找机会待在一起，传言中所谓的闺中密友，说的就是她们。
据说，女人一生中有两次改变命运的时机，一是就业，这个就不用我多说了吧，一个就是结婚，这个也不用我多说了吧。
好在，珍妮和玛姬的差距还在可以接受的范围之内，按照传统意义的标准衡量，两人都属于富人阶层，都过着有趣而无聊的富太太生活。 珍妮的丈夫亨利是地中报社的社长 ， 就和许多影片中最终被抛弃的倒霉鬼一样， 是个只知道工作的工作狂。 那么珍妮排遣寂寞的方式 ， 就顺理成章地选择去巴黎玛姬的家里。

影片开场就是她们坐在马球场边，谈论场中一男子的球技和纵马的英姿，玛姬还不时调侃一下珍妮，明眼人都看得出来，她和他肯定有点特殊关系。

影片自始至终都没有透露他们是怎么走到一起的，这也提供了一个可供联想的空间，但对于我而言，我更想看看珍妮的老公到底材质如何，从某种意义上来讲，这也很重要。 必须要说的是，影片中此刻出现的男女无一意外地风神骏朗。
当代电影中人可以不高大挺拔，可以不五官端正，但眼耳口鼻组合在一起，就具备了一种独特的个性魅力。而那个时代的明星脸，符合黄金分割的丈量，经得起浓眉大眼鼻直口方等词汇的考验。 尤其需要重点提及的是珍妮的饰演者让娜·莫罗，她的美散发出一种夺人的魅力，最重要的是，这种魅力是由内而外散发开来的，天生就是为摄影机和舞台准备的。
两年后，让娜·莫罗凭借[琴声如诉] (1960) 获得戛纳影后，后来更成为法国国宝级演员，算得上实至名归。

[琴声如诉] ▼
第一章 关于珍妮和刚刚打完球的罗尔之间卿卿我我的片段，我就略过不述了。人类在表达美好感情的时候，总是想象力缺乏。 按照电影的规律，这样美好的场景总需要什么来打破，于是不幸的亨利再一次被踹了出来。 导演故意安排了一些情节用以烘云托月，比如珍妮去报馆的一路寻找。亨利不在办公室，秘书领着珍妮去印刷车间。
这一路走来，导演长袖善舞，在画面的深浅处都安排得满满当当，如果仔细留意的话，当时的印刷排版技术，当时一张报纸的工作流程都赫然在目，或许这就是那个时代的电影值得尊敬之处了。

果然，这次见面依旧以不欢而散收尾，于是，珍妮决定第二天就去巴黎，可是亨利比她动手还早，就在当晚，亨利提出凭什么只是你去巴黎，为什么你的朋友就不能到我家做客! 于是，我对影片的第一个疑问产生了。
镜头转换之后，珍妮坐在玛姬远在巴黎的床上，和她唠叨老公亨利说的周末聚会的事，商议的结果是，无论怎样也得去参加，只是珍妮驾车先回，玛姬和罗尔随后就到。
她为什么直接来巴黎提聚会的事？尤其在稍后的段落出现了她往家里打电话的情节，我的疑问尤盛，这不是得瑟吗！

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第二章 果然，在路上发生了一些影响了故事走向的事。在一个我喜欢的两边有树有小溪的路上，珍妮的车毫无创意的抛锚了。
珍妮拦车的情节让我想起了[一夜风流]中截车的段落，虽然，珍妮也被拒绝了好几次，但她的美丽让她不用露大腿，也照样有人停下车来。这个停下车戴着鸭舌帽的小子，叫伯纳德，自称是一个旅游者。

在路上，两人的情绪渐进被安排得很合理。
开始的时候，伯纳德只是简单地帮助一个有困难的人，并对这个幼稚而傲慢的贵妇人抱有在一种天然的敌意，把她带到修理厂之后就想扬长而去。
可是这个修理厂远远无法解决珍妮的问题，她只有抓住伯纳德这根救命稻草，于是,她陪着他去他的目的地，然后他答应再把她送回家。

两人互生好感开始于真正踏上回家的路上，珍妮惊奇于伯纳德对丈夫的猜想，竟然如此精准，“会说几国语言，自己开车，只吃蜂蜜、鸡蛋和水果，欺软怕硬”。
这个与丈夫和情人都不一样的男人，散发出一种更接近于天然的东西，和他们身上那种雕琢过的精致相比，他豪爽、幽默、粗犷，有一种令人颠狂的真正的雄性气质。

珍妮永远记得在接近她的庄园的时候，伯纳德对玛姬、罗尔和丈夫亨利的形容，“两个尸体倒在椅子上，旁边那头褐色的狮子就是你丈夫吧”，就是在房间里换衣服的时候，还忍不住哈哈大笑。 晚餐是我最不愿回忆的一个段落，充满着上流社会的虚情假意和繁文缛节，罗尔故作姿态的彬彬有礼，亨利牙尖舌利的语带机峰，玛姬游刃有余的左右逢源，就连伯纳德也丧失了在路上的那种洒脱，似乎导演在暗示，这也是他为什么喜欢旅游的一个原因。

互道晚安，大家各自回房，但这个夜晚注定了是不会安静的。
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第三章 这个夜晚所发生的事，近三十年来，被各种形状和款式的媒体们以各种文字赞美个底掉。
就我的直观感觉来讲，导演所营造的那种气氛，和两人感情的突进都在情理之中。那些花前月下的侬侬细语，那些湖上泛舟的耳鬓厮磨，那些月光铺洒下的肉体之欢，都可以被写进教科书。

尤其令人击节的是，导演对黑暗的把握精准异常。我们看惯了太多的对于黑暗的牵强用意，难得像本片所展示的那种不用光源的黑夜。 珍妮和伯纳德在这样的暗夜里随意行走,自在地说话,不知不觉地手牵在一起,不知不觉地走向更暗黑处。

我对他们在小船上的一段记忆深刻，两人并排躺在随波荡漾的小船上，天上繁星点点，耳边蛙声断续，他们互相凝视、亲吻，身外青草池塘，微风习习。

影片的情爱部分也是在黑暗中完成的，在伯纳德的客房里，在被风吹动的绣花窗帘边。
应该说，那个时代的情爱还得划归在古典的范围之内，但这并不妨碍让娜·莫罗裸露，也不妨碍导演把这一场面拍摄得香艳旖旎—— 到了路易·马勒的手中，黑暗竟然也成了情欲的一部分 。
请原谅,我能说的只能至此。
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尾声
太阳照常升起，生活再一次不约而至，所有人都必须面对着结局的拷问了。 我再一次省略了两人在黎明到来前的依依不舍，对于一个爱过或者正爱着的人来说，这都不是一个很难想象的场景。

玛姬第一个发现了珍妮从伯纳德的房间里出来，但导演别有用心地并没有让她表现出特别惊讶的样子。就在她们说话的当儿，亨利出来和她们打招呼，看起来，一切都没什么不同，似乎今早的钓鱼还可以风平浪静地进行下去。 但是接下来，发生了令丈夫、情人和朋友都目瞪口呆的一幕：珍妮收拾了东西，挽着伯纳德绝尘而去。 亨利站在他们汽车卷起的灰尘中怅然若失的样子，是我对这个男人最后的印象，那一刻，他是真实的，比他在工作时那种生机勃勃的样子更为生动。

注意，这还不是影片的结尾，导演有意在他们出走的路上停顿了一下，而就是这一个停顿，成为影片真正精华之所在。 其实，精致的摄影构图、柔和的光线、缓慢的推移以及勃拉姆斯的古典音乐，无一不展露了影片经典的影史地位。主人公突然之间觉醒的意识、对情欲冲击的无力自拔，以及最后抛弃一切道德和家庭束缚等特质，在以后的导演作品中反复出现。 但是路易·马勒还是让珍妮在路边咖啡店休息时，望着一个小孩子，脸上露出暗淡的表情，在前面只在谈话中出现的珍妮的女儿卡特丽娜，这时候显示了巨大的杀伤力。

影片最后的旁白说，“ 两人在不安中开始长途旅行，那晚的幸福还会继续吗，天亮的时候，她也怀疑过，她是不安的，但是没有后悔。 ” 或许，这就是现实爱情的残酷之处吧，开始得有多美好，结束得就有多悲壮，或者，是我们太在乎它开始那一刻的美好，而不能容忍它当下的世俗，所以趁风霜还未侵蚀，就让它在冰清玉洁的一刻凋落。
你看，我们宁愿相信记忆，也不愿意看到现实，算一算，你有多久不曾这么勇敢了!

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为了爱情，你曾不顾一切地勇敢过么？

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