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王微很久没在互联网圈露面了，我很高兴，因为正上映的《阿唐奇遇》，他这次愿意专门在新世相，讲讲自己的这些年。
2005年，31岁的王微创立土豆网的时候，Youtube尚未上线。他本来有机会，在不到40时就成为中国视频行业的老大，却因为意外因素未能如愿。
后来，土豆与优酷合并，再后来，王微开始正儿八经搞创作了，他创立了追光动画，自己担任编剧和导演。
表面上看，他的坏运气还在继续。
去年，中国电影市场增速急转直下，追光动画的第一部长片《小门神》票房惨败。
第二部长片《阿唐奇遇》目前正在上映，口碑很好，豆瓣和猫眼评分比“小黄人3”还高，但排片和票房很不理想。
我很好奇王微本人是如何看待这些失意的。
见到他之后，我更在意的却是，他获得了过去他缺失的东西：意义感。
土豆上市前他曾对记者说：“我没有找到人生的意义”。
这次他告诉我，明确觉得生活有意义了。那是一幅很具体的画面：和儿子一起看自己的电影。
“作品和公司不一样，作品一时反响不好，也会留在那儿，如果有生命力，可能会被一年一年地看。公司的本质是生存、壮大。完了就没了。”
我以前写东西，现在也仍然写，王微的想法打动了我。
我们可以坐在一起看电影，但我没法给他解释土豆是什么东西
口述：王微
一、在土豆最风光的时候，我都感觉自己是在扮演一个角色
做土豆，一开始是非常理想主义的。但我们那个行业比较特别：监管极其严格，无论是中国还是美国都有无数质疑。同行竞争非常激烈，大家都很辛苦，非常煎熬。到后来，我会觉得做这些意义何在呢？我们到底在干嘛？
我们本来想让人来分享内容，结果大家最终都在看盗版电视剧。
2005年创立的土豆，到09、10年的时候，累的感觉特别明显。
上市之前有人采访，问我上市是不是实现了梦想，当时我拒绝回答这个问题。其实谈不上梦想不梦想了，那时候觉得做完上市是我的责任。
我对我自己的定位从来没有太明确。某种程度我是观察者，站在一边。
我脑子里一直有两个人，一个是我，另一个在比较客观地观察我自己，观察周围的人。在party里，我会站在一边看。这种人相对冷一些。
所以不管在土豆最难或者最风光的时候，我都感觉自己是在扮演一个角色，这个角色我会把他做好，但我知道这不是100%的我。
包括到现在，你问我是不是从此就一直是动画导演呢？也不是。不是说每一部都要我导演。
我其实很羡慕一种人。他从小就很明确想做什么。
我碰到《大鱼海棠》的导演张春。他有阅读障碍，只能画画。挺好的，自然而然给了自己选择。
我还有一个朋友，初中看了一本《法拉奇风云访谈录》，就很明确要做记者。他现在是一家外刊的主编。我挺羡慕他的。
我的问题就是，好像还有不少的才能，好像干不少事情都可以不错。就连我以前考GMAT，都是各项分数完全一样，基本都是99%。
我从小就觉得大概什么事给我做，都能做得还不错。我也没有特别明确要做什么。
就会觉得，唉。
但反正就是这样，也没关系。
二、十七八岁，觉得老子天下第一，世界等我来征服。到三十五六岁，开始发现，有些事错过了，有些人错过了，是不可能再回去的
从土豆出来是38岁，我比较早感受到中年危机。
中年危机就是在想，人生的意义何在。这和年轻的时候想这个问题不一样。
到我的年纪回头来看，十七八岁的时候，就觉得老子天下第一，世界等我来征服。
二十七八岁，开始经受一些挫折，工作上的、自我定位的，感情上的，都开始了。但那时认为，我总可以重新再来。你会遇到下一个人，你会遇到下一个机会。不行就去读一个商学院，我当时就是。
到三十五六岁，开始知道有遗憾了。一方面，事业上有了自我认知，身份意识比较强。另一方面开始发现，有些事情错过了，有些人错过了，有些选择错过了，是不可能再回去的。
到了40或45，每个人年龄不太一样，中年危机就来了。你已经努力给自己造了一个身份：我是一个部门经理，或者我是一个卡车司机。但这真的是我吗？我下半辈子就这样了吗？我在乎我拥有的一切吗？
绝大多数人，危机个一年、两年就接受了，就四十不惑了。
《小门神》里郁垒这个角色其实就是中年危机，干了半辈子门神，突然职位被拿走，他很失落、愤怒，他要爆发，他要毁一毁。就好像很多中年男人，外面有个情人，突然觉得以前的都不重要了，我要抛妻离子，我的不少朋友都这样，他们想把自己的世界毁掉。
到最后郁垒也妥协了，他虽然没有回到门神的位置，但也不会反上天庭。
我的中年危机稍微早一点，当时正好退休。有机会想一想，接下来我要怎么样。
在哪住？在中国还是去美国。买个地方，买个护照，也不难。我甚至考虑过买下新西南瓦纳卡湖边的一片100公顷的荒地，我已经找好了土地勘察师。
最终我决定做动画，和接下来预期要结婚生子有关。我觉得这是我和儿子可以一起看的东西。
我依旧热爱科技和艺术的结合。动画正好是如此，技术和艺术，一半一半。
三、有时候想半天，写两字
一开始我并不是特别明确要自己写，我是说想成立一个动画公司。做一些家庭向的、温暖的动画电影。我开始陆续见导演、编剧，发现不靠谱。最后逼上梁山，我就说自己先编故事吧。
以前我就写过小说，写过话剧，写过芭蕾舞剧的脚本，当时没想过以此为业。
23岁，在美国，有一天我坐在街边正喝啤酒，看到对面有一个女孩，穿着高跟鞋，咔、咔、咔地走过去，那天雾很大，这个场景我现在还记得，我突然就有一个念头，我可以写一个小说。
开始做动画电影后，我就有创作意图了，希望自己做出来的东西有风格。我会关注这种类型以前做过吗？角色以前做过吗？脑中有更多观众的概念。
我觉得要认真做创作者了，把村上春树的《我的职业是小说家》，海明威的一本，还有Stephen King的 On Writing ，这些哥们写的创作经验谈都看了一遍。有一些共性，一定要养成节奏，这是一个长跑。
我每天至少要写一页稿纸出来。两个月会把70页写完。有一次比较着急要出一稿，就去了三亚闭门写，把一堆都补上。
我觉得写作还是挺奥妙的一件事。有时候想半天，写两字，不行。很痛苦，也必须逼着自己往前。但写完了，又觉得很有成就感。
动画电影这种类型，我自己也是在学习。
现在回过头看第一部《小门神》，剧本写得就，太差了。没有注意到基本的问题，怎么扬长避短，当时还是业余了。
现在上映的《阿唐奇遇》，我觉得是过关的，纯粹从动画电影剧本的技术来说，算是及格。我指的是基本的结构，如何发挥动画人物的优势。
我们的初衷是做电影给中国家庭看。我觉得我们的作品还不错，现在的口碑也还不错。但碰到的最大难题是，电影的主流观众在18到25岁，主要是大学生、研究生，刚毕业的年轻人。
多年根深蒂固的观念是，家庭电影只能看迪士尼和皮克斯的。进去电影院，看了《阿唐奇遇》会觉得很好。但是现在的问题是，他们进不去电影院。
四、我可以和儿子坐在一起看电影，但我没法给他解释土豆是什么东西
作品反响不好，总有知音嘛，作品有它的生命力。
宫崎骏的《龙猫》，影院放完很差，但后来电视台又播，人们重新发现了这部作品。我非常喜欢今敏的《千年女优》，那个票房惨不忍睹，现在大家觉得这是经典。
公司不一样，公司的本质是达到目的、生存、壮大。完了就没了，什么都留不下。
吉卜力已经关门又开门好几回了，大家能记住的是他们的作品。《纽约客》没了，还有一些文章能流传。作品的这一点，让人心里觉得舒服一些吧。
追光动画的目标是希望做出一系列作品，能打动人心、穿越时间，是前所未有的。
其实做动画电影比公司复杂得多。方方面面都很难。你要投入很深的感情。每个镜头、每句话，一年、两年、三年、五年。
《小门神》和《阿唐奇遇》都是我和动画师一起演的。每一个角色我都演过，演人物的表情，然后动画师对着这个一帧一帧地做。
公司，相对来说，需要抵达的目标，运用的规则，都更明晰一些。也非常难，但总得来说，是理性的思维。
我们的第一部很不成功，第二部稍微好一些，但目前看看不出来，能否经受时间的考验。
需要靠运气才能更好的大事，在我身上从来没有发生过。上市的时候，也是有一些天灾人祸。动画电影也是需要一些运气。
我从来不会觉得这个对自己不公平。我觉得世界就是不公平的。 人有各自的运气。
如果当时上市非常成功，我们能得到很多现金，我会做很多事情，把基础打得更牢，会对土豆更好。
但是，现在回过头看，视频网站过去5年的竞争，优酷并了土豆，最终他还是并给了阿里。Victor（古永锵 优酷创始人）也是很努力、很聪明的人，最后他也无解。我也不觉得我能做得更好。
现在的感觉挺好的。上市之前我对人说过，我没有找到人生的意义。现在明确感觉到，很有意义。
我会想象，我的儿子，等他稍大一些，有一天，我可以和他坐在大荧幕前，一起看我们的电影。他肯定会笑，我们可以开始慢慢探讨一些问题。5岁的时候，8岁的时候都可以再看。
这个和土豆完全不一样，我没法和他解释土豆是一个什么东西，何况它现在也已经长成完全不同的样子了。
PS：
除了以上的口述整理外，王微还专门为新世相写了一篇文章，更详细地阐述了他现在思考的问题，做动画的动因，涉及到辽远的未来，和深沉而真挚的担忧。
以前我的同行雷晓宇曾在报道中，把王微定位为“诗人”。看看这篇文章，你可能会有相同的感受。
你可以到新世相微信后台回复“王微” ，提取文章。
读后思考：
你遇到过中年/青年危机吗？