情爱参考：爱是野心勃勃，爱是女上男下

[野心勃勃] Les ambitieux(2006) 导演: 卡特琳·科西尼 主演：嘉莲·维雅/埃里克·卡拉瓦卡/雅各布·韦伯 类型：喜剧 出品：法国

多少人爱你青春欢畅的时辰/爱慕你的美丽/假意或者真心/只有一个人爱你那朝圣者的灵魂/爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹

这是我喜欢的叶芝的诗，和晏几道的“落花人独立，微雨燕双飞”“当时明月在，曾照彩云归”异曲而同工。 我一直庆幸在少年时候，可以看到这样的文字，裹挟一股穿云裂帛的金石之声。和英雄气短比起来，美人如梦这样的话，只是用来说说的。
当初的眷恋会向时间举手投降，曾经的牵挂会被时间打磨得皮糙肉厚，所谓美人只在于初见的那一瞬。所以，“爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹”的前提是， 一起经历了多少 。

很多人对影片最后朱蒂斯的转变数次严谨地铺陈出诸多质疑，感情这种东西毕竟不是科学实验，否则，人类会轻松许多。
只是，朱利安不太地道，据说首映式上，有心明眼亮者就曾揪住导演问，影片开始时候出现的朱利安女友，后来怎样了! 所谓辜负这样的事儿，从来都是由此而及彼。

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到巴黎去 喜欢极了朱利安所在的小城。
影片中有他从小城一端的住处赶到小城另一端的书店去的描述，镜头就跟着他在一群石头建筑中间穿行。 身后有房门开启的声音 ， 有人家早起的洗漱声， 自行车也在石头小路上发出令人愉悦的沙沙声。
在影片一开始，导演考赫兹似乎就有意无意地忽略了朱利安这个人物，把目光停留在街道、建筑乃至街角一掠而过的红衣女子身上。
得承认，这样的暗示的确起到了作用，小城以主人的姿态作出恳谈状，反倒是行走其间的朱利安成了可有可无的布景。

其实，影片的主人公是这个叫朱利安的小伙子。和朱利安这个名字一样，从属于这个名字下的脸也没什么太大的特点，很容易就淹没在小城稀疏的人群里。
朱利安开了一家书店，他最喜欢的就是在书店的一个能照进阳光的角落里读书。晚上关了店门，还如早上一样骑了自行车，穿越大半个城市回去。
和他同居的女友不会打扰他晚饭后的创作时间，这是最令他满意的地方。

最终决定到巴黎去，也和他的创作有关。在影片开始不久的一次自言自语中，朱利安就透露自己写了一篇《一个有故事的小城》的小说。
和许许多多文学青年一样，创作完成之后，出版的问题就笼罩在头顶。
问题解决得比朱利安想象的容易，偶然结识的一个到小城旅游的家伙，竟然有一个掌管着夏日出版社的老爸。在他的鼓励下，朱利安毅然绝然地踏上了前往巴黎的路。

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在巴黎 在巴黎夏日出版社辽阔的会客室里，朱利安被一个看似深沉的女编辑洗脑了半个小时。从电影的角度来讲，这是一个过场，可以忽略不计，另一个可以忽略不计的过场，是在交谈过后，他去卫生间被困。
然后一位吨位巨大的哥们，把自己的身体变成了一把锤子，撞开了门。或许，一个更应该被忽略的过场是，他向另一个朱利安没有见过的女人扔下了一句，“朱蒂斯，这是我最后一次干这种事”。
几个过场下来，朱利安明白了，刚才那个人根本就不是应该指导自己的责任编辑朱蒂斯，而是她的秘书詹娜。

其实，今天朱蒂斯的心情也实在糟糕透顶，头发没有染对颜色；被后妈纠缠了半天，硬塞给她一个铁盒子，说是里面满是她老爸的故事；和情人圣克莱尔去看歌剧叫不到出租车；歌剧看了还不到一半的时候，因为一个失业演员的折腾，竟然草草收场。
霉运总是喜欢成群结队地来，一转身的时候，那个铁盒子竟然玩起了失踪。 虽然任谁都看得出来，朱蒂斯和一头白发的圣克莱尔关系非比寻常，但导演苦心设置了这么多麻烦事，可不是留给圣克莱尔一展身手的。放眼四周也就剩下一脸木讷的朱利安了。

果然，小朱同志先后上演了飞车，发现盒子，以及发现盒子之后一股蛮劲地死等的戏份。
当慌不择路的朱蒂斯春风荡漾地再次出现在朱利安面前的时候，我们终于可以确定，朱利安的这次巴黎之行，只是一个开始。 我不知道，他们二人会怎么回忆当晚的经历，但导演明显是下了一番苦功，不惜抱着一台手持摄像机，一路跟拍。

但很明显，他对所谓的情爱的态度，有点模棱两可，更多的时候还是在借物言志，比如在整个运动过程中，一直是朱蒂斯占据了主导；还比如结束后，朱蒂斯拒绝了朱利安的拥抱。

这个夜晚是朱利安感情的转折点，在和朱蒂斯上床之前，他给女友打了一个电话，撒了一个不甚高明的谎，此后导演就再没心思照顾他的女友了，只让她在朱利安接受采访时红着眼睛出现了一下；
这个夜晚也是他事业的转折点，在被朱蒂斯撵到沙发上睡之后，朱利安翻看了朱蒂斯的铁盒子。

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回到巴黎 至于朱利安是怎么回到巴黎的，导演只是一掠而过。朱蒂斯的记忆是，那天她正和情人圣克莱尔在沙发上亲热，朱利安杀了个回马枪。
这也是影片最富谐趣的段落，总是一本正经的朱蒂斯，把朱利安藏在另一个房间，然后在圣克莱尔面前装作不舒服，要求“再约时间”，当圣克莱尔流露出不满的时候，她搬出“你一直对我不好”，弄得圣克莱尔摇头不已。
不过，狡猾的圣克莱尔也玩了一个回马枪，并彬彬有礼地祝正在沙发上亲热的他们，“今晚愉快”。

朱利安在朱蒂斯附近租了一套房子，置办了打印机、电脑等物，最重要的，和朱蒂斯缠绵了一个晚上后，偷偷地拿走了铁盒里的东西此后，导演用了许多镜头来展示朱利安拼命写作的忘我状态。
《最后的战斗》取材于那个神秘的铁盒，也就是说这部小说的出版需取得铁盒亲人的授权，那么当《最后的战斗》完成的时候，也就是朱利安必须面对朱蒂斯的时候了。

为此，朱利安没少费心思，时间选在了他们出去游玩的一个中午，地点则选在一个窗外风景宜人的酒店房间，但朱蒂斯还是用农村老娘们一样的嘶吼，粉碎了他精心营造的气氛。
此后，电影陷入了我最不愿意回忆的阶段。朱利安越过朱蒂斯，直接把手稿快递给了她的上司，而朱蒂斯在拗不过上司之后，只能以不给授权的杀手锏，逼迫朱利安让步。

两人不惜用最恶毒的语言攻击对方的父母亲朋，动用所能动用的所有关系阻止甚至恐吓对方，两人从电话、邮件一路厮杀到电视谈话节目里。 没有经历过大风大浪的朱利安在全法国的面前溃败下来，导演故意强化了他在摄像机面前，站立和奔逃的每一个细节，凌乱的脚步声惊心动魄地响在朱蒂斯的心里。

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远离巴黎 当一个游子受伤之后，最本能的反应就是回家。敏感、怯懦的朱利安自然也不例外。
联系到影片最开始，导演对朱利安所处的那座小城流露出的别样情绪，我们也就不难知道，这个小城和曾被朱利安寄予过厚望的巴黎，都处于怎样一个位置了。
一个安静的与世无争的小镇，一个喧嚣的物欲横流的都市，各在一个人的生命中扮演着怎样的角色?

有人觉得在伤害了朱利安之后，朱蒂斯所表现出来的焦急、失落和悔意，堪比[投名状]里庞青云那段虚伪的独白。
其实，我们越在乎对方，越是容易狠狠地伤害他，因为对方是真的在乎，而我们潜意识里总是要独占这份在乎，伤害成了爱的一种方式。 和电影开始时候一样，朱利安每天穿越大半个城市来到书店，在微熙的晨光中，打开书店的门。每一天，他在阅读、整理和冥想中渡过。
夜晚来临的时候，再穿越半个城市回到寄居的陋室，在阅读中慢慢睡去，就好像一切都不曾发生。

但是最后的结局终于还是要到来的。这个结尾的每一个步骤都没超出我的预想，但必须说，我真的很喜欢!一天，正趴在地上整理书籍的朱利安看到进来一双脚，打了招呼后没有获得回应，摄影机就随着他的目光发现了朱蒂斯的背影。

她带给他那本《最后的战斗》，告诉他，小说如期出版了，不出所料地引起了轰动。
然后，朱蒂斯也没出乎预料地扭头跑了，没出乎意料地在火车开走后，留在了站台；没有创意地给朱利安打电话哭着说我爱你，朱利安也没出意料地出现在身后，拥抱了她……
好了，导演在一份美好的感情面前，显得语无伦次，这个结局不解风情地消解了影片大半的情绪，可是， 我们总是愿意看到有情人携手偕老，我们就吃俗套的大团圆那一路 。

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情爱镜头 看得出来，两位演员的选取的确是花了一番心思。朱利安敏感多疑，配上一副青涩如埃里克·卡拉瓦卡的面孔，就又多了几分说服力。
而朱蒂斯的成熟风韵，则不需要特别的表现，在嘉莲·维雅的举手投足之间，已是风情摇曳了。更重要的是，两位主演对各自角色的把握，细节和小习惯的互相渗透，为角色本身赋予了别样的风采。

影片的情爱镜头秉持了精细小巧的原则，无论是朱利安和朱蒂斯第一次时的被动，还是此后朱蒂斯若有若无的挑逗，都被导演当成了比喻的载体。
或者说，导演关注的不是他们情爱的效果，而是在这一过程中所体现的情绪的变化。所以导演忽略了过程中光和角度的配置，甚至不耐烦于摄影机的调度，个中人等一直处于一种表演的状态，[罗曼史]中情绪和剧情分割那样的场景没有出现，可是就像酒未至酣畅一样，虽然没有失礼，可也没有尽兴。

片中，朱利安的一个朋友对朱蒂斯说，“你就是一个被宠坏了的孩子”，也就是这个被宠坏了的孩子，在影片最后获得了朱利安的拥抱。
导演的意思是说，这段经历是他们两个成长的一部分，此后，朱利安学会了担当，朱蒂斯学会了爱人。
爱是一种经验性的东西，有的人一生都没学会，有的人一生也不知道去爱 。遇见朱利安之前，朱蒂斯享受被爱，朱利安之后，她终于学会了去爱。

其实，在我看来，无论是朱利安还是朱蒂斯，都在这一过程中得到而失去。

影片后半段，导演虽然再次安排朱蒂斯的情人圣克莱尔出面，扮了一次坏蛋的做法，有些不厚道，但总比视朱利安的女友如无物强多了。

还有就是他们的年龄问题，我不觉得年龄是多大的障碍，可是爱和生活的要求是不一样的。

如果真的如影片最后所暗示，那么迎接她或者是他的，都不是一个爱所能解决的。
但愿，影片中他们所经历的能成为彼此的一个沉淀。这个电影不像那种传统意义上的法国片，也不像美国人对待情爱的态度，这种中间状态很能吸引人， 如果你爱过或者爱着，建议看看，那种野心勃勃也挺可爱的 。

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