王凯：享受创作的自由

演员王凯正处于他职业生涯的黄金时期。电视剧《清平乐》和《猎狐》同期播出，收视率就像是自己在左右互搏。他换了微博头像，把宋仁宗和夏远的剧照各保留一半，拼在一起。这是王凯饰演的两个角色，又像是两个分身，他们合并后成为一张新的脸，依然是王凯，但呈现出另一层意义，代表着一个38岁男演员在表演事业上的新收获。
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王凯喜欢谈论这两部剧。他最近接受了 很多采访，每次都要把宋仁宗和夏远的人物 性格分析得清晰透彻，顺带分享一遍表演时 的心路历程。讨论角色是与王凯迅速拉近距 离的方法。他会变得健谈而有趣，神情中充 满向往和满足。“你喜欢嘛，你喜欢这个东西 就会享受它。 ”
出道十五年，王凯经历过漫长等待，也 经历过紧绷时刻；他曾惧怕人群，也曾不知 所措，但演戏把他从喧嚣和杂乱之中打捞了 出来。心无旁骛、全心全意地投入创作，让 他找到了一种藏身于人海的安宁。他说：“在 表演里，我太自由了。”表演成为了王凯的快 乐源泉，也成为他当下人生阶段所找到的最 自由的状态。

缝隙
经过几个小时的平面和视频的拍摄， 王凯回到化妆间接受采访。打完招呼后，他 随手拿起化妆间里的饼干，略带抱歉地说： “有点饿了，介意我边吃边聊吗？”这是一个 完全放松状态下的王凯，不是正襟危坐的宋 仁宗赵祯，不是果敢睿智的经侦警察夏远， 与那个摄影灯下身形挺拔、轮廓分明的形象 也有所不同。
其实，和一年前的他也不太一样。 《ELLEMEN睿士》2019年初的拍摄犹 在眼前。那时《清平乐》即将开拍，王凯面对 一个全新的角色，有期待亦有挑战。他的脑 海被一个棘手的问题占据——如何处理大 量的古文台词。虽然导演张开宙一直劝大家 要放松，但对台词的高要求，不得不让王凯 紧张起来。 所以，他当时的状态，带有某种 不确定的焦虑。
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台词所带来的挑战贯穿始终，“一整部 戏都在跟台词打仗”，他放下手里的饼干，叹 了口气。征服台词的过程记忆犹新。他面对不 同于口语的文言文和晦涩语句，只能将难度 进行拆解。先把文言文翻译成现代的白话， 大概明白这场戏的逻辑和意思，从而找到断 句的方式，慢慢捋顺，再重新去给台词找气 口，以一种能被观众听懂的节奏说出来。
他在组里随身带着剧本，有时间就拿 出来背诵和揣摩，“中学语文背课文的时候 都没这么认真过。”以至于杀青之后的某一 天，他依然跟助理说：剧本给我一下！才恍然 大悟，这个戏拍完了，他不用再背台词了。
《清平乐》如期播出，观众对他的台词 给予好评，自然、浑厚、流畅、充满韵律之 美。努力没有白费，他如释重负。《大江大河 2》也于4月底杀青，他刚好处于一段空档期， 不再绷着那股劲儿，状态轻松了许多。
回京隔离期，刚好是他的休息时间，独 自在家听音乐、喝咖啡，摆弄些花花草草， 整个人变得柔和。他甚至发掘出做饭的天 赋，给妈妈打电话研究菜谱，带着烟火气，脸 庞也圆润了些。
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他终于再次找到了生活和工作中间的 缝隙。
五年前，这条缝隙差点没有了。2015年 底，《ELLEMEN睿士》第一次与王凯合作。 那天的细节是：通告被一直排到晚上十点以 后，21点的时候，他跟工作人员要了一杯咖 啡。他比电视上面消瘦很多，眼睛也熬出了 红血丝，需要外力提神来应对这满满当当的 一切。
《伪装者》和《琅琊榜》的播出，像是 一个分水岭，将王凯从默默无闻推向人群中 央。他在公众场合被人群簇拥，一举一动开 始被放大。那一年，王凯33岁，经过十年的 积累，演技已经在业内有了一定的口碑。理 论上，他所走的路应该更为平缓，按部就班 地继续埋头拍戏，争取成为一名被认可的好 演员。但人气却来得比预想的要快，他一时 无法适应突如其来的关注度，有点懵。
回过神来，他意识到置身于市井的生 活，已经离自己越来越远。流量将王凯裹挟 起来，寸步难行，他失去了普通人的自由。他 有些沮丧，连微博上分享生活琐事也变成不 可能。有采访问他对于成名的感受，他说：不 适应。
这一次，我们重新问他：“你还向往这 种自由吗？ ”
王凯的回答是：“习惯了。”
“五年前我说过不适应，那是当年的我 一个比较真实的心态，因为没有经历过。现 在，这么多年过去，说白了，你也了解了，你也 知道了，你也亲身经历过了，你也知道没有退 路了，没必要再去苦苦纠结这件事情。所以 今天，我比较释怀，实际上就是一种习惯。 ”
他想得很明白：“既然你现在已经在这 个位置上，你就得去承受一些东西嘛。”承 受与生活的割裂，习惯不再随心所欲。他说 自己一向是个擅长自我调解的人，当很多事 情已成定局，接受就好，在现有的基础上找 到那个舒服的位置，才是最重要的，这是他 的逻辑自洽。
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爽
当一种自由关上门，总有另一种自由打 开窗，王凯把这扇窗称为“创作的自由”。
“每天到现场的时候，没有那么多事情 可想，没有那么多乱七八糟的事情，拿到剧 本就是人物跟故事，所以一门心思在这个剧 情当中的时候，就是很享受的。”他能为人物 赋予意义和灵魂，也能通过表演将虚化的东 西变得立体和丰满。
他试图更准确地描述自己在表演中所 经历的创作的心境，却总觉得不够精准，“是 一个只可意会不可言传的东西。”但作品是 最好的例子，能让观众和演员的创作产生通 感，《清平乐》中饰演宋仁宗即是如此。
王凯对宋仁宗寄托了很多的情感。与 《琅琊榜》中的靖王不同，宋仁宗赵祯是 历史上真实存在的人物，他成就了“仁宗盛 治”，却在以往的作品中存在感不强。《清平 乐》中，宋仁宗第一次以主角的形象示人，没 有参照，只能塑造。
“我们要为这个全新的人物找到基 调。”王凯说。他的语气明显地兴奋起来， 对于这种“业务探讨”类的问题更有兴趣。
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“基调可以给这个人物定一个点，由点成 线，由线成面。我一直在跟编剧和导演聊， 他们会跟我说一些历史上真实的事件，通过 行为来看人物性格。这也是我们创造历史真 实存在人物的一种方式。 ”
历史的痕迹是碎片化的，在不违背历史 的前提下，如何把碎片与碎片串联起来，正 是导演和编剧的创作空间，也是演员的想象 空间。王凯需要将碎片之间的过渡合理化， 从而弄清楚宋仁宗的行为动机，才能呈现他 是怎么样的人。
王凯把宋仁宗总结为三个字：“第一个 是仁宗的‘仁’，第二个是忍耐‘忍’，第三个 是‘人’。”他从表演上设计了很多细节来展 现人物身上的复杂性。比如说，通过坐姿的 变化，来表达一个高高在上的君主所拥有的 “人”的一面。细心的观众会发现，宋仁宗在 上朝时是正襟危坐的，但私下里则是半斜着 或是靠着的，有张有弛的状态对比，正是在 说明这是一个立体又多面的人物。
在王凯看来，成为仁君，是赵祯的一种 自我选择，所以他才会“忍”，才会将国家责 任置于一切私情之上。“有人就有欲望，七 情六欲什么都有，而且人都是自私的，天下 之大哪里有真正无私之人？但是皇帝在这 个位置上，管着天下万民，你又是万民的君 主，所以你必须要承担这个责任，你不能为 所欲为，就得有取舍。 ”
棕色印花西装和棉质衬衫 均为Gucc 自身的经历也为角色增加灵感，“作为 演员也好，工作人员也好，你不能像平时那 样信口开河，你得谨言慎行，作为公众人物， 你就是有这个责任。”这是王凯通过创作， 给宋仁宗赋予的附加值。
《猎狐》同样让王凯体会到了创作的快 感。夏远与师傅杨建群（胡军 饰）对峙的那 场戏中，王凯的表演一气呵成，充满着对师 傅的心痛与惋惜，将内心的矛盾与纠结展现 得淋漓尽致。
提起这场戏，王凯没有直接回答，而是突 然反问道： “你觉得看得爽不爽？ 过不过瘾？ ”
“当然爽啊！”
“这就足够了。” 继而，他才透露：“那 段台词是我跟导演在现场改过的，基本上是 在现场攒出来的一场戏。”在《猎狐》剧组 中，王凯做的最多的事情，就是和导演以及 其他演员一起聊戏。他与胡军的“名场面”， 正是这样碰撞出来的火花。
王凯说，整个剧组创作氛围非常好，拍 戏的节奏跟观众想象的不太一样，不是在 NG，而是尽量保证拍摄效率一条就过。“每 天的进展就是聊剧本，肯定是要聊两小时， 拍可能就是半小时、二十分钟就拍完了。但 是我觉得戏就是这样，不着急拍。因为大家 都是比较成熟的演员了，只要聊懂了、聊透了 的话，上手的话八九不离十都是准确的。 ”
付出心力，享受其中，得到认可，这是演 员在创作中的良性循环，也是王凯心中真正 的自由。“你每天在拍戏，无暇顾及那些乱 七八糟的东西，一门心思地在创作当中，你 当然会很自由。 对吧？ ”
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向上走
王凯拥有一张正剧男主脸。浓眉大眼、 相貌端正、正义凛然。大学时，中戏的老师就 已经这样说：王凯长得太正了，以后不是演 警察就是演厂长。
也许，年轻的时候，过于正气脸会给人 一种“少年老成”的感觉，但是随着时间的 推移，这却是男演员一个极大的优势，会给 观众一种信赖感。影视剧中的主角大多带着 光环，而王凯的面孔则刚好与光环相匹配， 使角色令人信服。
事实证明，老师的判断没错，王凯演了 不同的警察：《如果蜗牛有爱情》中的神探 队长季白，《他来了，请闭眼》中的铁血刑警 李熏然，《猎狐》中的经侦警察夏远。到了 《大江大河2》，他饰演的宋运辉则是个名副 其实的厂长。除此之外，专业或是正面的角 色都喜欢他，比如《欢乐颂》里面的医生赵 启平，或是《黄克功案件》中立下赫赫战功 的黄克功。
随着年龄的增长，王凯的性格日趋成 熟，对于事物的领悟和共情能力都在提高， 经验更加丰富，让他有能力完成更复杂的人 物，从而越来越受正剧的欢迎。
在接受央视《面对面》采访的时候，王 凯说：“男演员在30岁以前，基本上演不了什 么太深的一些角色。”他也是在30岁以后才 慢慢开窍的，那之前的他还称不上什么“创 作”，更像是“完成角色”。
《北平无战事》是王凯演技提升很重 要的一部剧。方孟韦（王凯 饰）给何其沧 （焦晃 饰）送面粉的那场戏，情节看似简单 却并不容易。焦晃问他：你是从多远的地方 跑来的？面粉有多重？王凯才恍然大悟，原 来只是背面粉，也有它的逻辑，要提前就设 计好背了多少斤，从多远的距离跑来，才能 知道对应哪种呼吸状态。那时他31岁，对主动 琢磨细节的重要性有了更深的理解。
他越来越喜欢研究这些事情。《伪装 者》和《琅琊榜》中都能明显地看出王凯在 演技上的变化。明诚是具有双重身份的地下 党，既有冲动又有坚定，王凯演出了不同身 份下的微妙变化；靖王低调、隐忍，却又重 情重义，王凯演出了人物的孤愤和意难平。
2018年，《大江大河》王凯饰演改革大潮中 通过“知识改变命运”的宋运辉，表演更是 脱胎换骨。他先是通过减肥让身形更加瘦 弱，又为角色设计了挤鼻子推眼镜的小动 作，剧集开播后，王凯本人的形象几乎不见 了，他与那个农村青年融为一体。
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可以看出，王凯一直是向上走的。他今 年38岁，正是最好的时光。人们评价男演 员，素有“黄金十年”的说法。年龄处于35岁 到45岁之间，体力和精力都有保证，艺术创 作力也在持续迸发。 王凯承认，如果是十年 前的他来演《猎狐》中和胡军的那场戏，虽 然可以完成，但是能完成多少分，他没有把 握。现在，他有这样的认知，能有机会合作 优秀的团队，也敢于提出自己的想法并将其 实践，从而碰撞出更激烈的火花。
更可贵的是，时间没有让王凯变得油 腻，而是一直保持着对表演的热情，只要提 起感兴趣的角色，眼睛里总会闪烁着光芒。 他也在期待着一些变化，想尝试接地气的 小人物，或是复杂的反派。虽然大学老师当 年还说了一句“没有人会找你演反派”，但他 却越来越心生向往。“比如说《猎狐》里面 的王柏林，或者是军哥那个角色，亦正亦邪 的，各有各吸引眼球的地方。”他的头微微抬 起，思考了一下，接着说：“可是让我想到底 是什么样的反派，又想不出来，如果看到的 时候，会有一个判断。 ”
他甚至感谢年龄给了他驾驭更多类型 的底气，而不是虚情假意的怀念青春，“因 为不同的年龄段不管是对善的理解，还是对 恶的理解，也都不是一样的。 ”
王凯正在感受着一种前所未有的畅快： “当理解能力，或者说看待世界或人的深度 和维度不一样了，你就会发现比以前轻松很 多。这个时候就会觉得如鱼得水一样，那就 是叫自由了嘛。
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摄影 黎晓亮（ASTUDIO）

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采访、撰文 李肖

编辑 FUFU

妆发 司君