美术馆照明：光与艺术的流转，埃克苏与艺术长沙！（上篇）

“问绘画所用的究竟是哪一种物理的因素，答案就是光。”

—黑格尔《美学》

营造完美的艺术氛围，细腻真实的展现艺术作品的独特之美。

答案也是“光”

埃克苏灯具光型

光和艺术的融合，应当不只是形式上的传承结合。

它投射每角度，以及在空间上的分布，都应该与作品创作人进行沟通，只有了解作品深层次内涵，才能独特视觉效果。

好灯光营造的氛围，能让作品更容易被人欣赏和解读。当然了，艺术作品在形式、细节、内涵上的不同，与光互动方式的也将不同。

2017年的“艺术长沙”，是埃克苏与这一艺术盛会的又一次深度合作。因为艺术展品形式的多种多样，作品种类、大小、规格上的细微差异，都是对于灯光布置调试的巨大挑战。所不同的是，这次的艺术长沙展品具有更广阔的国际视角、更丰富的艺术多样性。展览规模、受邀参加艺术家阵容（安东尼·葛姆雷、何多苓、庞茂琨、萧昱、袁武），也是历年来最大和备受瞩目的。

为了更好的服务这次艺术盛会，打造美术馆照明空间，埃克苏特邀具有丰富展览设计和布光经验的DLX（上海驭韶照明设计有限公司）全程作为“艺术长沙”美术馆照明灯光顾问和调试指导。在“艺术长沙”，DLX与埃克苏一起，将光影在艺术展览上的运用，推向新的高度。

何多苓

何多苓这位哀伤、抒情的现实主义油画代表人物，此次参展的绘画作品系列是其在俄罗斯采风之后的一段艺术历程的呈现和总结。也是对过去整整一代人与苏联之间特定情愫的联接与回忆。

在他的绘画中那些缓慢的、悄悄的,几乎觉察不到的消逝所引发出的茫无所措的、难以言喻的忧伤贯穿整个系列作品。写意的笔触、饱满，流动的色彩渲染，人物的描绘的精细入微和风景的苍茫粗旷，宁静纯洁形成的鲜明对比。

何多苓系列作品

在美术馆照明与博物馆照明中，为了更好地体现这些鲜明的艺术特征，在调试灯光时，采用了相对较低的展示照度，采用大范围的弱光去铺陈画作的背景，风景和远景。

而对于细心勾勒的人物，建筑，则采用较为犀利的小范围灯光去凸显，同时将画作的层次通过光的照度变化，更好地呈现出来。柔和而又不肆意散射的灯光也十分适用于进一步欣赏艺术家绘画的笔触的技法和画作内精神在所带给我们的那份青春、欢笑、宁静、忧郁，优雅和爱情以及充满力量的心灵抚慰。

布光后的何多苓作品

布光后的何多苓作品

庞茂琨

他一直坚持探索古典油画语言在当代文化情境的表达与呈现。将时间、空间，人物、历史的各自关系疏离和重叠，或者挪用和重置，又将古典和现代、真实与虚构以非常规的方式压缩和展开。

庞茂琨作品

传统技法的油画作品，独特笔触的延展和立体性非常适合于在美术馆均匀的泛光照明空间内欣赏，而在艺术长沙的美术馆展示空间内，指向性的照明灯光如果设置不当，照射角度不合适，就会形成非常强烈的反光，将光直接反射到欣作品的参观者眼中。造成不适也无法自己观察和欣赏绘画。

在经过对每一幅绘画作品的定位，和单独分析后，美术馆照明设计决定采用较远距离的投射光，多灯具单画作叠加照明的方式，去除反射光对主观察视角的影响，将反射光控制在侧旋角内。

并控制整个展厅的整体照度，对作品之间的墙面进行弱补光，将单个展厅内的视觉切换刺激性降到最低。对于需要重点呈现的作品细节，画作内关系的叠加与冲突。

运用单个侧向小角度灯具重点照射的技术，引领观赏者更容易的发觉艺术家所要体现的艺术思考和睿智思维。

布光后的庞茂琨作品

布光后的庞茂琨作品

布光后的庞茂琨作品

埃克苏，首创 “博物馆级光质量”，并以专注于高效发光，精确配光，智能调光的 “博物馆级光质量” 的照明设备而著称，致力于博物馆级轨道灯，美术灯，展柜灯和智能照明系统的研发与制造，创导和奉行“安全，还原，舒适”的博物馆照明设计理念，为博物馆，美术馆提供专业照明设备和照明解决方案。

中国博物馆协会会员

广东省展示设计专业委员会理事

中国照明学会《博物馆、美术馆LED照明设计与应用规范》课题组成员

文化部文化科技司/中国国家博物馆《LED在博物馆、美术馆的应用现状与前景研究》项目单位

文化部文化科技司/中国国家博物馆《美术馆照明质量评估方法与体系的研究》项目单位

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