清代篆刻家黄易（二）篆刻讲堂一百零二

清乾隆九年十月十九日，黄易出生在浙江杭州钱塘县武林门外散花滩上湖墅黄家。他出身于书香门第，也是贤孝世家，可谓“文献传家，风雅一门”。

黄易生于杭州，但是在人生的大多数时间是游历在外地。在他八岁那年父亲清代诗人黄樹榖去世，其母梁瑛教他识字读经。黄易长兄黄庭在楚北为人作幕僚，生活所迫他从十五岁那年便跟随兄长客游他乡。以至于三十八年后，黄易还曾写诗感慨：“鸡唱蛰吟那得眠，高寒古县早霜天。伤心卅八年前事，此日辞亲上客船。”

1765年春，黄易北上到固安开馆授徒，然后到武冈，开始了他长达八年之久的私塾教书生涯。大约在乾隆三十七年（1772）前后，黄易开始跟随郑制锦做幕僚，从江苏盐城的武佑场到京郊的南宫县、清苑县辗转四年。后来郑制锦为黄易捐纳入仕。1777年8，黄易到京师领官分配河东河道。除了在河南短暂任职外，黄易的仕途生涯都是在山东度过的，而且多半在运河沿岸。

乾隆五十四年（1789）十月黄易得荐升任山东济宁运河道同知直到乾隆六十年（1795）闰二月其母逝世。自任运河道以来的十年是黄易访碑、交游和艺术创作的鼎盛时期。嘉庆二年（1797）丁忧服满，被临时借用捕河。嘉庆四年（1799）十一月得大学士庆桂的荐举，再仕运河同知。嘉庆六年（1801）十月由运河同知护理道员。由于嘉庆三年（1798）冬曾在南旺染上了寒湿疾，就在他护理运河第二年的二月二十三日病逝在济宁运河道任上，年五十九。

我们看了黄易的生平的大致记录，家学的影响，少年的坎坷，都对其有很深的影响。

印文：茶熟香温且自看。

文出

题画

明·李日华

霜落蒹葭水国寒，浪花云影上渔竿。

画成未拟将人去，茶熟香温且自看。

闲文印是篆刻艺术发展的方向，比之姓名表字印、书画鉴藏印等，闲文印的印文，大多是经史子集、诗词歌赋中的名句，篆法、刀法，笔意、文意的融合，使得篆刻艺术的文化核心更加的突出。此印用细汉朱文印，中间“温”字的减笔，使得印章的印面中心更加的平稳，全章得以相互统一融合，在流动中又有砖文的意趣在其中。此印的刀法，我们就不再多说了，浙派篆刻的短切刀法是西泠四家共通的特点，而此印则突出的体现了黄易的巧，如果我们看看蒋仁的细朱文印，则可以通过对比更加强烈感受到两人的不同。

我们再来看看印款，隶书的印款，双刀刻款，如同碑刻一般。从款识中我们可以看到，黄易的书法功底，其时，无论是蒋仁、还是黄易，亦或者其时的书法、篆刻家邓石如，对隶书都是有所偏好的。朱白鲜艳的印面，加上黑白厚重的款识，使得篆刻的艺术表现更加的完整。正如书法、绘画一般，有书、有画、有印、有款才完整，而篆刻艺术亦是如此，其时，篆刻已经不单单是书法、绘画的附庸，而是已经可以作为一门独立的艺术形式。

印文：陈氏晤言氏珍藏书画

比之闲文印，此印的印文便没有可多说的了，此细朱文印，我们可以注意到，印眼的“室”字，一种极为对称与中正的处理使得印面更加的平正。而印面上方的三字的横画笔直一线，类似残破的边框，笔直又有断裂带来的节奏感。原印应该是有四面的边栏的，从印面底部的残留可知，但是残破之后，这种无边栏又有边栏的似有似无的感觉，使得印章更具有岁月的沧桑感。而“氏”字下部大面积的残破更是浑然天成，妙手偶得，这种残破，是如此的自然，让人更加深入的体会到岁月的无情与历史的沧桑。此类朱文印，突出的体现黄易篆刻风格中的秀劲。

款识更是令人赞叹，比之明代的只简单写名或年份的款识，简直可以作为一件书法的碑刻作品来欣赏。

印文：一笑百虑忘

文出

倪元镇过娄江寓舍因偕智愚隐游姜公墩得如字

元·谢应芳

秋暑贾余勇，怀抱方焚如。

故人江上来，风雨与之俱。

遂令沸羹鼎，化为寒露壶。

幽寻陟崇丘，飘飘素霞裾。

同游得名缁，吟啸兴不孤。

大树倚高盖，小酌欢有余。

三江五湖上，群峰开画图。

独怜我乡土，烟尘尚模糊。

安知艰虞世，得此暇日娱。

一笑百虑忘，松风奏笙竽。

这方印章可以说是黄易作品中比较丁敬的作品，无论是印面还是款识都是比较接近丁敬的。也可以说这类白文印是浙派篆刻比较具有代表意义的类别。刀法的自由而不做作，文字造型古朴中而有自然天趣，“一”、“笑”、“百”三字的平和是黄易的喜欢的设计，而“虑”、“忘”二字又可以的作写断折的处理，甚至很想汉印中将军印的风格，自由而不做作正与印文“一笑百虑忘”一般，所以我们才说闲文印是将篆刻艺术发展推进了一大步的。合理的章法突出印文的意境，相得益彰。在欣赏百年前的篆刻的同时，亦欣赏百年前的百年前的诗词，这亦是篆刻艺术的魅力所在。

款识中的文字刻法，我们可以看到丁敬的单刀刻款法。但是与丁敬的“倒钉款”的刻法是有不同的，更加的秀丽一些。

我们再来看一方黄易作品中比较丁敬的作品。这方印章的章法，是我们介绍过的独秀法的代表，“乙”字的独特的造型和大量的留红，与其余“酉”、“解”、“元”三字的粗满形成了对比，使得印面的重点各家的突出。而四字印文字的排列则是浙派比较典型的排列，即对角线两字较小，两字稍大。此印另外的特色是白文印的沾边处理，是非常的有特色的，甚至有种满溢的感觉，但是都是为了衬托“乙”字的独秀。类似的作品还有如下的“一不为少”印。